随思绪飘荡——关于结构

随思绪飘荡——关于结构 [2005-8-25]
tongflower 发表在夜夜意识流

从流飘荡，任意东西。
关于结构
昨天，和同事讲起网络上的码字，讲到无结构的文字，随性的意识流，怎么样不符合报刊副刊上哪怕随笔的要求。这些话题已经全然没有新意了，但恍然间觉得，现在的文字仿佛不是自我的呈现而越发接近自我的逃遁了。不再如过去，那么眷恋的主观色彩浓烈的女性文笔，自怨自怜。而且，现在的文字的确没有传统结构可言，没头没尾，随心所欲，形神兼散。

我常在想那些伟大的著作，其实我们爱的不是它的全部，每一部作品，我们只是珍视中间能折射自己内心的东西。那些东西触动了我们内心深处最为敏感而柔弱的地方。而作家也是如此的，也许他/她写作的初衷只是很简单的一句话；一个他/她一直在反复沉吟而得不到论证的思想；一次刻骨铭心的相遇；一句未曾有勇气说出口的心灵表白。而他/她，诉诸文字，在文字的狂欢中寻求短暂的慰藉。用密密麻麻的文字塑造一个精神的殿堂，并且很有心地将这些反复折磨他/她的东西编织进去。

想想但丁，据说他为了推出和情人比雅特丽斯（Beatrice）在圣三一桥的惊鸿一瞥，写了他一生中最主要的作品《新生》。即便是在《神曲》中，在炼狱外的小溪旁遇见的女子，亦能深刻的感受到那次相遇带给他的震颤：“我所有的鲜血，浸透了难以言宣的战栗。我认出了昔日的火之泪。”

而那一次的相遇以后，比雅特丽斯就嫁人了，不久后死去。《炼狱》中的一句话，似乎是这一事件的印证：“你的容颜一被隐匿起来不让我看到以后，现实的事物以虚妄的欢乐让我迷误。”我常在想或许但丁在痛苦的流放期，一直在为他心目中的女神塑造这恢弘的文字宫殿吧。惟有这样，这份情感的秘密才可以千年流淌在时间的长河中，永不磨灭。

是的，“这是他，我的命运。从那悠悠的岁月，他朝着我走来，将把我留在他的记忆中，传至千秋万代。”情形就是如此的。

为追求内容和形式的完整性，作家需经历多少平淡乏味的苦捱才可以吐露自己内心真实的呼喊？而凡俗的生活点点滴滴的累积，不厌其烦地蓄势，最终又可以推出怎么样铭记终生的瞬间？是否惟有构建一个坚不可摧的骨架，才可以支撑那些有血有肉的思想，不至于在喧嚣的尘世中被无情地吞没？

可以在其他作品中发现这样的呼喊，这样的瞬间吗？可以的。

“如果我是完完全全都在这儿，那么创造我又有什么用处呢？在这个世界上，我的最大悲痛就是希刺克厉夫的悲痛，而且我从一开始就注意到并且相互感受到了。在我的生活中，他就是我最强的思念。如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却给消灭了，这个世界对我就将成为一个极其陌生的地方。我不会像是它的一部分。……我对希刺克厉夫的爱恰似下面恒久不变的岩石，虽然看起来它给你带来的愉快并不多，可是这点愉快是必需的……我就是希刺克厉夫！”
——艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》

流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。……在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。 ——张爱玲《倾城之恋》

图片如下：

圣三一桥的惊鸿一瞥

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