一、解说
解说是对解说词文字变有声语言的再创作，是对电视专题片整体的凝聚纽带。解说是电视专题片声音的重要组成部分。马克思说过：“语言是思想的直接现实。”配音语言要求有说头、有想头、有品头。
录音师要熟悉配音的基本知识，对于镜头画面要打听、了解，甚至想象，适当提醒配音演员，从而把握好电视专题片配音解说的制作。
解说首先要求普通话。配音要求清晰、丰满、明亮、圆润，有力度。其中力度感并非单纯指强，语言要有内涵、张力。
解说配音通常使用动态范围较大的洞圈话筒录制。配音一般要求大于音乐，其与音乐的比例通常为1：0.7，要注意配音不能过载，VU表通常在-3至-5db 之间。
配音讲究起伏即起承转合，其手法通常有三种：1.欲扬先抑，欲抑先扬；2.欲慢先快，欲快先慢；3.欲轻先重，欲重先轻。相对于电视画面的推拉摇移，一般分为两种：画面强声音弱，反衬式，俗称紧拉慢唱。另一种画面强声音强，与镜头起伏相同。
配音语言要动听、传神，除了有声语言以外，适当可加以肢体语言，以及面部表情的变化。配音演员讲究用声、气息以及话筒的使用，通过语言的轻重缓急、节奏把握以及情感控制，表现电视专题片声音的明暗、刚柔、强弱、虚实，增强艺术性。
二、同期声
同期声在专题片中占有重要地位，发挥着重要作用，现已成为电视专题片评奖的重要依据。同期声能增加电视专题片的真实性和可靠性，运用同期声能增强电视专题片的现场感和感染力，能增强观众的参与感，弥补画面的形象不足。
采访是大家常见的一种同期声录制，音响则是大家容易忽略的一种同期声。音响包括客观音响、主观音响、写实音响、写意音响、特写音响、转场音响。
音响具有逼真性、渲染性、表情性、表意性。音响在电视专题片中的三大作用：1、音响具有造型的作用；2、音响具有叙事的作用；3、音响具有艺术化处理的作用。
背景声音响是一种国际语言，它通常包括：风声、雨声、哭声、笑声、雷声、涛声、虫叫、鸟鸣等自然界一切音响。
节目的同期声录音是指电视节目的声音录制与画面拍摄同步进行的录音方式。为增强声音的逼真效果，同期声在录制时一定要注意空间距离感，使画面上声源与观众的距离同声音与观众的距离保持一致。画面与声音在空间透视感上是一致的，违反了这个原则就会影响真实性。电视专题片的同期声录音要求摄像机拍到哪里，录音机也要录到哪里。
同期声一般使用灵敏度高的强指向电容话筒录制。同期声录音时，指向性话筒的常规使用方法是由话筒员使用话筒钓竿，让话筒在距离采访者较近的上方，画面的上边框以外，跟随采访者运动，拾取采访声音。在使用指向性话筒时，话筒的指向应该尽可能地垂直向下，这样就可以减少环境噪音，以及喷口的出现。
同期声录音所需的一般设备配置：两套强指向性电容话筒，两套无线话筒，四路便携式调音台，一副专业监听耳机，一台专业便携式DAT录音机。
由于无线话筒没有空间感，容易被其他信号干扰，所以较少使用，但很多情况下也必须使用。在使用无线话筒时要注意以下四个方面：1、正确安装接受机天线；2、先开接收机，后开发射机；3、检查接受通道是否有信号干扰；4、给采访者安装无线话筒时，避免接触噪声、声学噪声，正确拾取采访者的直达声、反射声、混响声。
同期声录制时常见的问题有：1、无声；2、声音断断续续，时有时无；3、录下的声音不是所要录的声音；4、杂音。
三、音乐
音乐的特征中最核心的就是具有抒情性。音乐在电视专题片中的作用有：1、烘托与渲染画面气氛（外在效果），2、揭示与深化主题（内在根本核心），3、刻画与概括人物形象，4、描写背景，激发联想，推动剧情发展。如安徽卫视庆祝中国共产党成立八十周年专题文艺片《红旗颂》摄录了大量现场同期声采访，创作了多首专题音乐MTV，配乐大量采用了著名作曲家吕其明的交响乐《红旗颂》主题音乐选段，其声音制作精心丰满，独具艺术匠心。
配乐和专题片的画面剪辑一样应该是有主题的，可以有主旋律不断再现。作为编辑在编片子时不能剪辑得太碎太凌乱，必须有整体的音乐构思，以便音乐编辑配乐。而作为音乐编辑，配乐时也不能将片子配得过满，适当留有空余，无声处胜有声。
电视专题片的配乐应该把握音乐的节奏，应该与专题片的节奏和谐统一。专题片音乐的选择要从全片的角度去考虑，全盘把握主题，布局要风格统一。还要重视音乐素材的剪辑，注意乐句与段落的处理，力求恰到好处。
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