有声有色
有多少歌来自东瀛
■乔宗玉
上世纪八九十年代，内地流行音乐正“牙牙学语”，而港台乐坛已进入一个无比繁荣的年代，其间，不少知名歌手都是靠翻唱起家，尤其是日本歌曲，音律比较东方化，琅琅上口。港台音乐人一般不做重新配器，只需填新词，经歌手演绎，即可上市。大多数的翻唱者依旧延续原唱的风格，即使气息调换，演唱韵味，也与原唱别无二致。
1980年代，日本女演员山口百惠在电视剧《血疑》中扮演的因患白血病去世的少女“幸子”深入人心。百惠的嗓音低沉，略带沙哑，她演唱的主题曲《我衷心感谢你》（作曲：都仓俊一）那几句“谢谢你”的独白，以及最后一句“还有多少时候，我能陪在你身边……”情深款款，打动不少人的心灵。之后，香港的梅艳芳翻唱了《我衷心感谢你》这首歌，歌名换作《赤的诱惑》（作词：郑国江），“今天美景不能再，不要为我添愁哀……”梅艳芳的嗓音与山口百惠相似，抹去了日文原曲中的那几句“谢谢你”的独白，唱到最后，相对百惠版的温婉哀怨，梅艳芳的演唱加入些许苍劲感———这也许就是梅艳芳江湖女儿侠气的流露。大陆女歌手沈小岑也曾翻唱《我衷心感谢你》，但仅仅停留在粗浅的模仿阶段，未有增色。
玉置浩二为中、日合拍电视剧《李香兰》创作、演唱的《难以前行》，是一首唱腔难度非常高的歌曲。玉置浩二的演唱轻柔飘逸，又不失深沉，深情舒缓地吟咏着李香兰飘零的命运，亦真亦幻，仿佛要把人带入梦乡……香港的张学友翻唱了这首《难以前行》【国语版名为《秋意浓》（作词：姚若龙），粤语版名为《李香兰》（作词：周礼茂）】，尽管沿用了玉置浩二的气声唱法，张学友的翻唱却逊色得多，尤其是他浓重的鼻音，十分不讨好地使歌曲失去了轻盈的色彩。不过，国语版的填词不错，“默然沉默，不能说，惹泪的话都不能说；紧紧拥着你，永远记得，你曾经为我，这样地哭过……”歌词贴切地表达了乱世佳人李香兰与恋人转瞬天各一方的离别之恸，悲凉不已。
在张学友翻唱作品中，比较出色的，应属翻唱自日本歌手桑田佳佑《真夏的果实》的《每天爱你多一些》（作词：姚若龙）。桑田佳佑是著名组合“南方之星”的主唱，他的演唱往往在沧桑中夹着几许细腻柔情，自成一派。尤其在《真夏的果实》中，桑田佳佑温情脉脉，唱出了少年人成长的欢欣、忧愁。相较翻唱玉置浩二《难以前行》音色上的勉为其难，张学友模仿桑田佳佑似乎更得心应手些，并融入自己对爱情似火的激情，“我的爱一天比一天更热烈，要给你多些再多些不停歇……”值得一提的是，中国大陆男歌手蔡国庆也翻唱过《真夏的果实》，反响平平。
在翻唱歌手中，香港的陈慧娴比较能够根据自己独特的人生感悟，赋予原曲别样的风貌。她的成名曲《千千阙歌》（作词：林振强），翻唱自日本男歌手近藤真彦创作并演唱的《夕阳之歌》。之前，梅艳芳演绎了一版《夕阳之歌》，风格与近藤真彦近似。而陈慧娴的演唱，几乎改变了原曲苍凉激越的风格，变得清润动人，像是一个纯情小女生在追忆自己逝去的恋情。“何年何月，才又可今宵一样，停留凝望里，让眼睛讲彼此立场……”陈慧娴的音质纯净高亮，将整首歌演绎得伤感绮丽。同年，台湾女歌手李翊君也推出《夕阳之歌》的翻唱版《风中的承诺》，却鲜见特质，影响面远远不及陈慧娴的《千千阙歌》。而在1990年代，张国荣也演绎了《千千阙歌》，无奈陈慧娴珠玉在前，张氏的翻唱并无突破。
