王家卫是一个幸福的人，我一直这么认为。虽然在他的电影，一直以哀伤，颓败，孤独，自怜，悔恨，妒忌等种种情绪来掩盖幸福这一词汇。
其实当某一个人专注与某一情结的时候，他的内心常常会因为感怀而温暖，因为伤逝而孤立，然而这一个过程中，他会因为满足而获得幸福。上海，60年代，这是王家卫所钟情的段落，或者说就是他的情结。从，，，以及即将和尼可·基德曼合作的新片，当然，还是近期热映的，都可以看到王家卫的上海解构熠熠闪现。D·H·劳伦斯说过一句绝妙的话，“我身体中最优秀的男性在爱着你。”而王家卫，正是用身体里最优秀的男性来爱着60年代的上海。
记得苏珊·桑塔格在《单向街》英文版导言中谈瓦尔特·本雅明：“他是个经常生病的孩子，但他所说的孤独并不仅仅局限于室内，而是在整个大都市里，弥漫于街头游手好闲者的忙碌，白日梦，观望，沉思冥想，游荡之中的孤独。……本雅明从他与城市之间的变幻不定、狡黠而微妙的关系中培养出自己的敏感。”在我心里，这段话形容王家卫最恰到好处，“游荡之中的孤独”“城市之间的变幻不定”“狡黠而微妙的关系”，正是王家卫凸现的所在。一个人在影院里看，更加具体的感觉一种熟悉的华丽，凌乱的段落，生硬的情感，奇异的忧伤。我原本希望看到人性在伤害，自私，苦痛之后，能逐步的去找寻希望，温暖和持久，而王家卫的无根之水，在并没有打动的前提下，却让我感怀，一种有关影象，有关岁月的奇特忧伤。
所谓倒影/
电影开篇，木村就说，一列开往2046的列车，让人们寻找遗失的记忆。我不确定谁在，谁不在，而我肯定的是王家卫躲在列车的某个角落，不过与其说是寻找遗失的记忆，还不如说是他在完善自己的记忆。
萨特说，记忆是熟悉而回不去的地方。而2046里的记忆，可以确认是在某处发生过，或是想象里，她在某处发生过。当梁朝伟叫住刘嘉玲，叫他“露露”的时候，时光立刻流逝到了十年前的，而与其相关的记忆还有影片里梁朝伟多处梳头的镜头，而十三前年，他在里正是以同种方式在结尾亮相，而引起巨大争议。而“露露”仍在某处等着张国荣的“旭仔”，当听说他去世的时候，那种压抑的悲痛，却流往了银幕以外的现实世界，而几处闪见的“露露”与发型上酷似“旭仔”的张震的合照，表示她依然在固守自己的爱情，最后王家卫让梁朝伟这样说，如果一个人仍然守护自己的那份爱情，那么表示故事还没有结束。王家卫大胆的运用这种明知道会被人诟病的带入方式，让影象与影象之间，虚拟和现实之间，现实与现实之间形成强烈的对比，在凌厉舒缓的画面中，利用年岁的流逝，成就熟悉的陌生。
而这样的镜头不在少数，当王菲在屋子里踏着脚步读日语的时候，零乱却又显得有韵律的脚步，似乎在向里张国荣或刘嘉玲的“恰恰”致敬；而章子仪和梁朝伟二次出现在汽车后座上，而此处的怀旧的黑白色，却是在缅怀，而同名苏丽珍巩利的出现（窃以为这种安排似乎有点矫情）而梁朝伟和张曼玉的镜头也在快结尾的时候闪现，表明王家卫的怀旧情结依旧华美。而这些微小的细节，构筑让人婉尔的熟悉氛围，承起前卫述事，接连张扬情绪。
但是感怀并不是感动。华丽的镜头，绚丽的旗袍，聪明的细节，纠缠的情感…………却是因为太过相似而显得困意绵绵，太过凌乱而显得空洞虚无，述事庞大而显得过渡不清，而有的情节因为着墨太少而显得可有可无，突兀的插入而使得前后难明。
是的，我们都清楚，十几年，他一直都是这样做的，而我想的是，希望更多的人懂它。
所谓年华
从1999---2004，牵引着众人目光。而我看完它的时候，我把它看成两种时光的牵引，从1991----2004，从1966---2046，。它表示年华似水，表示韶光流去，表示情爱如雾，表示不可再来…………
从1991----2004，这是王家卫的春光，这是王家卫的森林，这是王家卫的年华。在里，六十年代的不羁灵魂，可能无法想象同样可以飘洒在遥远的2046。从他让张国荣与张曼玉做一分钟朋友开始，就开始不断的伤害无数女人，刘嘉玲，林青霞，莫文蔚，杨采尼，李嘉欣，章子仪，巩利，全都在电影里情伤累累，而疏离，彷徨，冷漠，怀旧的基调统领往后的影片。而当刘嘉玲在跳完恰恰，踏上菲律宾之后，在重回2046，当张曼玉在雨天伤心哭泣，在买票桌上微笑睡去，身裹旗袍在暗夜里缓缓前行，又重在2046里闪回的时候，我们知道，他们最好的年华都给了王家卫，不管张扬，或是收敛，王家卫定做的形象都闪烁星光，而他们在2046里告别，除去电影层面的关注，而随之而来的关于年华的感慨，却也让人心动。没有什么承诺是不可以改变的，王家卫这样诠释2046，而他的缪斯，虽月光皎洁，但却红颜易褪，承诺难在！
