凭借《断背山》李安获得最佳导演是当之无愧的，当导演李安手拿小金人时不禁感慨了一句"I wish I knew how to quit you"（Jack的台词），一句话道出了中国人的奥斯卡情结，这大概也是所有导演演员的情结。
对于大牌导演来说，拿不到奥斯卡就象一个男人的生殖器不能勃起一样，多少会有自卑的心理。往严重里说，就象是被阉割的太监，不论享受何样的荣华富贵，又有多么的位高权重，没有了那活，就是自己的男人身份得不到承认。我们知道历史上有许多的大太监是养三妻四妾的，这样的做法与其说满足其生理需要，不如说是满足其心理需要。从这个角度来说，如果太监们没有了自卑心理，就没有养妻妾的必要，也就是说，如果我们中国的导演，如果面对国际电影的冲击而没有自卑心理，似乎也没有必要非得要奥斯卡装点门面。说白了，中国导演的奥斯卡情结就是中国导演的自卑情结。但是明白这一点，并不是我们中国的太监导演就不想去养妻妾，所以我们就很容易理解为什么代表我们中国最高水平的两位大牌导演在李安的《卧虎藏龙》拿到了奥斯卡以后，开始投入巨资拍武侠片。但是我有一点不明白的就是中国有5000年的历史，为什么就沉淀出《英雄》，《十面埋伏》和《无极》出来。顺便说一下，《末代皇帝》是外国人拍了拿了诸多奥斯卡奖项，那是我们的耻辱，尤其是我们中国导演的耻辱。
据说刚才提到的三部影片都是冲着奥斯卡拍的，我觉得这很无聊。首先，即使他们想拿奥斯卡，但是没有必要为了奥斯卡拍影片，所谓的文艺工作者如果做到了很功利的份上，就显得恶俗；其次，即使为了奥斯卡拍片，也绝对没有必要跟风，人家拍什么自己拍什么。我个人以为这样丝毫没有创见的模仿，大概他们这辈子就跟奥斯卡绝缘了。拿到奥斯卡，应该是拍电影的副产品，而不是拍电影的目的。而且我还认为：电影是很个人的东西，每个导演都应该有自己的风格和价值取向，因为文艺本质上也是很个人的，如果把电影拍到要去取悦某个评委会的份上，我看导演就亵渎了电影这个词。
看过《断背山》的都知道，这部电影中没有多少特技的运用，据说总共的投资也就1400万美元，但是我们在看的时候，依然能够感受到心灵的震撼，而这样的震撼绝对不是几个特技镜头能够带来的震撼，持久。关于形式和内容的关系我没有必要做过多的讨论，但是我想说的是，对于心灵的撞击胜过所有的高科技；后人对现代科技的运用比我们更加自如高明。所以从这个角度来说，阻碍我们中国电影发展的是我们缺少了一点灵魂的东西。
对于大牌导演来说，拿不到奥斯卡就象一个男人的生殖器不能勃起一样，多少会有自卑的心理。往严重里说，就象是被阉割的太监，不论享受何样的荣华富贵，又有多么的位高权重，没有了那活，就是自己的男人身份得不到承认。我们知道历史上有许多的大太监是养三妻四妾的，这样的做法与其说满足其生理需要，不如说是满足其心理需要。从这个角度来说，如果太监们没有了自卑心理，就没有养妻妾的必要，也就是说，如果我们中国的导演，如果面对国际电影的冲击而没有自卑心理，似乎也没有必要非得要奥斯卡装点门面。说白了，中国导演的奥斯卡情结就是中国导演的自卑情结。但是明白这一点，并不是我们中国的太监导演就不想去养妻妾，所以我们就很容易理解为什么代表我们中国最高水平的两位大牌导演在李安的《卧虎藏龙》拿到了奥斯卡以后，开始投入巨资拍武侠片。但是我有一点不明白的就是中国有5000年的历史，为什么就沉淀出《英雄》，《十面埋伏》和《无极》出来。顺便说一下，《末代皇帝》是外国人拍了拿了诸多奥斯卡奖项，那是我们的耻辱，尤其是我们中国导演的耻辱。
据说刚才提到的三部影片都是冲着奥斯卡拍的，我觉得这很无聊。首先，即使他们想拿奥斯卡，但是没有必要为了奥斯卡拍影片，所谓的文艺工作者如果做到了很功利的份上，就显得恶俗；其次，即使为了奥斯卡拍片，也绝对没有必要跟风，人家拍什么自己拍什么。我个人以为这样丝毫没有创见的模仿，大概他们这辈子就跟奥斯卡绝缘了。拿到奥斯卡，应该是拍电影的副产品，而不是拍电影的目的。而且我还认为：电影是很个人的东西，每个导演都应该有自己的风格和价值取向，因为文艺本质上也是很个人的，如果把电影拍到要去取悦某个评委会的份上，我看导演就亵渎了电影这个词。
看过《断背山》的都知道，这部电影中没有多少特技的运用，据说总共的投资也就1400万美元，但是我们在看的时候，依然能够感受到心灵的震撼，而这样的震撼绝对不是几个特技镜头能够带来的震撼，持久。关于形式和内容的关系我没有必要做过多的讨论，但是我想说的是，对于心灵的撞击胜过所有的高科技；后人对现代科技的运用比我们更加自如高明。所以从这个角度来说，阻碍我们中国电影发展的是我们缺少了一点灵魂的东西。
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