2008年，国之荣耀，国之殇殇，必被铭刻。
荣耀之前，天地已不仁，万物为刍狗。
百年一遇暴风雪，大江南北同时冰冻，困厄城乡，阻断交通；
- 看电影之《投名状》：生存的悲痛
一直以来，对“投名状”这个词汇的理解，是投靠、入籍的时候，为了证明自己的忠诚和能力所要完成的任务或缴纳的人头。譬如水浒传之林冲劫杀杨志，便是为给王伦献纳投名状，也就是给主人一只握在手中的尾巴，断自己的后路，“以后，我只能跟着老大您混了！”
所以，当庞青云、赵二虎以及午阳撮土为香、歃血为誓谓之投名状的时候，我不免有些诧异，虽然“投名”二字
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- 原来，我的名字叫孱弱……
希望自己是只独行的狼，桀骜不驯，在别人嫉妒的自由中我行我素。
梦，只做个开头，便惊醒了。
心怀恐惧地望着外面的惊雷骇浪，蜷缩着找不到躲避的角落，握不住一只温暖的手掌。而这，曾是自己信誓旦旦要藐视的，或者说要证明自己个性与勇气的配角。
原来，我只是没有遇到过真的考验；原来，我内心是如此的孱弱；原来，我才是一个无关轻重的配角。
这不是一个人的世界，一个错误的选择伤害的不仅是自己，不能承受的重；这是一个孤僻的世界，没有几个人在乎你，无论平庸or辉光，不能承受的轻。
挣扎其中的我，选择的勇气，竟已失去。
是欲望么？欲求不得的恐慌？因己拖累至亲的自责？向现实妥协的无奈？
难受，软弱的最直接体现，我承认。
什么对我来说是最主要的？什么是我的幸福之源？我有多久没有思省过这个问题了，而在剔除了物质、比较和过分的奢求之外，我还有办法到达那百花盛开的彼岸吗？
曾认为万物皆空，唯情为存在之意义，可当情感之实现纠缠于物质不分彼此呢？
贪念，痛苦之根源，而我只是要我爱和爱我的人平静无忧的生活，或者再好上那么一点点。
靠！
也许，是我的心太小了吧，所以孱弱。
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- 案名沉浮
无数房产人千百次的问：案名是什么？如此的让人欢喜让人愁，让人厌烦而又让人失手不下，让人辗转反侧，让人夜不能寐……
姓甚名谁？这本来不是个问题，一个代号，阿猫阿狗、小强旺财，本皆可为名，但正如文雅之人自命其字，自取其号一样，房地产人也决不仅仅希望案名是个粗陋辟邪、只祈求简单养大的小名——它是一个标志和象征——响亮我项目的存在，代表着我项目的特色，彰显着我
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- 看电影之《霸王别姬》：多情应笑我，一世波折无措
一段戏文，一场离别，一次自刎，依依呀呀便唱了近百年，直到宝剑真锋利，血花绽放，虞姬真的撒手霸王，生死真的两隔。千年前的无奈与失措，真的也就是这一生一世的浓缩，人生如戏，戏即人生。
没人能左右这个世界，随波沉浮的人们只有用自己的方式挣扎在这里，譬如小石头的砖头，小豆子母亲的菜刀，那爷的前倨后恭，以及菊仙的心机与泼辣，却也只是如戏中霸王满腔愤懑“时不利兮骓不逝”的呐喊，毫无改变兵败如山的结局，以及与虞姬凄悲的离别。于是，小豆子满含鲜血放弃了“我本是男儿郎”的坚持，成为了被袁四赞为“风华绝代”的程蝶衣，也同时成为了被权势者病态亵玩与怜悯的玩具；于是，颇养成了霸王豪气的段小楼也不得不渐渐惊慌失措的唯唯诺诺，把所有的锋芒隐藏在那吟咏了一辈子的唱词里；于是，彼此敬重关爱、互相扶持了一生的兄弟与爱人在批斗场中互相咒骂和侮辱；于是，用尽了所有勇气和心智只为一个人相扶相伴的菊仙失去了所有寄托自缢于自己曾费尽心血维持的家中……从清末民初，到日军侵华，到抗战胜利，到全国解放，再到文化革命，一波未平一波又起，在一生的沉浮中，又多少是他们所能掌握的，只是一粒毫无力量的埃尘，随风漂流，举目无措。在一种无能为力而又无法选择的人类本质痛苦中，在一种无所依托无所凭仗的人生困局中，他们或许更能体味到《霸王别姬》的真正深邃与神韵，于是，程蝶衣以一种最为执着的姿态完成了他最后一次也是最完美的一次演出，生命融进，其实已不是表演。这对不疯魔不成活的程蝶衣，也许是最终的宿命。
在这痛苦的人生历程中，也许还有人在相信一些
