【提及】
不要和不懂电影的人谈你欣赏并钟爱的片子。这是我的经验。曾经很真心的推荐给他《云上的日子》，结果他对我说我失望极了，你玷污了我喜欢的苏菲玛索。我愣了一下说难道你没有看过她的《芳芳》，那么你凭什么说她是你的女神？
男人和宠物是一个道理，只需要给他们食物和干净的水，偶尔安抚他们烦躁的皮毛就能解决一切问题。他们没有女人细致的灵魂。
上述这个是发生在我刚进这个公司的事情。突然记起是因为昨晚又看了一遍《云上的日子》。
【正途】
画面依旧如记忆里水汽盎然。干净的音乐、狭长的街道、大的风衣一晃不见，湿润的能滴出水的肌肤，不能触碰。一个触碰便是一个故事，一段暮霭苍苍的浪漫。
他说，我的生命，就是拍电影。即使那时候他已经不能用声音传达他的思想与智慧。他，也没有能够逃离。
没有谁能逃离。我不愿意用宿命这个词，它苍白无意义，虚妄的借口。我看到的是爱情的稍纵即逝，无疾而终。五个看似没有关联的故事，安静的流淌。邂逅、诡异、寂寞与欲望；挣扎、澄静、错位而荒诞。每个人都是天使，他们面目清秀，安东尼奥尼把他们拍的体态欣长，飘逸极了。像是随时可以飞的精灵。
【邂逅、重逢、诀别】
法国的小城，终年有雨的样子。长而曲折的回廊，他路过，抬头看乡间绚丽的日落。远远的她骑车经过。他便想结束流浪，为她停留。
她说，有时候，话语会变成你的一部分，就像海，你最后会听不到他的声音，因为已成为你不断听到的话语。
他们的爱情是那么安详而绝望。他们如同我们期待的那样也渴求接近彼此。他们如同我们也在想念对方的肌肤。但是仍然是错过。即使两年后，她们再次在高大的尖顶的建筑前相遇，暗色的长风衣被风卷起。他们几乎一眼便认出彼此，爱情像火立刻燃烧蔓延在整个生命。我们在画面外叹息，以为终于流俗，可是天才的安东尼奥尼依然让他们分开。他站在门外徘徊，进去又离开，然后返回却还是改变不了要走的结局。
他始终也没有去触摸他深爱的女孩，因为他知道，他的味道已永远地贴着她的肌肤。他几乎是仓惶的走掉，留下她一个人在窗前张望。那身他眷恋却不敢沾染的肌肤是那样泛着美好的光泽。
【情欲、杀戮、无法擦拭掉的寂寞】
海边，她神经质的笑。衣着懒散缺乏耐心。她的眉很重，眼睛细长，有天真和妖娆。没有人不爱这样的苏菲，没有人不热爱带着血腥的温润女子。
在这个美丽的港口小镇，她为中年而眉头紧缩的导演讲述一个女孩杀掉自己的父亲。安东尼奥尼问自己，为什么一定是12刀？
这个数字，像那片咸涩的海水一样，让我们胆战心惊。他们在旅店的床上纠缠，迷乱的情欲让他们想两条濒死的鱼渴望水一样渴望彼此潮湿的肌肤。是寂寞流动，还是欲望丛生。她最终还是说，我杀了我的父亲，一共12刀。
不用想，我们也知道，仍然是诀别。
【贪心。得到或者一无所有】
这是一个常见而老套俗气的故事。有关婚外情、背叛、纠缠一切让相信感情的人所不齿却无法挑剔的故事。巴黎的咖啡馆，一见钟情的意大利女人。你不能说它不是爱情。她超越了你的想象，她是热情而聪慧的，她可以给他所得不到的新鲜、刺激、愉悦。这就够了，对于一个男人，你无法去苛责，除非舍弃不爱，像每天早上拎着陈腐的垃圾一样狠狠丢掉。否则你就没有办法不让他们出错或者出轨。
只是他太贪心，他没有做判断的勇气和智慧。你可以鄙视他的软弱、他的花心，但是也许你可以相信他确实在两边都有微薄或者博大的爱情。他疲惫不堪，他要给两边的女人相同的最起码分辨不出的感情和精力，即使在床上。他必须允许他的情妇对他嘶声力竭的吵嚷，也必须容忍他的妻子对他歇斯底里的摔东西。甚至拖光所有的家具使他一无所有。
我认为他值得同情但不值得原谅。所以不多说。
【同病相怜的爱情与依靠】
妻子终于离家出走，她不愿意。但是必须放弃。否则她会窒息或者疯狂。看得出她有教养，风度也不错。她坐在空荡荡的房间里看起来居然还有一点镇定。了不起，比起现实中哭哭啼啼的弃妇要强太多。
然后跟着就有点戏剧化——她遇见了同样遭遇的房东先生。两人从开始的冲突到彼此慰寄，完全可以看作是内心极度悲伤与寂寞与恐惧的驱使。