但是，我依然会说王家卫是个幸福的人，因为在他的女主角里，他温暖都例外的给了王菲，从到，甚至由他监制，王菲无一例外获得幸福结局，对比其他的女主角不是被拒绝，就是被冷漠，而王菲，重遇633，幸福嫁到日本，都表示，她可能是王家卫心里最后的温暖和希望。让她去纽约吧，于是王菲去了纽约；回来了，他暗恋的男人正开着小店等着她；父亲反对又怎样，他仍去了日本，嫁给她爱的木村。当王菲羞涩的躲在633的家里，当王菲在十个小时之后才留出眼泪，当他写出更精彩是色情小说……“王子挑选宠儿，灰姑娘寻找玻璃鞋”我们说，总有女人会获得幸福，因为彼岸的忧伤过后，就会有结果，木村说的没有错，她就是彩虹，雨后的彩虹，一瞬就可以获得了幸福，而不需要等待一张十年的船票！王菲在生活里也会获得幸福？我坚定的看好！（这段就看做一个FAN的花痴好了）
从1966---2046，这是属于王家卫的香港和上海。不管是里寻找生母，还是里找寻慰借，或是里小说中寻找记忆的男人，王家卫都渴望去抓住一些东西，而他们被政治或年岁阻隔，于是只能用细节去还原一个时代。成功把握细节的人，通常活的有尊严，陈丹燕的里描写了一个雷打不动，每天都喝下午茶的女子，虽然苦难沁透人生，但内心对生活的追求并不更改。而王家卫，虽然面向了未来的2046，却仍然怀着昨日的旧，或者说，除了旧日的足迹，还得有新的天空，而现在来看，王家卫似乎还很满足与旧上海给予的灵感，而电影，在情感上没有给人以新的东西。影片里。浓烈的歌剧不在重复“也许，也许”，密集的音乐四方让人侵袭，而包裹的旗袍在2046也不在形成话题，王家卫内聚的电影表达形式在选择香港和上海之后会去向何方？
对于我来说，这部电影并没有打动我，而我感兴趣的是电影里虚拟和现实的比照，有关影象，有关年华。
其实当某一个人专注与某一情结的时候，他的内心常常会因为感怀而温暖，因为伤逝而孤立，然而这一个过程中，他会因为满足而获得幸福。上海，60年代，这是王家卫所钟情的段落，或者说就是他的情结。从，，，以及即将和尼可·基德曼合作的新片，当然，还是近期热映的，都可以看到王家卫的上海解构熠熠闪现。D·H·劳伦斯说过一句绝妙的话，“我身体中最优秀的男性在爱着你。”而王家卫，正是用身体里最优秀的男性来爱着60年代的上海。
记得苏珊·桑塔格在《单向街》英文版导言中谈瓦尔特·本雅明：“他是个经常生病的孩子，但他所说的孤独并不仅仅局限于室内，而是在整个大都市里，弥漫于街头游手好闲者的忙碌，白日梦，观望，沉思冥想，游荡之中的孤独。……本雅明从他与城市之间的变幻不定、狡黠而微妙的关系中培养出自己的敏感。”在我心里，这段话形容王家卫最恰到好处，“游荡之中的孤独”“城市之间的变幻不定”“狡黠而微妙的关系”，正是王家卫凸现的所在。一个人在影院里看，更加具体的感觉一种熟悉的华丽，凌乱的段落，生硬的情感，奇异的忧伤。我原本希望看到人性在伤害，自私，苦痛之后，能逐步的去找寻希望，温暖和持久，而王家卫的无根之水，在并没有打动的前提下，却让我感怀，一种有关影象，有关岁月的奇特忧伤。
所谓倒影/
电影开篇，木村就说，一列开往2046的列车，让人们寻找遗失的记忆。我不确定谁在，谁不在，而我肯定的是王家卫躲在列车的某个角落，不过与其说是寻找遗失的记忆，还不如说是他在完善自己的记忆。
萨特说，记忆是熟悉而回不去的地方。而2046里的记忆，可以确认是在某处发生过，或是想象里，她在某处发生过。当梁朝伟叫住刘嘉玲，叫他“露露”的时候，时光立刻流逝到了十年前的，而与其相关的记忆还有影片里梁朝伟多处梳头的镜头，而十三前年，他在里正是以同种方式在结尾亮相，而引起巨大争议。而“露露”仍在某处等着张国荣的“旭仔”，当听说他去世的时候，那种压抑的悲痛，却流往了银幕以外的现实世界，而几处闪见的“露露”与发型上酷似“旭仔”的张震的合照，表示她依然在固守自己的爱情，最后王家卫让梁朝伟这样说，如果一个人仍然守护自己的那份爱情，那么表示故事还没有结束。王家卫大胆的运用这种明知道会被人诟病的带入方式，让影象与影象之间，虚拟和现实之间，现实与现实之间形成强烈的对比，在凌厉舒缓的画面中，利用年岁的流逝，成就熟悉的陌生。
