从《我的兄弟叫顺溜》、《大生活》谈影视剧“语言”的问题
——老姜
引：广电总局近日表示：除地方戏曲外，电视剧应以普通话为主，重大革命和历史题材、少儿题材电视剧等一律要使用普通话，剧中领袖人物的语言也要使用普通话。
最近热播的革命题材剧《我的兄弟叫顺溜》（以下简称《顺溜》）着实让人狠狠的过了一把瘾，在肯定的同时，就其中涉及语言语种的问题提出些个人意见，希望能够引起共鸣。
影视剧在进入到有声时代以后，语言（此语言指有声语言，如对话，旁白等）成为影视剧的重要部分，比如说一个人酷，语言上比较少，比较精辟，外形再搞的另类些，动作夸张点，一个酷的造型就栩栩如生了，有声时代就不像默片时代对演员的要求这么高了；在电视剧开始成为大众消费品以后，语言的地位又被提高了许多，像数十年前风行的琼瑶剧，场景简单，动作样板，却还有这么多人在观看，为什么呢？因为她的语言很丰富，用语言把情节把故事把感情把歇斯底里都表达出来了，当年，我还是挺爱看的，现在不行了，一看，就有种看见大海的感觉，我也晕船的^_^
记得上学的时候，应该在建国五十周年前后拍的那批片子吧，像开国大典，三大战役什么的，现在看起来，真好看，从语言的角度上来讲，除了场面宏大，还原度高，感染力强外，语言让人感觉特别的亲切，就像在看历史在屏幕上重现，而没有一种看影视作品的感觉，就像是在看记录片一样；在后来扮演毛主席的特型演员古月
再来说说《顺溜》里的语言问题吧，在这里，我要狠狠的批评那几个日本人，记忆比较深刻的有两场戏，一场是进攻小黄庄中那个叫坂田的鬼子，跟一个后来被陈大雷用刀砍死的鬼子聊天，先用的是日语，反正咱也不懂日语，讲的地道不地道无所谓，接着聊着聊着，两个日本人，在占领的中国土地上，用中文开始聊天，我当时就纳闷了，当时还在想，另一个应该不是日本人吧？看下来另一个也是纯种的日本鬼子，那叫一个添堵啊，这还不算，后来在什么湾那个儿子被陈大雷杀死，发誓要报仇的那位松井，在厚岗一战中，跟几个日本兵训话，又用中文，后来石原跟松井一场训话戏，至三分之一又是用中文，看的那叫一个郁闷啊，我心想日本人习惯在战事紧急的时候用外语交流？这没有道理嘛，编剧朱苏进是我很敬佩的作家，王宝强，张国强，都是很好的演员，剧本很好，导演很好，演员很好，场景很真实，一部好戏，被日本鬼子讲外语给搅了；当时我给一起看片子的小杨打了个比方：比如两个上海人到四川来做项目，来了两三年了，在一个特别私密的一个场合，两个人用四川话聊起了人生，聊起了未来，再如：一群上海人，他们的上海领导在开紧急办公会议的时候，用四川话向一群上海人训话，这有意思吗？记得我以前讲过一个小朋友：不要做有知识没常识，有文凭没文化的人，更不要试图挑战人的常识！从这点上来讲，这几场语言戏，做的太过份！
《顺溜》剧中，值得表扬的是顺溜，三营长，极具方言特色的普通话还原了那个时代的历史：不是每个兵都会讲标准的普通话的，现在也是一样。民族的，就是世界的，同样，地域的，也是民族的！
最后再说说《大生活》，张国立是大家都很敬佩的演艺圈大佬，他是一个标尺，《大生活》一剧的确也是一部思想深刻的好片，这部片子我一直期待到它首映的那天时，却只看小半集，接下来的后来实在看不下去了，张国立扮演的柳东，这一句话里前面四分之一是四川话，后来四分之三是普通话，第二句又是这样，第一集这样，后面也是这样，当时的感觉吧，有点像大话西游里至尊宝对变身成猪八戒的青霞讲的那句话：没关系，我吐啊吐啊就习惯了；可是后来还是没能习惯，就直接点了静音了，全当看默片了
我记得《金婚》时，
话说到这儿，就不得不讲讲那部男人都爱看，放一次看一遍的《亮剑》了，李云龙，张大彪，魏和尚，段鹏，孔捷，丁伟，赵刚，楚云飞这些角色我们已经耳熟能详，这样一部剧集的成功，除了这些正面的角色塑造，还有敌对方：日本人的塑造非常的成功，至少，他们在内部交流时，是用母语的，人家不用外语讨论问题，开会啊，训人啊，都用日语的。尤其是在看完《顺溜》后又看《亮剑》，感觉李云龙他们真的在跟日本人打仗，不是演戏，是纪录片，纪实片，而《顺溜》是演戏，有点娱乐化，看一遍，足矣。
综上所述，语言是个大问题，可成就一部戏，也能搅黄一部戏，归根结底，劝勉导演们，编剧们，不要尝试挑战大众的常识，语言的作用很重要，我在自学电影专业的时候看的第一本书就是影视语言学，这是基础，也是细节，因为细节才是魔鬼。
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