小扁淫记

大故事讲时代，是一个大辈大喜的故事，小故事讲爱情，是一个彻头彻尾的悲剧。

大故事是这样的，讲时代，讲人，讲一个时代的中国和那个时代的中国人。一共分成三个部分，第一个是，就是同辈人中间的故事。讲的是在那个年代同辈人的不确定性。你根本无法判断，所有的东西、人心、人的目的。比如梁老师摸没摸屁股，其实根本不重要，有谁在乎吗？唐老师说“那可是屁股啊，不是手摸了屁股，难道是屁股摸了手吗？”可是事实证明，就是后来的回放，确实是屁股摸了手。那就是一个屁股可以摸手的年代。还有吴主任，一个主要扶着抓这件事的吴主任，到底想干嘛，他自己也在摸林大夫的屁股，他前面用力查这个事，后面却在拿到检查后，说事情过去了。没交代的时候，你是最大的嫌疑人，交代了以后，你无罪了
。其实，故事本身不重要，重要的是那种不确定性，姜文想要说的就是不确定，在那样一个时代，每个人都不正常，一会这样一会那样，事情也不正常，时代的不正常造成了人和事的不正常，你无法判断的不确定就是那个时代最大的特点。所以，既然屁股可以摸手，既然所有看似天大的事情，马上就转变的子虚乌有了，那么生死也太简单了。

我觉得这个电影好，好在导演表达之后还要让观众表达。有一个人问姜文，说梁老师为什么自杀，姜文说，我不知道。姜文又说，我不知道，不过有一个记者说的话，我赞同，那个记者说“梁老师下午出去散步，顺便上个吊”。那个时代就是这样，每天都有人自杀，自杀成为了意见再普通不过的事情了，一个屁股比人命重要的年代。而姜文只讲到不确定性，他要表达的表达完了，而他不像张艺谋或者陈凯歌一样，讲完就好，他还要让故事发展，因为事情不是这样就停了，所以有了梁老师自杀之后的事，事情到底是怎么样，没有答案，你和导演想的一样，只能说你们心里装的东西一样，你和导演想的不一样，只能说你们心里的东西不一样，没有对和错。因为故事后面的部分，已经不是导演想要表达的了，只是故事还要发展下去而已，我觉得这是很牛的一个手法。姜文说，他不是在创造，他是翻译，他闭上眼睛看到了这个电影，才拍的，他看不清楚的时候不拍，不是他创造的一个电影，是他正巧遇见了，然后讲给我们听。这是这个大故事的1/4。讲的是那个年代人的不正常，和一切的不确定。所以黄老师是因为什么死的，是因为吴主任后来胁迫他，还是因为姜文后来威胁他，还是因为林大夫如何如何，还是因为食堂的5个女流氓，都不重要了。没有谁对，谁错，或者谁更接近，只是一个故事，每个人因为自己心里的东西不一样，所以看到的也自然不一样。以上说的是同辈人的故事。那么梁老师为什么自杀，其实不重要，你随便给自己的理由就好了。

一个年代如果只有同辈人那就太傻了，所以，自然有上一辈人和下一辈人，但是姜文让故事混杂在一起，这样是明智的，要不故事太多，太碎。唐老师是小队长的上一代人，小队长是姜文的下一代人。他们两个人互为上一代和下一代。那个故事讲的是上一代和下一代的故事。同样是那样一个年代。下一代人反抗上一代人，下一代人推翻上一代人，下一代人统治上一代人。小队长领导唐老师，我领导你，我管理你，我去接你，你要在我看着的情况下改造，我给你安排工作，我让你干嘛你就干嘛，我给你记工分，不但这样，我不但要领导你，我还他妈的睡你老婆。这是下一代人对上一代人的反抗和挤压。而上一代人，他们藐视下一代人，唐老师根本瞧不起小队长，唐老师过自己的生活，他从来没认为是被领导和被改造的，他有自己的生活，自己快乐着，他对小队长带着虚伪的恭敬和尊重，他拿着枪指着小队长的头，他决定小队长是生还是死。最终他开枪打死了小队长。这个表达了上一代人对下一代人的藐视，同时上一代人近乎屠戮的毁灭着下一代人。所以，这个大故事的肉体基本呈现出来。一个时代，一个不正常的时代，和一群不正常的人
。在这个时代里，上一代人屠戮下一代人，下一代人反抗上一代人，同辈人之间充满着猜忌和不确定。而这是这个时代的肉体。

