这两个月都在一点点看回去一些比较旧的漫画，不知为什么看《来自远方》的时候总觉得比看同题材的其他作品要舒服很多，尽管它在这里既不叫好也不叫座。看完了这个就去看《纽约·纽约》，高中时代里它给我的震撼太大了，以至到后来终觉得好作品不少，但没有超过它的……当然，一家之言而已。
论画风，怎么也算不上美型，旁边迷路在重看《X》，用她的话里面画的都是仙女，低头再翻一下纽约，还是不要比的好了……最近喜欢上雪舟熏给海盗风云画的插画，不是说里面要多帅多漂亮就有多帅多漂亮，而是那种人物的质感和厚度，还有一些微妙的感情表达，都拿捏得相当好，一点不会生硬单薄，看着就觉得是单线条的纸板人。而纽约的画除了不够美型，这些也都能做到。最后已经到了看到KEN的手已经能感到温度，甚至正看着它牢牢地抓住生命。
四本完结的中篇故事，乍一翻下去字真的很多，满满的样子，极不符合少女漫画的排版和审美，但那就刚好了，那说明这本书也会挑人的，它要挑一些能看得进去的人，挑一些能耐下性子看的人。当年我是这样想的，现在也一样。但到今天越觉得，罗川真理茂确实是个不可思议的人，她不是BL的专属作家，如果不是画风的话，大概谁也不会把《纽约》和天才宝贝联系起来。里面的写实和厚重更不是一个普通少女漫画家能驾御得了。很多时候，看了一本书哭与不哭只是煽情与否的标志，煽情当然也是一种风格，一种风格没有好与不好，只有运用得高杆低杆的问题，所以我不说哭，只这本书里两个人的波折与生活，总能让我在想起来的时候感到心疼，却又永远看得见希望的痕迹就是了，这里也正是作者最为理想化的地方吧:P
昨天翻了一下电脑，发现那时候写的一篇读后感奇迹般地还在这里，里面说的问题嘛到现在我还觉得是个问题（废话），不过现在再让我写的话大概就不会是这个样子了~~~这里整理一下，也贴出来好了。
图片如下：
图片如下：
论画风，怎么也算不上美型，旁边迷路在重看《X》，用她的话里面画的都是仙女，低头再翻一下纽约，还是不要比的好了……最近喜欢上雪舟熏给海盗风云画的插画，不是说里面要多帅多漂亮就有多帅多漂亮，而是那种人物的质感和厚度，还有一些微妙的感情表达，都拿捏得相当好，一点不会生硬单薄，看着就觉得是单线条的纸板人。而纽约的画除了不够美型，这些也都能做到。最后已经到了看到KEN的手已经能感到温度，甚至正看着它牢牢地抓住生命。
四本完结的中篇故事，乍一翻下去字真的很多，满满的样子，极不符合少女漫画的排版和审美，但那就刚好了，那说明这本书也会挑人的，它要挑一些能看得进去的人，挑一些能耐下性子看的人。当年我是这样想的，现在也一样。但到今天越觉得，罗川真理茂确实是个不可思议的人，她不是BL的专属作家，如果不是画风的话，大概谁也不会把《纽约》和天才宝贝联系起来。里面的写实和厚重更不是一个普通少女漫画家能驾御得了。很多时候，看了一本书哭与不哭只是煽情与否的标志，煽情当然也是一种风格，一种风格没有好与不好，只有运用得高杆低杆的问题，所以我不说哭，只这本书里两个人的波折与生活，总能让我在想起来的时候感到心疼，却又永远看得见希望的痕迹就是了，这里也正是作者最为理想化的地方吧:P
昨天翻了一下电脑，发现那时候写的一篇读后感奇迹般地还在这里，里面说的问题嘛到现在我还觉得是个问题（废话），不过现在再让我写的话大概就不会是这个样子了~~~这里整理一下，也贴出来好了。
图片如下：
图片如下：
回复Comments
{commenttime}{commentauthor}
{CommentUrl}
{commentcontent}