陈慧娴的另一首名曲《飘雪》（作词：简宁），旋律凄婉，开头一句“又见雪飘过，飘于伤心记忆中……”勾起多少人对初恋的回忆。《飘雪》的原唱为日本女歌手原由子，原由子的嗓音有着一种童声的清澈，给人儿童般天真的感觉，仿佛在吟诵着对未来恋情的期许；而陈慧娴的演唱延续她固有的凄婉风格，在风雪中缅怀旧情，令人凄恻。
此外，像邓丽君《我只在乎你》、周华健《让我欢喜让我忧》、张国荣《谁令你心痴》、王菲《容易受伤的女人》、刘若英《很爱很爱你》、《后来》、任贤齐《伤心太平洋》……这些经典名歌，皆由东瀛而来。如此多的翻唱，既能看到中日两国国民在音乐上有着近似的审美习惯，特别在音律上能达到某种情感的共鸣；另一方面，也可以看到我们原创力量的薄弱，仅仅靠几个罗大佑、顾嘉辉、李海鹰是远远不够的。而今，“哈日”、“哈韩”风一同袭来，我国歌手们不单翻唱日语歌，还翻唱韩语歌，像孙楠《Ibelieve》、张信哲《从开始到现在》、郑秀文《煞科》等等，何时日本人、韩国人又能翻唱我们中国人的原创歌曲呢？
回望上世纪三四十年代，那一代中国音乐人尤擅长从民间小调吸取营养，比如《采槟榔》由湖南民歌改编而成，《四季歌》由江南民歌改编而成……抑或辅之以西洋音乐元素，如《夜来香》中的民间小调加“慢伦巴”节拍，曲调流畅，很快流行民间，并且流传海外，从而造就中国流行音乐最辉煌的一页。那么，今天的我国流行音乐创作者是否能从中受到启迪呢？
有多少歌来自东瀛
■乔宗玉
上世纪八九十年代，内地流行音乐正“牙牙学语”，而港台乐坛已进入一个无比繁荣的年代，其间，不少知名歌手都是靠翻唱起家，尤其是日本歌曲，音律比较东方化，琅琅上口。港台音乐人一般不做重新配器，只需填新词，经歌手演绎，即可上市。大多数的翻唱者依旧延续原唱的风格，即使气息调换，演唱韵味，也与原唱别无二致。
1980年代，日本女演员山口百惠在电视剧《血疑》中扮演的因患白血病去世的少女“幸子”深入人心。百惠的嗓音低沉，略带沙哑，她演唱的主题曲《我衷心感谢你》（作曲：都仓俊一）那几句“谢谢你”的独白，以及最后一句“还有多少时候，我能陪在你身边……”情深款款，打动不少人的心灵。之后，香港的梅艳芳翻唱了《我衷心感谢你》这首歌，歌名换作《赤的诱惑》（作词：郑国江），“今天美景不能再，不要为我添愁哀……”梅艳芳的嗓音与山口百惠相似，抹去了日文原曲中的那几句“谢谢你”的独白，唱到最后，相对百惠版的温婉哀怨，梅艳芳的演唱加入些许苍劲感———这也许就是梅艳芳江湖女儿侠气的流露。大陆女歌手沈小岑也曾翻唱《我衷心感谢你》，但仅仅停留在粗浅的模仿阶段，未有增色。
玉置浩二为中、日合拍电视剧《李香兰》创作、演唱的《难以前行》，是一首唱腔难度非常高的歌曲。玉置浩二的演唱轻柔飘逸，又不失深沉，深情舒缓地吟咏着李香兰飘零的命运，亦真亦幻，仿佛要把人带入梦乡……香港的张学友翻唱了这首《难以前行》【国语版名为《秋意浓》（作词：姚若龙），粤语版名为《李香兰》（作词：周礼茂）】，尽管沿用了玉置浩二的气声唱法，张学友的翻唱却逊色得多，尤其是他浓重的鼻音，十分不讨好地使歌曲失去了轻盈的色彩。不过，国语版的填词不错，“默然沉默，不能说，惹泪的话都不能说；紧紧拥着你，永远记得，你曾经为我，这样地哭过……”歌词贴切地表达了乱世佳人李香兰与恋人转瞬天各一方的离别之恸，悲凉不已。