大故事成立为一个故事，大辈大喜，大开大合，光有肉体是不够的。还有精神，在这样一个时代里，一个屁股比死亡都重要的年代里，上一代人被反抗，下一代人被屠戮，同辈人谁也不能相信谁，就是这样，看似一个不正常的走向毁灭的年代里，每一天都可能死人，每一天都好像是末日。可是太阳照常升起。根本不会管到底发生了什么，不管你是悲哀还是伤痛，你死了，你的人生结束了，在这个时代算什么呢，太阳照常升起，生活还在继续。好像是末日了，你觉得你过不去了，可是你的痛苦算什么呢，新的一天又来了，根本看不出什么变化，时间按照近乎无情的规律走动着。人又算什么呢。这是我说的大悲。这个需要经历才能感受到痛苦，所以我不确定，你是不是能明白这个悲伤有多巨大，那种你其实很痛苦了，但是周围的一切都正常的发展，周围的一切都照常快乐的感受。不是同情，不是藐视，是根本没有人在乎，没有人感受。你分明痛苦，这种痛苦让你甚至可以选择死亡，但是当你去看别人的时候，看生活的时候，根本看不到，也没有人知道。这是大悲的故事。

我第一天看完特别悲伤。因为我心里有悲伤，所以我看到了悲伤。但是后来，我突然就看到了大喜的成分。是突然间，其实这是一个大悲的故事，故事里只能看到大悲，但是玛格丽特·杜拉斯曾经说过，大悲伤和大快乐是一体。我们现在回去看那个大悲伤的故事。一个时代，一个疯狂的变态的时代，里面充满了变态的不正常的人。你每天一睁眼看见的就是上一代人对下一代人的毁灭，是下一代对上一代的反抗，是同辈人的不可信任。你痛苦，你挣扎，可是没有用，生活根本不受控制，太阳照常升起，你必须去面对生活。但是就是这样的一个年代，这样年代的一个国家，一个民族和这个国家的每一个人，带着巨大的悲伤，带着好像每一天都是末日的恐惧和痛苦，一步步的向前走，用一种东方人独有的隐忍，度过外界不可想象的痛苦。我们承认不正常，我们承认痛苦，可是你看，生活还要继续，太阳照常升起，没有什么痛苦过去去，没有什么痛苦算得上末日。这是一个我认为大开大合的手法，把大喜放在大悲里面，故事就是大悲的故事，但是中国人的精神和经历是一种大喜的坚忍。邓小平有一次接受采访，问他三上三下的事情。问邓小平说，你在最困难的时候，怎么度过的？邓小平说“忍耐”。

另外的小故事，是一个爱情故事。1958年的新疆，两个女人偶然的相遇了，他们彼此开始着对方的故事，一个浪漫多情，一个热烈逼人。两个女人彼此作为对方故事的开始后，便分手了，一个去找风流倜傥的未婚夫，一个去找失散许久的恋人。我们着重说周韵——也就是疯妈。周韵得知自己的恋人死了，也同时得知了阿了沙的恋情，不是和她，而是和一个别的苏联姑娘，你可以看到阿了沙的遗物，里面有辫子，黄色的和黑色的。多年前，周韵遇到她的恋人，那个时候她天真烂漫，像所有天真烂漫的小姑娘一样，她被一个最可爱的人吸引了。然后那个人走了，随着部队走了，临走前他来找周韵，两个人上了床，周韵说“不要”，他说“我知道，我知道”，然后周韵成了他的女人，然后他走了，再然后周韵怀孕了。她怀着孕去找她的恋人，发现恋人死了，并且有着别的女人。那一刻周韵疯了。她的疯表现在她不相信他的死，她不相信阿了沙的死。

人生是一场选择，我们可以选择放过别人也放过自己，但是周韵没有，她不放过别人，也自然无法放过自己。她坐上返程的火车，她肚子疼去上厕所，和她有过一面之缘的那个女人找到了她的未婚夫，两个人结婚了，他们的狂欢着，他们狂欢时一个帐篷着火了，飞起来，追逐着周韵的火车，周韵看到黄色的光亮，在惊吓和颠簸中生下了她的儿子。无意中开始了她的故事的那个女人，和她的未婚夫，也在偶然中，开始了那个男孩的故事。周韵疯了，她相信那个男人，那个之前是最可爱的人，后来是阿了沙的男人没有死。

