不要说如果，因为事实没有从头来过的余地。
梅尔是天使，书里书外，都是精神和道德上一种永恒的追求和指引。而他，一介凡人，并没有梅尔的幸运，所以尽管信奉着同一的信条，却永远只会是那个在下头仰望，等待被救赎的凡人。
看完以后我总在想，判若鸿泥的差别，截然不同的人生，到最后又有谁还会记得，其实他和梅尔，有着相同的内涵呢？
第一次看这个故事的时候，我几乎记不住他的脸。
暗哑过长的留海、土气的方形黑框眼睛、一件把全身包裹得严实而紧密的大衣、不停地擦着应该已经通红的鼻子。以外貌来说，他并不漂亮，甚至可以说有点丑，有点苍白，像一块没有涂上任何馅酱的白色吐司，乏味可陈。当意识到这样一个人时已经翻过去了。
开始时勉强能记住他，只因为他是那个故事里唯一的一个中国人。
曾经被感动的心情至今仍难以忘记，只是岁月的洗礼让某些当时没有发现的，又或是被另外的美好给覆盖了的悲哀重新浮现，层析出另一种沉重。
始终无法忘记肯恩那位死于HIV的同事——葛斯，并不是因为我可怜他、同情他，而是因为我厌恶他。
口口声声说着爱妻子和女儿，却又用最残忍的方式，最冠冕堂皇的借口伤害着她们，这样的葛斯居然能在死前得到家人的原谅，我只能说，这是她们的善良。
葛斯，把自己打造成了悲剧的主角，对待自身的怯懦，他不停地逃避，利用了不同的性伴侣，利用了家人，利用他们的同时也伤害着他们，从而获得掩饰和平衡。然而即使是这样，他还是很幸运，因为家人始终没有在最后的时刻离开他，任由他自生自灭。
也许，这伤害并不是葛斯的本意，他也是那群日夜承受着压力的人之一，他只是用他以为最普通、最无害、最你情我愿的方式去让生活轻松一些，因为他没有肯恩的年轻和帅气去挑战社会创造未来，他甚至认为这样的生活是可以持续下去的，浅薄的乐观是他最后的生活依据，既天真又无奈。但他只能这样，他不想也不能放弃现在的生活——警局和家庭，他存在的证明。
之于社会，人人也就顺理成章地去怜悯那对无辜的母女。所有的人，甚至连葛斯自己，也遗忘了那个其实更为痛苦的角落。
那个人只出过场两次。第一次是在葛斯的病房前徘徊不入，另一次则是在葛斯的墓前。
没有任何的背景，只知道他来自中国。和我相同的国家。
我有理由相信他是爱过葛斯的，尽管那种“爱”有一半应该解释为“习惯”，一种由特定文化背景育成的“习惯”。另一半也已经被其它更多的痛苦所掩埋。
第一次徘徊，也许还有一点希冀。为这，我曾设想过他可能会有的模样，一种简单而温和的生活，中国人特有的内敛的微笑，让人看着已经觉得满足。黑色的头发在窗边丝丝缕缕漏下的阳光里飞扬。
也许是我把他想得过于干净过于伟大了，毕竟这样的生活是他选择的，是无可争辩的事实。其实开始的时候，他眼中的葛斯和葛斯眼中的他并没有什么差别，都不过是萍水相逢，没有交流的抚触，无可奈何的慰藉，如此而已。然而事实上就是因为葛斯，他背叛了自己的民族、自己的国家、自己从小所学习和遵循的一切道德，只身在他国经营一种单薄的生活。不入病房，是因为看到里面济济的一堂，都是善良的人，自己该以何种身份站在他面前？堂而惶之地告诉别人，自己是受害者，现在要来申诉发泄吗？恨他吗？大可以拿把菜刀来把他千刀万劐，何必犹豫？还是在等什么——等他提起自己吗？
就连提起也没有，更别提那句苍白无力的道歉，到头来他也只是葛斯生命中一个毫不起眼的过客。
可以遇见，他终将在世人的唾骂中孤独死去，和葛斯的家人所受的伤害相比，哪个比较严重？
她们被背叛，是公认的受害者，她们拥有社会的支持和同情，她们有好好活下去的能力和机会，她们有绝对的理由把一切都解释为被施予的痛苦，最重要的是她们还有未来。