在张学友翻唱作品中，比较出色的，应属翻唱自日本歌手桑田佳佑《真夏的果实》的《每天爱你多一些》（作词：姚若龙）。桑田佳佑是著名组合“南方之星”的主唱，他的演唱往往在沧桑中夹着几许细腻柔情，自成一派。尤其在《真夏的果实》中，桑田佳佑温情脉脉，唱出了少年人成长的欢欣、忧愁。相较翻唱玉置浩二《难以前行》音色上的勉为其难，张学友模仿桑田佳佑似乎更得心应手些，并融入自己对爱情似火的激情，“我的爱一天比一天更热烈，要给你多些再多些不停歇……”值得一提的是，中国大陆男歌手蔡国庆也翻唱过《真夏的果实》，反响平平。
在翻唱歌手中，香港的陈慧娴比较能够根据自己独特的人生感悟，赋予原曲别样的风貌。她的成名曲《千千阙歌》（作词：林振强），翻唱自日本男歌手近藤真彦创作并演唱的《夕阳之歌》。之前，梅艳芳演绎了一版《夕阳之歌》，风格与近藤真彦近似。而陈慧娴的演唱，几乎改变了原曲苍凉激越的风格，变得清润动人，像是一个纯情小女生在追忆自己逝去的恋情。“何年何月，才又可今宵一样，停留凝望里，让眼睛讲彼此立场……”陈慧娴的音质纯净高亮，将整首歌演绎得伤感绮丽。同年，台湾女歌手李翊君也推出《夕阳之歌》的翻唱版《风中的承诺》，却鲜见特质，影响面远远不及陈慧娴的《千千阙歌》。而在1990年代，张国荣也演绎了《千千阙歌》，无奈陈慧娴珠玉在前，张氏的翻唱并无突破。
陈慧娴的另一首名曲《飘雪》（作词：简宁），旋律凄婉，开头一句“又见雪飘过，飘于伤心记忆中……”勾起多少人对初恋的回忆。《飘雪》的原唱为日本女歌手原由子，原由子的嗓音有着一种童声的清澈，给人儿童般天真的感觉，仿佛在吟诵着对未来恋情的期许；而陈慧娴的演唱延续她固有的凄婉风格，在风雪中缅怀旧情，令人凄恻。
此外，像邓丽君《我只在乎你》、周华健《让我欢喜让我忧》、张国荣《谁令你心痴》、王菲《容易受伤的女人》、刘若英《很爱很爱你》、《后来》、任贤齐《伤心太平洋》……这些经典名歌，皆由东瀛而来。如此多的翻唱，既能看到中日两国国民在音乐上有着近似的审美习惯，特别在音律上能达到某种情感的共鸣；另一方面，也可以看到我们原创力量的薄弱，仅仅靠几个罗大佑、顾嘉辉、李海鹰是远远不够的。而今，“哈日”、“哈韩”风一同袭来，我国歌手们不单翻唱日语歌，还翻唱韩语歌，像孙楠《Ibelieve》、张信哲《从开始到现在》、郑秀文《煞科》等等，何时日本人、韩国人又能翻唱我们中国人的原创歌曲呢？
回望上世纪三四十年代，那一代中国音乐人尤擅长从民间小调吸取营养，比如《采槟榔》由湖南民歌改编而成，《四季歌》由江南民歌改编而成……抑或辅之以西洋音乐元素，如《夜来香》中的民间小调加“慢伦巴”节拍，曲调流畅，很快流行民间，并且流传海外，从而造就中国流行音乐最辉煌的一页。那么，今天的我国流行音乐创作者是否能从中受到启迪呢？
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