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- 看电影之《名侦探柯南11之绀碧之棺》：什么是我们的宝藏
永远长不大的柯南挥舞着手指继续着“真相只有一个”，甚至还以“堵上侦探之名”调侃了一下同行金田一一，不过这不是一部完美的犯案与探案，而是一个童话版的珍惜与相守，浅白到近乎无趣的道理，却真的感动了我。
密室杀人、完美犯罪、谜题推理、高手对决，这一剧场版的柯南没有了这搅动脑汁的智力游戏。少年侦探团参与的宝藏解密游戏也只是一个幌子，两个女海盗背靠背作战的传说，园子对小兰“我只愿意把后背交给你”的真情流露，已经为这一部的柯南指明了鲜明的基调。案件的发生只是为了预想的情节能够顺理成章的发生——或者也可以说为了凑够90分钟的长度——，宝藏猎人的不择手段与执迷不悟也只是为了成为烘托主题的反面教材，当园子与小兰将后背交给彼此勇敢的面对凶徒时，当柯南为小兰安心故作镇静的欺骗时，当众人不惜血肉残杀所追寻的宝藏只是两位传奇海盗永不舍弃的相守承诺时，一切的铺垫有了结果，一切的表象都指向一个最后的终点：什么才是我们的宝藏。
其实，这应该是一部很粗糙的电影，柯南所吸引人的悬疑和推理被走过场般弱化，而所要阐发的感悟又因柯南剧的形式所困显得单薄而且很有割裂感，其他人的表现也十分苍白。但是，当那某个瞬间，突然可以被感动一下，突然能在此刻惊觉那些曾经被我们视为理想而珍存的东西竟正在被自己怀疑和忘却，那便已经足够了。
什么是我们的宝藏，什么值得我们用生命去寻找和捍卫，我们还敢相信吗？
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- 看电影之《导火线》：孱弱的正义
带着镣铐的法律，敌不过张牙舞爪的拳头；温良的正义，无能于残暴的邪恶。那我们何去何从？“以暴制暴”——是为《导火线》。
近来深感电影电视之意淫希望的悲哀，那些所大力渲染的，十之八九是世所珍有的，譬如坚定的正义，以及纯真的爱情。所幸的，或者说更加悲哀的是，《导火线》把这文明社会正义的无上象征——法律——剥离的体无完肤，像个孱弱不堪的怨妇，被他的破坏者和维持者肆意的蹂躏，或许这更倾向于现实，但是同时却又意淫了一个虚幻的希望，一个用个人肌肉和能力实现邪不胜正的理想。当依法治国高喊的如火如荼的时候，快意恩仇的古典侠义显得更加无奈和讽刺，不是用一句“我的原则，就是警察抓贼”能撇得清的，不过，这只是一部典型的娱乐电影，各种深意和讽刺也许正是甄子丹们所不愿的，一切，只是我的无病呻吟吧。
其实脱兔了以后就拉来拉去的瞥过几眼，没有什么悬疑或诡异的情节，也没有什么绚丽的打斗，不是我所喜欢的类型，正如我本身不是特别喜欢甄子丹的风格一样，却在无聊的夜里给了我胡思乱想的机会，也算是一种乐趣。
其实让我感觉惊奇的是释行宇，以他和甄子丹、邹兆龙的真功夫打斗号称为该剧的一大卖点，但除了略为漫画夸张的一些动作外，也没什么特别的记忆，反而是他一双凶狠莽撞的眼睛，让人记忆深刻，这是那个敦厚朴实的苦力强？也许，这是一个信号，期待他。
至于古天乐那个打过电
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- 2007年6月2日
1：35
窗外是夜，公司是昼。
我，还在公司，却无所事事。
不知所谓的翻网页，直到自己的博客，已落满时间的灰尘。便思惆着写些什么，以慰藉这几个月快乐这悲伤着希望着失望着骄傲着羞愧着却无力思考什么的日子，提笔却忘言，如堵塞的铜壶嘴，被满肚子的热水烫得蒸腾出雾气，却没有点滴的落下，欲说还休，欲说还休，道声晚安或早晨对自己吧。说？给谁听？又有谁愿意来听，我不知道他们还是否会来到这里，是否还记得这里。
算了吧，这本就是个孤寂无趣的世界，虽然我一再的不敢承认，一再的去寻找其错误的证据，可我是否有那么一点微末的希望，老天知道。
今天，不，已经是昨天，情绪在波峰谷底上上下下的颠簸，还做了件或许很傻的蠢事，仿佛自己真像平常张罗的那么自恋一样，所说的一些话，是真心的，还是想挽回点什么，我自己也不知道，也算了，也算了，真相又有谁能明了，我能控制
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- 诗词的爱情啊
女：你原先有过女朋友?