然而这一切，惟独那个人没有。他何尝不是受害者？但社会不会给予他同情理解，有的也只是嘲讽、鄙视、不屑以及尖声高笑着他的咎由自取。对于葛斯，他究竟算是什么？没有人知道。因为即使是临死前的一刻，葛斯也不曾提起过他。
最后的出口也被遗忘所堵塞，所有的愤慨终于只能压缩为墓园外那句恶意的诅咒——我只想吐他口水!是他把葛斯想得太高，被自己的想象背叛了。一个开放的国度并不意味着就一定拥有与这开放相互平衡的道德和约束。
面对创伤，人如果能坚强一点，大都能熬过。但要是连自己也对自己产生怀疑，甚至是否定，在不断地承受着自责和悔恨中走向死亡，那这个人的一生算是提早完结了。
我想，听过他的控诉，肯恩一定不会只有同情或悲哀，正如他刚一回家就立刻向梅尔提出求婚的要求般，肯恩明白了他要说的，一个背井离乡人的不幸。
但即使是肯恩，面对他也只是无能为力。他的叙述，提醒了肯恩有关珍惜和责任，还有另一种不为人知的无助。
一直以来看的书都太美好了，总觉得到最后一切都会好起来的，噩梦也总有清醒的一刹。只有这一次，无论看过多少遍，隐约的沉重总在最微妙最快乐的时刻浮起，让本来面对肯恩和梅尔的笑容也些微敛下，感激和叹息那一刻里他们竟能得到幸福和完满。那个人真的只在书中出现了两次，他代表的却是那个世界里的另一种人，以寂静的姿态走向死亡的沉默，无法申诉，也无权申诉。他没有用任何伤害别人的举动来发泄愤恨，却也没有原谅他们。
一个悲剧人物的造就，往往都是一大堆的人用他们的悲哀来堆砌的，只是很多时我们都有一个错觉——哭的最大声的那个就是全世界最可怜的人了。而葛斯刚好是这样。
最真实的童话，带出了我们有些不想直视的真实。
图片如下：
梅尔是天使，书里书外，都是精神和道德上一种永恒的追求和指引。而他，一介凡人，并没有梅尔的幸运，所以尽管信奉着同一的信条，却永远只会是那个在下头仰望，等待被救赎的凡人。
看完以后我总在想，判若鸿泥的差别，截然不同的人生，到最后又有谁还会记得，其实他和梅尔，有着相同的内涵呢？
第一次看这个故事的时候，我几乎记不住他的脸。
暗哑过长的留海、土气的方形黑框眼睛、一件把全身包裹得严实而紧密的大衣、不停地擦着应该已经通红的鼻子。以外貌来说，他并不漂亮，甚至可以说有点丑，有点苍白，像一块没有涂上任何馅酱的白色吐司，乏味可陈。当意识到这样一个人时已经翻过去了。
开始时勉强能记住他，只因为他是那个故事里唯一的一个中国人。
曾经被感动的心情至今仍难以忘记，只是岁月的洗礼让某些当时没有发现的，又或是被另外的美好给覆盖了的悲哀重新浮现，层析出另一种沉重。
始终无法忘记肯恩那位死于HIV的同事——葛斯，并不是因为我可怜他、同情他，而是因为我厌恶他。
口口声声说着爱妻子和女儿，却又用最残忍的方式，最冠冕堂皇的借口伤害着她们，这样的葛斯居然能在死前得到家人的原谅，我只能说，这是她们的善良。
葛斯，把自己打造成了悲剧的主角，对待自身的怯懦，他不停地逃避，利用了不同的性伴侣，利用了家人，利用他们的同时也伤害着他们，从而获得掩饰和平衡。然而即使是这样，他还是很幸运，因为家人始终没有在最后的时刻离开他，任由他自生自灭。
也许，这伤害并不是葛斯的本意，他也是那群日夜承受着压力的人之一，他只是用他以为最普通、最无害、最你情我愿的方式去让生活轻松一些，因为他没有肯恩的年轻和帅气去挑战社会创造未来，他甚至认为这样的生活是可以持续下去的，浅薄的乐观是他最后的生活依据，既天真又无奈。但他只能这样，他不想也不能放弃现在的生活——警局和家庭，他存在的证明。
