小扁淫记

自《孔雀》后，我开始期待《立春》了，与其说期待顾长卫，到不如说期待编剧李樯。在《孔雀》和《立春》之间另一部李樯编剧的作品《姨妈的后现代生活》也是让人震撼。虽然《孔雀》和《姨妈的后现代生活》分别是顾长卫和许鞍华两个不同的导演，但影片都是李樯式的调调。

我喜欢这种调调。《立春》依然是李樯式的调调，但却能看出导演这次主观的做了很多处理，不能完全否定这种处理，可有些地方还是觉得觉得太过于个人了。

我没看过原剧本，从《孔雀》的经验我感觉剧本中王彩玲不应该是绝对主角，李樯的剧本大多都是小人物的群戏，相互串联。不知道顾长卫为什么把王彩玲设定为绝对主角，也许是想把电影的结构更集中更紧凑，也许是想成全自己的老婆。

由于这个重大的改变，使的其他的角色空间压缩，以及显出蒋文丽的表演过于用力。首先蒋文丽表演确实有实力，但在细节上还是不太完美，王彩玲这个角色很丑，很胖，但不带表他是个老娘们，虽然是个小地方人，可他终究是学过歌剧，所以在打扮上不应该那么土，这点上，我还是非常喜欢那跳芭蕾舞的那个角色，他同样是小地方的，但输人不输阵，他的性格鹤立鸡群，他的舞蹈鹤立鸡群，他的着装同样有范。画家也同样，基调都是对的，都是土的掉渣中的一种鹤立鸡群。这样一对比王彩玲怎么看怎么没唱歌剧的感觉，不是台词给足了，真怕这个角色沦落为一个没知识没文化的农村老娘们了。

其中无可挑剔的角色应该是跳芭蕾舞的那个“娘娘腔”，戏份不多，可每个段落每个细节都拿捏的丝丝入扣。尤其是在监狱里的那段，剃个光头，穿着囚服，他说他终于踏实了。虽然没有舞鞋，他依然把脚尖立起，为王彩玲跳舞。短短的几分钟几乎是震撼，感受到那根所谓卡在人们嗓子眼里的鱼刺用极端和无奈的方式和我们的眼泪一起咽了下去。

只有芭蕾舞的“娘娘腔”的结局是完整而有力量的，画家虽然在后面也有交代，但被砸车的结局显得单薄，他应该是腰缠万贯的有钱人，与开始的愤青形成鲜明的对比更有杀伤力，更残酷。相比较，谎称有癌症的小女孩的出现完全为了衬托王彩玲这个角色了，难道她不是另一个王彩玲吗？虽然为了达到目的她用了看似卑鄙的手段，可这就是残酷的现实，后面就没了她的戏，她说她男朋友得了癌症，应该给一笔交代她真的是为她男朋友，我相信她不是坏人。

遗憾的是结局，竟然出现了王彩玲在歌剧院演出的戏。这是全篇最为失败的地方，我绝对不相信她能在北京歌剧院唱歌剧。前面的一切铺垫都毁在了这个结尾！

生活本身就不会按我们的意愿所改变。

《立春》还是很喜欢的，只是离完美差那么点。