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题记：
世界是你们的，也是我们的。但是，归根结底是你们的。你们青年人，朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八九点钟的太阳，希望寄托在你们身上。――毛泽东
当毛主席那只著名的高举着的右手出徐徐现在屏幕上时，电影院里出现了第一次会意的笑声，这笑声来自于在电影院外同样高耸着一尊与影片中一模一样的主席塑像，（这是上海高校的特色。）此时的我正坐在人群之中，享受着第一场的免费电影，这一年我刚刚入学。
那是九月的一个下午，在枯燥无味的新生动员大会之后，幕布徐徐拉开，光线渐渐暗淡，破旧狭小的桌椅让人只能正襟危坐，我就这样坐在电影院的二楼，伴随着文革时代特有的歌声，看阳光在我的眼前慢慢展开，一个充满激情与热情的纯粹年代也这样在我的眼前慢慢展开了。
《阳光灿烂的日子》，一群生于大院的孩子的故事，一段因贫乏而灿烂的青春，一次对一个时代的混乱和成长的诗意记录。
本片根据王朔的小说《动物凶猛》改编，也是著名演员姜文的导演处女作，影片使用了在中国当时较为新鲜的超现实的一些手法，把青少年的暴力和爱情描写的更为朦胧和残酷。70年代初的北京，人们忙着文化革命，学校不上课，孩子们没人管。某军队大院里一帮十五六岁的男孩子们沉溺于打架，闹事。马小军就是其中的一个，他的嗜好是用万能钥匙偷开别人家的锁，溜进别人家，玩够了再走，而且从没被人发现过。一天，他进了一家，看到墙上挂着一张女孩子穿泳装的照片。他着魔般地爱上了这个不知名的女孩，恨不得天天到那家去看她的照片。通过伙伴们，马小军竟然真的认识了他在照片上看到的女孩米兰，可米兰根本不拿他当大孩子看，她喜欢他们的孩子头刘忆苦。马小军同米兰交往，被在军队的父亲知道了，狠狠教训了他一顿。父母的日子也不好过，没有时间管他。就这样，在特殊的时期，孩子们在混沌中长大了。
影片的主创者是一群生于60年代的人，姜文、王朔；而影片的扮演者则是一群生于70年代的人，夏雨、宁静，耿乐、小陶虹。这是一个完美的组合，对青春近乎白皮书式的回忆，加上激情洋溢的本色表演，两大群体分别发挥了各自的优势，马小军们的纯洁与暴力，时代的激昂与混乱，在这里出现了惊人的相似，这部电影浓墨重彩地描绘了青春的萌动，却也在不经意间，也无可避免的将那个特殊的年代作了一次无意识（也许是有意识）的注解。
虽然整影片中多次出现的“红太阳”歌曲和标志性的大字报、标语、绿军装强烈地刺激着观众，但这些符号性的东西远没有马小军们无忧无虑的生活来得生动，导演没有象此前的第五代导演那样，妄想通过一部影片去完成对那个特殊时代的反思，而是试图通过水彩画般的重现来自省，是一种带有强烈自我责任感的祭奠，代表自己，代表和他们有着同样生活经历的人们，当然更大的野心是以此来表达60年代生人的一种强烈的寻求自我定位的渴望。“这就是我们的青春，这就是生于60年代人一段共有时代，这就是我们现今生活态度的根源。”这就是电影的潜台词。夸张一点讲，能够读懂这部电影，也就可以理解在理想中成长的60年代生人现今对于理想的不屑和背弃。
姜文说《阳》是拍给经历过“文革”的人看的，这是他的野心。但真正能引起共鸣的恐怕还是那些曾经或正在经历那段跳动年龄的人。没有做作的浪漫爱情，没有油腻的奶油青春，而是“淡淡的少女体香与些许的男孩汗味”，在弥漫着红色的街头，主人公们漫无目的的游荡，寻找未来，寻找方向，寻找女孩，寻找自我。迷茫与不安，远大与渺小，都被卷在了一根劣质的香烟里，被时光点着，而青春也在阳光灿烂的日子里燃烧成一段烟灰，不能触摸。
影片中有许多意味深长的片段。
比如：马小军撬开父亲的抽屉，在日记本里发现一只避孕套。他好奇而又顽皮的摆弄起来……这组恶作剧般的明显带有弗罗依德意味的镜头，自然而隐晦地暗示了处于青春骚动期的主人公，对性的本能需求，以及他迫切渴望成熟，渴望成为“大人”的心理状态。
比如：马小军第一次把米兰带进他的朋友圈，因为米兰和别的男孩聊天时的投入，马小军的自尊心受到了不大不小的打击，出于一种近乎本能的表现欲，他奇迹般的爬到了水塔的顶层。在向众人招手的那一刻，马小军兴奋的声音里透着惊疑不定，这种冲突处理看似戏剧化，实则是对青春那些不知道从来里来的勇气的极度歌颂。我相信，每一个看的人会因为马小军对自己的不确定而生出一点点的心疼，心疼彼此太过相似的岁月。