男：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
女：死了?怎么死的?
男：山天陵，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪。
女：喔，是天灾。那这些年你怎么过来的?
男：满面尘灰烟火色，两手苍苍十指黑。
女；唉，不容易。那么你看见我的第一感觉是什么?
男：忽如-夜春风来，千树万树梨花开。
女：(红着脸)有那么好?
男：糟粕所传非粹美，丹青难写是精神。
女：马屁精--你有理想吗?
男：他年若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。
女：你……对爱情的看法呢?
男：只在此山中，云深不知处。
女：那你喜欢读书吗?
男：军书十二卷，卷卷有爷名!
女：这牛吹大了吧?你那么大才华，怎么还独身?
男：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
女：死了?怎么死的?
男：山天陵，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪。
女：喔，是天灾。那这些年你怎么过来的?
男：满面尘灰烟火色，两手苍苍十指黑。
女；唉，不容易。那么你看见我的第一感觉是什么?
男：忽如-夜春风来，千树万树梨花开。
女：(红着脸)有那么好?
男：糟粕所传非粹美，丹青难写是精神。
女：马屁精--你有理想吗?
男：他年若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。
女：你……对爱情的看法呢?
男：只在此山中，云深不知处。
女：那你喜欢读书吗?
男：军书十二卷，卷卷有爷名!
女：这牛吹大了吧?你那么大才华，怎么还独身?
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- 看电影之《伤城》：没有答案的刻骨悲伤
有人说，用失去偿还失去，还是一无所有的空白。
也有人说，恶魔折断我飞翔的翅膀，剩下的，仅是毫无意义的躯壳。
是或者非，对或者错，该或者不该？
没有答案，只有无法选择的悲伤，刻骨入髓。
是为《伤城》。
总想为任何事寻找一个准则，总想为每个灵魂寻找一个归宿，但太多的事情无法辨析，正如荒野上游荡着太多的孤魂怨鬼，唱着最后的歌谣。
一场精彩至极的侦破推理，一个庞大复杂臻于完美的计划，一次次火花四溅的智力搏斗，一组组突如其然震人心撼的叙事，却只是一彩头，对着一部貌似高度感官刺激的商业推理片，没有肾上腺飞散的快感，只是问自己，如果是我，会怎样做？然后惶恐地四下张望，紧紧握住身边人的手，对他（她）说，一定在我身边，好好的。
夺走我所有的一切，我的至亲，我的家庭，我的生活，我的身份，我留存在这个世界上所有的爱与希望，我的生命还有怎样的意义？
或许还有复仇，去告慰亡灵？能吗？去安慰自我？可以吗？以
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- 看电影之《魊》：怪物、凶手，谁来承担这一切？
大雨瓢泼中的三个神色紧张而又有些坚毅的男人，一个颇有古意的名字《魊》，这一张很有些阴郁感觉的海报倒真的勾起来我观影的欲望，“即使还是那种怪物灾难片的套路，也好看看是什么样的怪物，有什么样子的招数，又被怎样的击败吧。”我想，以为这就是影片的全部，而事实上，我错了至少一半。