而这样的镜头不在少数，当王菲在屋子里踏着脚步读日语的时候，零乱却又显得有韵律的脚步，似乎在向里张国荣或刘嘉玲的“恰恰”致敬；而章子仪和梁朝伟二次出现在汽车后座上，而此处的怀旧的黑白色，却是在缅怀，而同名苏丽珍巩利的出现（窃以为这种安排似乎有点矫情）而梁朝伟和张曼玉的镜头也在快结尾的时候闪现，表明王家卫的怀旧情结依旧华美。而这些微小的细节，构筑让人婉尔的熟悉氛围，承起前卫述事，接连张扬情绪。
但是感怀并不是感动。华丽的镜头，绚丽的旗袍，聪明的细节，纠缠的情感…………却是因为太过相似而显得困意绵绵，太过凌乱而显得空洞虚无，述事庞大而显得过渡不清，而有的情节因为着墨太少而显得可有可无，突兀的插入而使得前后难明。
是的，我们都清楚，十几年，他一直都是这样做的，而我想的是，希望更多的人懂它。
所谓年华
从1999---2004，牵引着众人目光。而我看完它的时候，我把它看成两种时光的牵引，从1991----2004，从1966---2046，。它表示年华似水，表示韶光流去，表示情爱如雾，表示不可再来…………
从1991----2004，这是王家卫的春光，这是王家卫的森林，这是王家卫的年华。在里，六十年代的不羁灵魂，可能无法想象同样可以飘洒在遥远的2046。从他让张国荣与张曼玉做一分钟朋友开始，就开始不断的伤害无数女人，刘嘉玲，林青霞，莫文蔚，杨采尼，李嘉欣，章子仪，巩利，全都在电影里情伤累累，而疏离，彷徨，冷漠，怀旧的基调统领往后的影片。而当刘嘉玲在跳完恰恰，踏上菲律宾之后，在重回2046，当张曼玉在雨天伤心哭泣，在买票桌上微笑睡去，身裹旗袍在暗夜里缓缓前行，又重在2046里闪回的时候，我们知道，他们最好的年华都给了王家卫，不管张扬，或是收敛，王家卫定做的形象都闪烁星光，而他们在2046里告别，除去电影层面的关注，而随之而来的关于年华的感慨，却也让人心动。没有什么承诺是不可以改变的，王家卫这样诠释2046，而他的缪斯，虽月光皎洁，但却红颜易褪，承诺难在！
但是，我依然会说王家卫是个幸福的人，因为在他的女主角里，他温暖都例外的给了王菲，从到，甚至由他监制，王菲无一例外获得幸福结局，对比其他的女主角不是被拒绝，就是被冷漠，而王菲，重遇633，幸福嫁到日本，都表示，她可能是王家卫心里最后的温暖和希望。让她去纽约吧，于是王菲去了纽约；回来了，他暗恋的男人正开着小店等着她；父亲反对又怎样，他仍去了日本，嫁给她爱的木村。当王菲羞涩的躲在633的家里，当王菲在十个小时之后才留出眼泪，当他写出更精彩是色情小说……“王子挑选宠儿，灰姑娘寻找玻璃鞋”我们说，总有女人会获得幸福，因为彼岸的忧伤过后，就会有结果，木村说的没有错，她就是彩虹，雨后的彩虹，一瞬就可以获得了幸福，而不需要等待一张十年的船票！王菲在生活里也会获得幸福？我坚定的看好！（这段就看做一个FAN的花痴好了）
从1966---2046，这是属于王家卫的香港和上海。不管是里寻找生母，还是里找寻慰借，或是里小说中寻找记忆的男人，王家卫都渴望去抓住一些东西，而他们被政治或年岁阻隔，于是只能用细节去还原一个时代。成功把握细节的人，通常活的有尊严，陈丹燕的里描写了一个雷打不动，每天都喝下午茶的女子，虽然苦难沁透人生，但内心对生活的追求并不更改。而王家卫，虽然面向了未来的2046，却仍然怀着昨日的旧，或者说，除了旧日的足迹，还得有新的天空，而现在来看，王家卫似乎还很满足与旧上海给予的灵感，而电影，在情感上没有给人以新的东西。影片里。浓烈的歌剧不在重复“也许，也许”，密集的音乐四方让人侵袭，而包裹的旗袍在2046也不在形成话题，王家卫内聚的电影表达形式在选择香港和上海之后会去向何方？
对于我来说，这部电影并没有打动我，而我感兴趣的是电影里虚拟和现实的比照，有关影象，有关年华。
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