比如：“那天晚上，我们都喝醉了……”马小军在雨中跌跌撞撞的骑车掉进了泥沟，他用最真实、最响亮的声音在大雨中呼唤着米兰，但当米兰真的站在马小军面前要他重复刚才的话时，马小军却没有勇气再说一次“我喜欢你”，一句“我车掉沟里了。”让我感叹，曾经爬烟囱的勇气到哪里去呢？是被大雨给冲刷的一干二净了吗？还是那份深藏于内心的纯粹的渴望让我们珍惜，生怕有些话说出来就没有机会再说第二次了？
比如：马小军和他的伙伴们偷钻进专给“首长”放映“供批判”的“毒草”的场地，去“饮鸩止渴”，被发现后又来到屋顶一起唱着《莫斯科郊外的晚上》，米兰在一群男孩当中拨着琴弦，马小军们则专心致志的用俄语和中文唱着，镜头里是清冷皎洁的月光和孩子们专著的脸庞，这一段具有代表性的场景是那样的似曾相识，只不过，现在的我们已经目睹“毒草”而面不改色，当然屋顶也换作了草坪，《莫斯科郊外的晚上》也扩展为更多的校园民谣。那些月光倾城的仲夏之夜无法用来睡眠，在这一点上，我们与多年前的他们形成了共识。
过多的去剖析影片的细节是非常吃力的，这是一部可供生于60年代和生于70年代人共同感慨的电影，对于前者，是一种回忆，这种回忆并不做作，对于后者，是一种臆想，这种臆想并不荒唐，因为，为了我们和我们家庭的幸福，在时代的大潮中搏击，在生存的借口下，生于60年代和生于70年代的我们亲手埋葬了童年所有的理想主义和英雄主义，在残酷的世界中，逐浪随波。 在这一点上，我们只有程度的差别。
过去吧，一切年少的纯情的日子都应该按时过去，还有那些不经意伤害了别人也伤害了自己的日子，我们只是灌木，在阳光灿烂的日子里按照自己的原始模样恣意地生长，然后静静的等待一把无情的剪刀彻底剪断我们与青春的脐带。
备注：部分关于电影内容介绍的文字来自于网络。
《阳光灿烂的日子》
中国电影合作制片公司1994年出品
导演：姜文 原作：王朔 摄影：顾长卫 美术：陈浩忠、李勇新 录音：顾长宁
主演：夏雨、宁静、王学圻、斯琴高娃
奖项：第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖: 本片获第51届威尼斯国际电影节沃尔皮杯最佳男演员奖（银狮奖），第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖，新加坡国际电影节最佳男主角奖，美国《时代》周刊年度十大佳片评选“国际十大佳片第一名”。
题记：
世界是你们的，也是我们的。但是，归根结底是你们的。你们青年人，朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八九点钟的太阳，希望寄托在你们身上。――毛泽东
当毛主席那只著名的高举着的右手出徐徐现在屏幕上时，电影院里出现了第一次会意的笑声，这笑声来自于在电影院外同样高耸着一尊与影片中一模一样的主席塑像，（这是上海高校的特色。）此时的我正坐在人群之中，享受着第一场的免费电影，这一年我刚刚入学。
那是九月的一个下午，在枯燥无味的新生动员大会之后，幕布徐徐拉开，光线渐渐暗淡，破旧狭小的桌椅让人只能正襟危坐，我就这样坐在电影院的二楼，伴随着文革时代特有的歌声，看阳光在我的眼前慢慢展开，一个充满激情与热情的纯粹年代也这样在我的眼前慢慢展开了。
《阳光灿烂的日子》，一群生于大院的孩子的故事，一段因贫乏而灿烂的青春，一次对一个时代的混乱和成长的诗意记录。
本片根据王朔的小说《动物凶猛》改编，也是著名演员姜文的导演处女作，影片使用了在中国当时较为新鲜的超现实的一些手法，把青少年的暴力和爱情描写的更为朦胧和残酷。70年代初的北京，人们忙着文化革命，学校不上课，孩子们没人管。某军队大院里一帮十五六岁的男孩子们沉溺于打架，闹事。马小军就是其中的一个，他的嗜好是用万能钥匙偷开别人家的锁，溜进别人家，玩够了再走，而且从没被人发现过。一天，他进了一家，看到墙上挂着一张女孩子穿泳装的照片。他着魔般地爱上了这个不知名的女孩，恨不得天天到那家去看她的照片。通过伙伴们，马小军竟然真的认识了他在照片上看到的女孩米兰，可米兰根本不拿他当大孩子看，她喜欢他们的孩子头刘忆苦。马小军同米兰交往，被在军队的父亲知道了，狠狠教训了他一顿。父母的日子也不好过，没有时间管他。就这样，在特殊的时期，孩子们在混沌中长大了。
影片的主创者是一群生于60年代的人，姜文、王朔；而影片的扮演者则是一群生于70年代的人，夏雨、宁静，耿乐、小陶虹。这是一个完美的组合，对青春近乎白皮书式的回忆，加上激情洋溢的本色表演，两大群体分别发挥了各自的优势，马小军们的纯洁与暴力，时代的激昂与混乱，在这里出现了惊人的相似，这部电影浓墨重彩地描绘了青春的萌动，却也在不经意间，也无可避免的将那个特殊的年代作了一次无意识（也许是有意识）的注解。