但是画面仍旧很美，虽然所有的相识相知都跻身在一个百坪的房间内，但通白通白的光线把两个人内心的荒芜困顿完全照射出来。我们在银屏外看的也是有点百感交集。
但愿生命里随时都有邂逅与转着的奇遇。那么无论任何绝望的时刻都不再绝望。
【肉体和灵魂怎样才能回到最初】
这故事是我整部电影里最爱的一章。我几乎在回忆情节的时候有点踯躅。女孩太美，男孩又太深情。如果在其他的时刻换成其他的地点，那么谁都认为他们是最完美纯洁的一对。
其实没有阻隔。她信奉天主教也是无可厚非，那样虔诚的眼神不仅会打动上帝，一样可以捕捉任何期待救赎的灵魂。
而他的不安、放荡、以及随意的眼神，其实都是在等待。你可以谴责他的不明智，可以不屑他的执着，因为到最后他还是没能走进她的那扇门。但我们必须钦佩他的的明知不可为而为之的勇气和深情。
清晨，露水泛滥。画面上除了清冷就是寂静。他尾随着她穿过一条又一条的狭长而缠绵的街道，潮湿的墙壁从哪一个角度都是美的。在教堂里他们各怀心事。他用眼角看她，她那么单薄，一如他在雨中见到的她。他和我们都暗喜，也许终于有一个让人欣慰的结果了。可是她却对他说，我明天就要进修道院了。
我不知道她是否是他真正爱过的并会永远想念的一个人。因为他看起来那样的不羁而且漂亮，何况时间太锋利，它能斩断一切，眷恋想念容颜恒久。但是当她在他面前关上那扇门的时候，我们和他都要心碎的死掉了。他倚着楼梯呆滞的走。华美的地毯和淅沥的雨声，我只能看到胸口有堆积却无法宣泄的眼泪。
那时候，安东尼奥尼82岁，他已经失去声音。只能坐在拍摄现场的靠椅上，耐心向每一个人用手势和妻子的翻译去传递自己的信息，所有的人围在他的身边，聆听着这个老人生命的河流奔波到最后时刻的静静流淌。
我只是个懂得影像的人。在拍摄时，我试图发掘现实，把事物的外貌拍下来并放大；我努力探寻其背后的东西。除此之外我一生中再无所长。
——导演米开朗基罗·安东尼奥尼在《云上的日子》中的开场白
他让所有人喜爱他并且崇敬他。
图片如下：
不要和不懂电影的人谈你欣赏并钟爱的片子。这是我的经验。曾经很真心的推荐给他《云上的日子》，结果他对我说我失望极了，你玷污了我喜欢的苏菲玛索。我愣了一下说难道你没有看过她的《芳芳》，那么你凭什么说她是你的女神？
男人和宠物是一个道理，只需要给他们食物和干净的水，偶尔安抚他们烦躁的皮毛就能解决一切问题。他们没有女人细致的灵魂。
上述这个是发生在我刚进这个公司的事情。突然记起是因为昨晚又看了一遍《云上的日子》。
【正途】
画面依旧如记忆里水汽盎然。干净的音乐、狭长的街道、大的风衣一晃不见，湿润的能滴出水的肌肤，不能触碰。一个触碰便是一个故事，一段暮霭苍苍的浪漫。
他说，我的生命，就是拍电影。即使那时候他已经不能用声音传达他的思想与智慧。他，也没有能够逃离。
没有谁能逃离。我不愿意用宿命这个词，它苍白无意义，虚妄的借口。我看到的是爱情的稍纵即逝，无疾而终。五个看似没有关联的故事，安静的流淌。邂逅、诡异、寂寞与欲望；挣扎、澄静、错位而荒诞。每个人都是天使，他们面目清秀，安东尼奥尼把他们拍的体态欣长，飘逸极了。像是随时可以飞的精灵。
【邂逅、重逢、诀别】
法国的小城，终年有雨的样子。长而曲折的回廊，他路过，抬头看乡间绚丽的日落。远远的她骑车经过。他便想结束流浪，为她停留。
她说，有时候，话语会变成你的一部分，就像海，你最后会听不到他的声音，因为已成为你不断听到的话语。
他们的爱情是那么安详而绝望。他们如同我们期待的那样也渴求接近彼此。他们如同我们也在想念对方的肌肤。但是仍然是错过。即使两年后，她们再次在高大的尖顶的建筑前相遇，暗色的长风衣被风卷起。他们几乎一眼便认出彼此，爱情像火立刻燃烧蔓延在整个生命。我们在画面外叹息，以为终于流俗，可是天才的安东尼奥尼依然让他们分开。他站在门外徘徊，进去又离开，然后返回却还是改变不了要走的结局。
他始终也没有去触摸他深爱的女孩，因为他知道，他的味道已永远地贴着她的肌肤。他几乎是仓惶的走掉，留下她一个人在窗前张望。那身他眷恋却不敢沾染的肌肤是那样泛着美好的光泽。
