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《蔷花红莲》的色彩分析


在众多电影的艺术元素中，色彩作为一种极富表现力的艺术语言越来越受到导演们的重视。这与"不同的色彩会引起人们生理上不同的反应，同时也会对人们的心理以及情绪产生暗示"有着绝对的关系。并且，在现代电影中，无论是从宏观全局反应影片风格的色调，还是到片中独立的叙事段落，还是到影片中角色们的情绪以及角色与角色之间的内部联系，色彩围绕主题思想被运用的越来越淋漓尽致。
下面本人就以韩国的恐怖片《蔷花红莲》为例，来分析影片中色彩的精妙绝伦的运用。
首先，从整体来看影片的色彩，通篇的艳丽，大片清澈的湖水，苍翠欲滴的树林，白茫茫的芦苇，湛蓝的天空，洁白明亮得让人无法逼视的云，几乎达到饱和的大红，翠绿，就连屋内的地毯，墙上的壁纸底色也都使用了高纯度的色彩，为了使各种高纯度色彩和谐的融合在一起，在壁纸上加了各样不同的花纹，使它们不至于跳出画面，反而更是凸现了画中的人物，使主体更加清晰的跃入画面之上。大量繁琐细碎的花纹的使用，成功的让观众们的心也跟着一起乱了起来。
其次，在段落上，影片也以色调完全区分开来。例如在开场主人公出院的审查中，画面呈现清清冽冽的蓝绿的冷调，以及回到家未进屋的段落中色彩也是对比强烈的偏黄绿的色调，蔷花的大红色上衣跟妹妹红底碎花的裙子相互辉映，使画面产生一种奇异的美感。跟进入屋子之后段落不同，相较之下，两者在明度上产生了巨大的差别，前者更为艳丽，而后者便被笼上了昏暗的绿色，使环境无中生有的生出了压抑的氛围。以及片末蔷花的梦境揭示迷底的时候，整个笼罩了土黄加绿的色调，使得每个段落都清晰明确，从而为表达清楚复杂的剧情作了良好的铺垫。
最后，若是顾及到角色的情绪以及角色于角色之间的内部联系来讲导演对色彩的运用，片中的例子可就多了！由于本片的大部分篇幅都用来描述一个精神分裂病患者的创造出来的世界，因此，究竟谁是真正存在的人，谁是被幻想出来的人，就被导演细心的在衣着的色调上加以区分。首先幻觉一号人物妹妹和二号人物后妈的碰面，尽管两者是对立的关系，可是她们的上衣却都是土黄色系的同类色，随着影片的深入，妹妹的衣服渐渐的改成了白底小碎花的图案，直到完全变白，然后被淘汰出局。再来就是继母衣服的颜色，当想象中的继母最后变得极具有攻击性的时候，外边睡衣的罩衫由蓝色变成了深红，不知道导演有意或者无意，画面中总是会出现或多或少的红色，用来点缀原本阴暗的画面，也使得画面更佳唯美诡异了。另外，二号幻觉人物后妈跟主角合二为一的时候，恰好是她的衣服和主角的衣服颜色最相近的时候，而导致幻觉消失的原因却是真正后妈的出场，一身朴素的蓝灰色服装，刚好和幻觉人物们的衣着色彩呈鲜明的对比。而且，最为巧合的是，片中唯一不是出现于蔷花梦境中的女鬼身着鲜艳的翠绿丝绸质感的衣服，这跟妹妹红莲被衣柜压死的时候旁边的衣服颜色质感完全相同，如果说是巧合的话，这可真是惊人啊！更何况，片中鬼魂的攻击性都是针对继母的，无论是幻觉中的继母还是现实中的继母。（坏人有坏报，偷笑~）
由此看来，一部好的影片，色调不是随便乱调的，角色们的衣服也不是随便乱穿的，选好了，可以更清晰的表述人物的关系，使影片在细节上更是无剔可挑。选不好，便是为影片减色，使魅力降低，从而把观众拒之门外。毕竟，色彩作为"视听语言"中"视"的重头可以轻而易举的使观众们从最为直观上得到潜移默化的影响！
电影万岁！色彩万岁万万岁！！