虽然整影片中多次出现的“红太阳”歌曲和标志性的大字报、标语、绿军装强烈地刺激着观众，但这些符号性的东西远没有马小军们无忧无虑的生活来得生动，导演没有象此前的第五代导演那样，妄想通过一部影片去完成对那个特殊时代的反思，而是试图通过水彩画般的重现来自省，是一种带有强烈自我责任感的祭奠，代表自己，代表和他们有着同样生活经历的人们，当然更大的野心是以此来表达60年代生人的一种强烈的寻求自我定位的渴望。“这就是我们的青春，这就是生于60年代人一段共有时代，这就是我们现今生活态度的根源。”这就是电影的潜台词。夸张一点讲，能够读懂这部电影，也就可以理解在理想中成长的60年代生人现今对于理想的不屑和背弃。
姜文说《阳》是拍给经历过“文革”的人看的，这是他的野心。但真正能引起共鸣的恐怕还是那些曾经或正在经历那段跳动年龄的人。没有做作的浪漫爱情，没有油腻的奶油青春，而是“淡淡的少女体香与些许的男孩汗味”，在弥漫着红色的街头，主人公们漫无目的的游荡，寻找未来，寻找方向，寻找女孩，寻找自我。迷茫与不安，远大与渺小，都被卷在了一根劣质的香烟里，被时光点着，而青春也在阳光灿烂的日子里燃烧成一段烟灰，不能触摸。
影片中有许多意味深长的片段。
比如：马小军撬开父亲的抽屉，在日记本里发现一只避孕套。他好奇而又顽皮的摆弄起来……这组恶作剧般的明显带有弗罗依德意味的镜头，自然而隐晦地暗示了处于青春骚动期的主人公，对性的本能需求，以及他迫切渴望成熟，渴望成为“大人”的心理状态。
比如：马小军第一次把米兰带进他的朋友圈，因为米兰和别的男孩聊天时的投入，马小军的自尊心受到了不大不小的打击，出于一种近乎本能的表现欲，他奇迹般的爬到了水塔的顶层。在向众人招手的那一刻，马小军兴奋的声音里透着惊疑不定，这种冲突处理看似戏剧化，实则是对青春那些不知道从来里来的勇气的极度歌颂。我相信，每一个看的人会因为马小军对自己的不确定而生出一点点的心疼，心疼彼此太过相似的岁月。
比如：“那天晚上，我们都喝醉了……”马小军在雨中跌跌撞撞的骑车掉进了泥沟，他用最真实、最响亮的声音在大雨中呼唤着米兰，但当米兰真的站在马小军面前要他重复刚才的话时，马小军却没有勇气再说一次“我喜欢你”，一句“我车掉沟里了。”让我感叹，曾经爬烟囱的勇气到哪里去呢？是被大雨给冲刷的一干二净了吗？还是那份深藏于内心的纯粹的渴望让我们珍惜，生怕有些话说出来就没有机会再说第二次了？
比如：马小军和他的伙伴们偷钻进专给“首长”放映“供批判”的“毒草”的场地，去“饮鸩止渴”，被发现后又来到屋顶一起唱着《莫斯科郊外的晚上》，米兰在一群男孩当中拨着琴弦，马小军们则专心致志的用俄语和中文唱着，镜头里是清冷皎洁的月光和孩子们专著的脸庞，这一段具有代表性的场景是那样的似曾相识，只不过，现在的我们已经目睹“毒草”而面不改色，当然屋顶也换作了草坪，《莫斯科郊外的晚上》也扩展为更多的校园民谣。那些月光倾城的仲夏之夜无法用来睡眠，在这一点上，我们与多年前的他们形成了共识。
过多的去剖析影片的细节是非常吃力的，这是一部可供生于60年代和生于70年代人共同感慨的电影，对于前者，是一种回忆，这种回忆并不做作，对于后者，是一种臆想，这种臆想并不荒唐，因为，为了我们和我们家庭的幸福，在时代的大潮中搏击，在生存的借口下，生于60年代和生于70年代的我们亲手埋葬了童年所有的理想主义和英雄主义，在残酷的世界中，逐浪随波。 在这一点上，我们只有程度的差别。
过去吧，一切年少的纯情的日子都应该按时过去，还有那些不经意伤害了别人也伤害了自己的日子，我们只是灌木，在阳光灿烂的日子里按照自己的原始模样恣意地生长，然后静静的等待一把无情的剪刀彻底剪断我们与青春的脐带。
备注：部分关于电影内容介绍的文字来自于网络。
《阳光灿烂的日子》
中国电影合作制片公司1994年出品
导演：姜文 原作：王朔 摄影：顾长卫 美术：陈浩忠、李勇新 录音：顾长宁
主演：夏雨、宁静、王学圻、斯琴高娃
奖项：第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖: 本片获第51届威尼斯国际电影节沃尔皮杯最佳男演员奖（银狮奖），第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖，新加坡国际电影节最佳男主角奖，美国《时代》周刊年度十大佳片评选“国际十大佳片第一名”。
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