之于社会，人人也就顺理成章地去怜悯那对无辜的母女。所有的人，甚至连葛斯自己，也遗忘了那个其实更为痛苦的角落。
那个人只出过场两次。第一次是在葛斯的病房前徘徊不入，另一次则是在葛斯的墓前。
没有任何的背景，只知道他来自中国。和我相同的国家。
我有理由相信他是爱过葛斯的，尽管那种“爱”有一半应该解释为“习惯”，一种由特定文化背景育成的“习惯”。另一半也已经被其它更多的痛苦所掩埋。
第一次徘徊，也许还有一点希冀。为这，我曾设想过他可能会有的模样，一种简单而温和的生活，中国人特有的内敛的微笑，让人看着已经觉得满足。黑色的头发在窗边丝丝缕缕漏下的阳光里飞扬。
也许是我把他想得过于干净过于伟大了，毕竟这样的生活是他选择的，是无可争辩的事实。其实开始的时候，他眼中的葛斯和葛斯眼中的他并没有什么差别，都不过是萍水相逢，没有交流的抚触，无可奈何的慰藉，如此而已。然而事实上就是因为葛斯，他背叛了自己的民族、自己的国家、自己从小所学习和遵循的一切道德，只身在他国经营一种单薄的生活。不入病房，是因为看到里面济济的一堂，都是善良的人，自己该以何种身份站在他面前？堂而惶之地告诉别人，自己是受害者，现在要来申诉发泄吗？恨他吗？大可以拿把菜刀来把他千刀万劐，何必犹豫？还是在等什么——等他提起自己吗？
就连提起也没有，更别提那句苍白无力的道歉，到头来他也只是葛斯生命中一个毫不起眼的过客。
可以遇见，他终将在世人的唾骂中孤独死去，和葛斯的家人所受的伤害相比，哪个比较严重？
她们被背叛，是公认的受害者，她们拥有社会的支持和同情，她们有好好活下去的能力和机会，她们有绝对的理由把一切都解释为被施予的痛苦，最重要的是她们还有未来。
然而这一切，惟独那个人没有。他何尝不是受害者？但社会不会给予他同情理解，有的也只是嘲讽、鄙视、不屑以及尖声高笑着他的咎由自取。对于葛斯，他究竟算是什么？没有人知道。因为即使是临死前的一刻，葛斯也不曾提起过他。
最后的出口也被遗忘所堵塞，所有的愤慨终于只能压缩为墓园外那句恶意的诅咒——我只想吐他口水!是他把葛斯想得太高，被自己的想象背叛了。一个开放的国度并不意味着就一定拥有与这开放相互平衡的道德和约束。
面对创伤，人如果能坚强一点，大都能熬过。但要是连自己也对自己产生怀疑，甚至是否定，在不断地承受着自责和悔恨中走向死亡，那这个人的一生算是提早完结了。
我想，听过他的控诉，肯恩一定不会只有同情或悲哀，正如他刚一回家就立刻向梅尔提出求婚的要求般，肯恩明白了他要说的，一个背井离乡人的不幸。
但即使是肯恩，面对他也只是无能为力。他的叙述，提醒了肯恩有关珍惜和责任，还有另一种不为人知的无助。
一直以来看的书都太美好了，总觉得到最后一切都会好起来的，噩梦也总有清醒的一刹。只有这一次，无论看过多少遍，隐约的沉重总在最微妙最快乐的时刻浮起，让本来面对肯恩和梅尔的笑容也些微敛下，感激和叹息那一刻里他们竟能得到幸福和完满。那个人真的只在书中出现了两次，他代表的却是那个世界里的另一种人，以寂静的姿态走向死亡的沉默，无法申诉，也无权申诉。他没有用任何伤害别人的举动来发泄愤恨，却也没有原谅他们。
一个悲剧人物的造就，往往都是一大堆的人用他们的悲哀来堆砌的，只是很多时我们都有一个错觉——哭的最大声的那个就是全世界最可怜的人了。而葛斯刚好是这样。
最真实的童话，带出了我们有些不想直视的真实。
图片如下：
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