她带着他的儿子回到了他的老家，她相信他会回来。但是生活不放过她。因为她没有放过别人，也没有放过自己，所以她的选择决定了，她必须面对一个痛苦的生活。她要面对现实，要面对那个男人死掉的种种想法，要面对那些曾经的支离破碎的回忆。所以，她又做了一个选择——遗忘。她将那些或甜蜜，或痛苦的破碎的记忆，都放到一个地方，不去碰他们，不去想，不去看，深深的藏起来，谁也不告诉。并且把他们用一个坚硬的壁垒围起来，防止自己去触及他们，也防止别人去触及。那些破碎的过往，太美好，太痛苦了。导演把这个心理的，坚硬的，深层的地方实体化了——就是那个石头房子。但是女人终究忘不掉。放下的是破碎的回忆，是物质，是实体，是那些没有灵魂的东西；而心里，那个女人的心里，无法不去想，或者说从来就没有忘记过。所以她做了那个梦。那个男人曾经给了她一个孩子，现在在梦里，她又梦见了那双鞋。女人后来和孩子说“不怕记不住，就怕忘不了”。这是她一生的痛苦。因为她选择了，不要忘记，她忘不了。

女人开始回忆这么多年的生活，开始重新面对过去的经历，看着长大的孩子，和他父亲一模一样的孩子，她也终于开始明白了一个事实，她的恋人死了。所以，她好了，她不疯了。但是可悲的是，你疯的时候人们都认为你是正常的，你好了，人们却认为你疯了。女人开始面对，女人开始明白，开始接受，开始不疯了，于是她选择了面对，她的儿子长大了，她的心里忘不了那个男人，所以她选择了离开。她走了，放过了那个人，也放过了她自己。那双鞋，梦中的鞋，顺水而下，带走了她这么多年的躯体，她终于可以放下了，所以她走了。这是导演要讲的故事。

可是后面，我们又可以自由理解了，她是死了，还是离开了。她是选择忘掉这个男人了，还是选择追寻她始终忘不掉的男人，还重要吗，这个是我们的理解，疯妈到底去哪了，不重要了，重要的是她不疯了，她醒了。所以，她选择走了，而故事没有完，多年前互为故事开始的南洋女人和疯妈，以及互为对方故事开始的姜文和小队长，在多年之后，也注定要成为对方故事的终结。那个被姜文幸福之火吓出来的小孩子，结束了姜文的幸福生活。而姜文也结束了他的故事。生活太可怕了，生活不受我们控制。人们无知的生活着，完全不知道自己到底做了什么，不知道开始，也不知道结束。但是无论你知道或者不知道，生活左右着你。所有的偶然都是必然，所有的必然也由偶然组成。在一个小范围内看似无关的事情，放到一个大范围里，顿时有了关联。无论你知道，或者不知道，无论你有意识或者没意识，生活都在控制着你，带着你向前走，无论你主动或者被动，无论你幸福或者悲伤，新的一天都要到来，太阳照常升起。这是小故事。

 还有另外一部分，这是个双线电影，但是双线电影或者多线电影有很多选择，比如《爱情麻辣烫》，就是典型的多线不关联故事。但是姜文不，他要表达大主题，所以他让小故事和大故事相互关联。那个孩子，生下来的时候，根本就没感觉。中国人认为，孩子生着不疼，代表命轻。而一个命轻的孩子，却掉在铁道上，都没有死。另外，疯妈后来疯了，就是大家认为她疯了的时候，她一个人在屋顶说，故人已乘黄鹤去，此处空留黄鹤楼。当然还有很多别的隐喻。比如电影抓流氓的那一幕，拿着放映机的那个人，来回转。然后人们就追过去。那个其实是用样板戏说事，就是说中央指到哪，运动就斗争到哪。当然，前面说了，我觉得这个电影好，是因为姜文不限制故事，他留了很多空间给大家，你们爱怎么想怎么想吧，电影不是我的，我只是看到了，所以呈现出来。