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十多年来，克莱德曼每次中国之行都有所尝试：最初钢琴与法国电声乐队合作，曲目方面只是简单地加入一首经过改编的中国曲目；随后的演出中，中国曲目则逐渐增多，并开始了钢琴、电声乐队与中国乐器的合作，直到发展到目前钢琴首次与中国民乐女子乐团的直接合作。在唱片方面，他还发行了专门为中国谱写的《魅力东方情》和《诗意奏鸣曲》，并与中国的民乐团合作出版了现代、前卫的中国音乐改编专辑。
钢琴与中国民乐的结合
在接触了多年的中国音乐后，克莱德曼坦言，中国的音乐博大精深，自己只是了解到一些皮毛而已。但对于此次与其合作的东方魅力女子乐团，他却赞誉有加：“我了解到目前中国迅速出现了一些民乐女子音乐组合，但东方魅力女子乐团绝不仅仅局限于像其他乐团那样的表面化的表演，而在于他们每个人都具有独当一面的音乐造诣。在合作之外，他们每一个人都可以成为独立的艺术家。”
克莱德曼认为，钢琴与中国民族乐器虽然有着截然不同的音色，但没有绝对不可逾越的界限。他此前也曾认为这种结合是“不敢想象的”，但是从目前的实践看来（已经有过8场合作演出），双方的合作是一种自然的结合。又由于此次要演奏大量中国作品，包括自己没有尝试过的《梁祝》，所以与中国乐器合作可以更好地体现中国音乐的内涵。
节奏与气息的默契
克莱德曼一再表示：“中国乐器给我的最大影响是其节奏。”而他所说的“节奏”其实就是东方魅力女子乐团成员所说的“气息”。谈到双方乐器的特点以及相互磨合，古筝手常静说：“西方的音乐是严谨的，东方的音乐则在乎气韵。我们合作之初，在气息、乐句的审美情调上有所区别。但是，克莱德曼通过乐曲进一步了解到背后的中国文化之后，就渐渐与我们有了默契。而对于我们来说，也是一样的，虽然从小学习的是民族乐器，但我们也和同龄人一样，是听着他的曲子长大的。他的乐风轻松、简单、深入浅出，对我们的乐风也有一定的影响。”
据笛子手李晓洁透露，在众多新曲目当中，他们还将在此次的音乐会中尝试爵士风格的新作品《上海往事》
十多年来，克莱德曼每次中国之行都有所尝试：最初钢琴与法国电声乐队合作，曲目方面只是简单地加入一首经过改编的中国曲目；随后的演出中，中国曲目则逐渐增多，并开始了钢琴、电声乐队与中国乐器的合作，直到发展到目前钢琴首次与中国民乐女子乐团的直接合作。在唱片方面，他还发行了专门为中国谱写的《魅力东方情》和《诗意奏鸣曲》，并与中国的民乐团合作出版了现代、前卫的中国音乐改编专辑。
钢琴与中国民乐的结合
在接触了多年的中国音乐后，克莱德曼坦言，中国的音乐博大精深，自己只是了解到一些皮毛而已。但对于此次与其合作的东方魅力女子乐团，他却赞誉有加：“我了解到目前中国迅速出现了一些民乐女子音乐组合，但东方魅力女子乐团绝不仅仅局限于像其他乐团那样的表面化的表演，而在于他们每个人都具有独当一面的音乐造诣。在合作之外，他们每一个人都可以成为独立的艺术家。”
克莱德曼认为，钢琴与中国民族乐器虽然有着截然不同的音色，但没有绝对不可逾越的界限。他此前也曾认为这种结合是“不敢想象的”，但是从目前的实践看来（已经有过8场合作演出），双方的合作是一种自然的结合。又由于此次要演奏大量中国作品，包括自己没有尝试过的《梁祝》，所以与中国乐器合作可以更好地体现中国音乐的内涵。
节奏与气息的默契
克莱德曼一再表示：“中国乐器给我的最大影响是其节奏。”而他所说的“节奏”其实就是东方魅力女子乐团成员所说的“气息”。谈到双方乐器的特点以及相互磨合，古筝手常静说：“西方的音乐是严谨的，东方的音乐则在乎气韵。我们合作之初，在气息、乐句的审美情调上有所区别。但是，克莱德曼通过乐曲进一步了解到背后的中国文化之后，就渐渐与我们有了默契。而对于我们来说，也是一样的，虽然从小学习的是民族乐器，但我们也和同龄人一样，是听着他的曲子长大的。他的乐风轻松、简单、深入浅出，对我们的乐风也有一定的影响。”
据笛子手李晓洁透露，在众多新曲目当中，他们还将在此次的音乐会中尝试爵士风格的新作品《上海往事》
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