这是一部以怪物袭击为噱头的电影，逼近好莱坞级的韩国本土数码特技让人眼前一亮，但导演冯俊浩的野心似乎要大的多，怪物只是线索与工具，而阐发、探讨的，却是杂陈五味的，是比生命珍贵的爱与眷恋，是挑战一切的责任和勇气，更是无法承担却永无法逃脱的疯狂与无奈，甚至是对整个社会的苦苦诘问：谁制作个这种疯狂，谁扮演
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- 看电影之《汽车总动员》：那些路边的风景，那些路上的美好时光
一个典型的美国式励志童话，一种典型的美国式自省与反思――有关于生存价值。
依然是已显陈旧的故事线索：踌躇满志、眼中只有目标到孤独冷寂的英雄胚子――遭遇到某些挫折与困苦――在这个困苦的过程中，遇到爱人与朋友，知己与师长，寻回自己早已远离的真正幸福――在一群爱的帮助下，再回巅峰，成为城市英雄，像传说中的公主王子一样从此过上了幸福的生活。看到了开头，也便同时看到了结局，但迪斯尼的优势便在于能够将老汤装在一个美轮美奂到奇异的罐子里熬煮，于是，以往的各色人等变成了或鲜亮或陈旧的各款汽车，连甲虫也都是扇着透明翅膀的“甲壳虫”了，现实中冷冰坚硬的铁壳突然有了鲜活的生命和鲜明的性格，
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- 看电影之《梦想照进现实》：我们装B，我们无奈，我们怀抱着梦想等待天亮
也许观影太少的缘故，徐静蕾的自导自演的这部电影于我来说是个另类的片子，百分钟的时间内只有酒店的房间这样一个场景，通篇的人物只有韩童生的导演与徐静蕾的演员两个，所有的事件也只是演员辞演所引发的两人讨论，至为激烈的冲突也最多是两人互相剖析的争辩，仿佛《等待戈多》式的话剧一般，情节简单到不能再简单，如同每天都在发生的那亿万次的片断之一。可正是这简单、甚至有些简陋的电影，却用密如急风暴雨的对白调侃了、嘲讽 ...
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- 看电影之《狗咬狗》：生存，还是死亡，都是一种罪
这是个冰冷、残酷得令人绝望的世界，是善、是恶已经模糊不清，甚至毫无疑义，因为存在于这个世界的本身就是一种无法宽恕的罪过。所有的挣扎，也只能是用死亡来拯救生存，再用死亡救赎灵魂，一切的区别，也许只是死的是别人，还是自己。
这是一部十分阴郁而又令人在不安中可以暗爽的影片，现实世界的虚伪外套被毫不留情的剥离，只留下最赤裸裸的肮脏、残暴以及野兽般的撕杀，那午后阳光般展现的温情虽弥足 ...
这是一部十分阴郁而又令人在不安中可以暗爽的影片，现实世界的虚伪外套被毫不留情的剥离，只留下最赤裸裸的肮脏、残暴以及野兽般的撕杀，那午后阳光般展现的温情虽弥足 ...
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- 看电影之《死水》--让人沉睡的杀戮
一个孤独的小镇，一个以杀戮为本能的嗜血狂魔，一群渴望奔出生天又逐一被杀的尖叫魂灵，一位逃出生天的幸运儿，恶魔最后的死而不僵死灰复燃，好莱坞所有的模式，这一次又被一成不变的重复。
没有注意到这部电影的英文名称，于是很自以为是地认为这场灾难来源于水中的恶灵或者怪物，一条投进了曼波巫婆汽车的河仿佛真的也指向了这一点，可除了雷死后口中溢出的水和最后追逐的沼泽，还真没有和水有什么联系 ...
没有注意到这部电影的英文名称，于是很自以为是地认为这场灾难来源于水中的恶灵或者怪物，一条投进了曼波巫婆汽车的河仿佛真的也指向了这一点，可除了雷死后口中溢出的水和最后追逐的沼泽，还真没有和水有什么联系 ...