【情欲、杀戮、无法擦拭掉的寂寞】
海边，她神经质的笑。衣着懒散缺乏耐心。她的眉很重，眼睛细长，有天真和妖娆。没有人不爱这样的苏菲，没有人不热爱带着血腥的温润女子。
在这个美丽的港口小镇，她为中年而眉头紧缩的导演讲述一个女孩杀掉自己的父亲。安东尼奥尼问自己，为什么一定是12刀？
这个数字，像那片咸涩的海水一样，让我们胆战心惊。他们在旅店的床上纠缠，迷乱的情欲让他们想两条濒死的鱼渴望水一样渴望彼此潮湿的肌肤。是寂寞流动，还是欲望丛生。她最终还是说，我杀了我的父亲，一共12刀。
不用想，我们也知道，仍然是诀别。
【贪心。得到或者一无所有】
这是一个常见而老套俗气的故事。有关婚外情、背叛、纠缠一切让相信感情的人所不齿却无法挑剔的故事。巴黎的咖啡馆，一见钟情的意大利女人。你不能说它不是爱情。她超越了你的想象，她是热情而聪慧的，她可以给他所得不到的新鲜、刺激、愉悦。这就够了，对于一个男人，你无法去苛责，除非舍弃不爱，像每天早上拎着陈腐的垃圾一样狠狠丢掉。否则你就没有办法不让他们出错或者出轨。
只是他太贪心，他没有做判断的勇气和智慧。你可以鄙视他的软弱、他的花心，但是也许你可以相信他确实在两边都有微薄或者博大的爱情。他疲惫不堪，他要给两边的女人相同的最起码分辨不出的感情和精力，即使在床上。他必须允许他的情妇对他嘶声力竭的吵嚷，也必须容忍他的妻子对他歇斯底里的摔东西。甚至拖光所有的家具使他一无所有。
我认为他值得同情但不值得原谅。所以不多说。
【同病相怜的爱情与依靠】
妻子终于离家出走，她不愿意。但是必须放弃。否则她会窒息或者疯狂。看得出她有教养，风度也不错。她坐在空荡荡的房间里看起来居然还有一点镇定。了不起，比起现实中哭哭啼啼的弃妇要强太多。
然后跟着就有点戏剧化——她遇见了同样遭遇的房东先生。两人从开始的冲突到彼此慰寄，完全可以看作是内心极度悲伤与寂寞与恐惧的驱使。
但是画面仍旧很美，虽然所有的相识相知都跻身在一个百坪的房间内，但通白通白的光线把两个人内心的荒芜困顿完全照射出来。我们在银屏外看的也是有点百感交集。
但愿生命里随时都有邂逅与转着的奇遇。那么无论任何绝望的时刻都不再绝望。
【肉体和灵魂怎样才能回到最初】
这故事是我整部电影里最爱的一章。我几乎在回忆情节的时候有点踯躅。女孩太美，男孩又太深情。如果在其他的时刻换成其他的地点，那么谁都认为他们是最完美纯洁的一对。
其实没有阻隔。她信奉天主教也是无可厚非，那样虔诚的眼神不仅会打动上帝，一样可以捕捉任何期待救赎的灵魂。
而他的不安、放荡、以及随意的眼神，其实都是在等待。你可以谴责他的不明智，可以不屑他的执着，因为到最后他还是没能走进她的那扇门。但我们必须钦佩他的的明知不可为而为之的勇气和深情。
清晨，露水泛滥。画面上除了清冷就是寂静。他尾随着她穿过一条又一条的狭长而缠绵的街道，潮湿的墙壁从哪一个角度都是美的。在教堂里他们各怀心事。他用眼角看她，她那么单薄，一如他在雨中见到的她。他和我们都暗喜，也许终于有一个让人欣慰的结果了。可是她却对他说，我明天就要进修道院了。
我不知道她是否是他真正爱过的并会永远想念的一个人。因为他看起来那样的不羁而且漂亮，何况时间太锋利，它能斩断一切，眷恋想念容颜恒久。但是当她在他面前关上那扇门的时候，我们和他都要心碎的死掉了。他倚着楼梯呆滞的走。华美的地毯和淅沥的雨声，我只能看到胸口有堆积却无法宣泄的眼泪。
那时候，安东尼奥尼82岁，他已经失去声音。只能坐在拍摄现场的靠椅上，耐心向每一个人用手势和妻子的翻译去传递自己的信息，所有的人围在他的身边，聆听着这个老人生命的河流奔波到最后时刻的静静流淌。
我只是个懂得影像的人。在拍摄时，我试图发掘现实，把事物的外貌拍下来并放大；我努力探寻其背后的东西。除此之外我一生中再无所长。
——导演米开朗基罗·安东尼奥尼在《云上的日子》中的开场白
他让所有人喜爱他并且崇敬他。
图片如下：
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