这是一部我非常喜欢的电影之一 。。。。。特找来一篇不错的影评。
对于一些难以翻译、或译成中文后并不琅琅上口的片名，香港电影翻译界习惯于将之
改译成一个简捷而时尚的名目，这部由富兰克.杜邦（FRANK DARABONT）导演的"刺激
1995"就属于这种情况。作家孙甘露在评及此片时所用的片名是《肖什克的救赎》，如果
这真是此片的片名，可想而知有多少中国观众会对之望而生畏并因此与一部极其优秀的
影片失之交臂。
故事在一场审判中开始。审判过程显明：所有证据都证明了银行家安迪.杜弗伦是杀
害他妻子和她情夫的嫌疑人，而安迪却矢口否认：最终证据占了上风，安迪被判"两个无
期徒刑"，"为两位死者偿命"。无论判决正确与否，这对于一位风华正茂事业蒸蒸日上的
银行家来说，无异于被当场执行了死刑。而当安迪被投进缅因州的鲨堡监狱，才发现这
是一座极其可怕的"黑狱"：在"管束"名义下轻易打杀虐待犯人，贪污，假冒伪善徒具有
其表的"假释"，以及犯人之间帮派之争和鸡奸威胁，无所不在。而这一切可怕的黑幕都
被典狱长诺顿精明的管理之后华丽的外表所遮盖。更令人啼笑皆非的是：几乎所有犯人
都认为自己无罪、被律师所冤枉。一心认定自己被错判、尚指望入狱之后有待重判的安
迪的绝望可想而知。由于热爱石刻和明星，安迪在被称为"监狱邮局"的阿瑞那里购置了
一把6、7寸长的小铁锤和一张明星大海报。在一个偶然的机会，安迪精通经济的能力被
狱方知晓，于是一夜之间，从狱警到典狱长，都对安迪一反常态，因为他能为他们带来
各种各样的好处：利用法律的漏洞逃税、洗钱；而典狱长诺顿更是利用职权让他为自己
的贪污全力服务。安迪在获取这样的地位之后，却不遗余力想方设法地建造图书馆、改
善犯人的生活和教育环境。直至有一天，刚刚入狱的汤米说出了真相，得以证明安迪确
实无罪、纯属错判；而典狱长由于害怕安迪出狱后说出他种种劣迹，立即把安迪单身囚
禁，同时将汤米杀人灭口；对安迪的看守更是严密。然而有一天点名时，在门窗安好无
损的情况下，安迪已神奇地不翼而飞。
原来安迪感到证明自己的清白没有希望的时候，就已萌生逃意。狱方管制苛严，但是
他们没有想到安迪的逃出正是得力于那把用以石刻、貌似无力、只有6、7寸长的小石锤
（阿瑞曾说用它越狱得花上六百年），它多年来一直藏在被诺顿视为监狱教科书的圣经
里；而挖出的洞正是用那不断变换的明星大海报遮住。在蒙怨十九年之后，安迪逃出鲨
堡，卷走诺顿十九年的遣散费37万美金，驾着敞篷车，奔向他要在那里开设几家小旅店
、度此余生的地方：墨西哥的一个小岛，芝华塔尼欧。
美丽的芝华塔尼欧似乎并非是安迪一人所向往，所有并无牢役生涯的人也极心所向，
这无形而滑稽地显明：铁窗与错判莫非无所不在？错判所致铁窗，无权决定生否而致生
，其间莫非有着无形的等号？
"一座小岛、一叶扁舟、一间旅店，这样的要求应该不算过分。"然而这样的要求却要
付出怎样的代价，至少需要一把貌似无力的小石锤、一张遮蔽自身本质的明星大海报、
一本"得救之道，尽在其中"的圣经，还有十九年的时间。压力，和时间，实际上就是希
望和耐心。
影片最感人的地方，是安迪不仅精心策划着自己的越狱，还时时关注着狱友的命运。
在忍不住将优美的《费加罗的婚礼》在全狱的喇叭播放之后遭到单身囚禁以及狱友善意
的嘲笑时，安迪不得不与他们探讨了"希望"。"记住，希望是好事，也许是人间至善，而
美好的事永不消失。"他对生命的乐观最终促动假释出狱的阿瑞追到芝华塔尼欧，与老友
相会，共同面对余生。
本片高超而纯熟的剪辑增加了故事的扣人心弦：摄影讲究经典性，稳重、厚实；对白
幽默、耐读；而提姆.罗宾斯和摩根.佛瑞曼的精心演绎，使观众对角色身临其境、真实
感人。导演富兰克.杜邦对细节和悬念的精心设计和镜头把握，使得此片上升为"现实的
神话"的经典。这是我个人至今看到的唯一一部可以打满分的影片。
习惯是一种麻本，将曾经的梦想化为幼稚的代词，让未来以可见的轨迹左右生活；
希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为相同的生命做出不同的解释。
故事
一九四七年初，银行家安迪.迪弗雷纳（蒂姆.罗宾斯饰）被指控枪杀妻子和她的情
夫。控方律师关于事实公式般的推断使安迪罪名成立，两个无期徒刑的判罚意味着他将
在肖申克监狱中度过余生。
一九二七年因谋杀罪被判无期徒刑入狱的雷德（摩根.弗里曼饰）现在已是肖申克监
狱中的囚犯们获得狱中禁品的主要渠道了。只要付得起价钱，他可以搞到你需要的任何
东西：香烟、糖果、咸士忌甚至是大麻。当新囚到来的时候，雷德认为弱不禁风的安迪
会在自己监狱生活的第一个夜晚里哭泣。可安迪的沉默使雷德输掉了赌注。也使雷德成
了这个孤独囚犯的挚友。一个月后，安迪通过雷德购买的第一件物品是一把只能对软质
石材进行微雕的鹤嘴锄，安迪的解释是自己要做一副国际象棋以消磨漫长的狱中时光。
之后，安迪又搞到了丽塔.海华丝的巨幅海报并贴在了牢房的墙上。安迪精通财税制度的
特长使他渐渐地摆脱了狱中繁重的体力劳动和其他变态囚犯的骚扰，逐步成为典狱长沃
登（鲍勃.甘东饰）洗黑钱的重要工具，不久以后，声名鹊起的安迪已经为当地监狱系统
中大部分的狱警报税单并为他们制定申请养老金计划。一个年轻囚犯的到来打破了安迪
平静的狱中生活。这个囚犯知道谁是真正的凶手。当安迪向典狱长提出重新审理案件的
请求时，却遭到断然拒绝并受到单独禁闭两个月的惩罚，唯一的知情人也被典狱长陷害
致死。
面对残酷的现实，己找到自己灵魂救赎的安迪在一个雷雨之夜走向了二十年沉默所
累积的希望之路……
评论
监狱作为囚犯活动的特定场合也是人类社会的一部分，其特殊性在于剥夺了人的自
由。身处其中的囚犯对于自由的敏感超过了任何生活在其他环境中的人。正是失去，才
备觉珍贵，也更渴望重新拥有。而生活在政党社会的人们却在追名逐利的岁月中慢慢地
丢掉了自己与生俱来的本性，主动地把自己的心灵禁锢在无形的高墙里，放弃了思考的
自由，也忘记了自己最初的追求，或者把这种精神上的追求物化为现实生活里的一个职
位，几位数字。
一个在狱中度过大半生的囚犯面对申请多年而未果的一纸假释令的反应不是喜极而
位，而是企图重新返回监狱，返回他熟悉的生活，在生活了大半生的圈子里，他有学历
，有地位；在外界，他只是双手犯看关节炎的无用老人。悲哀的是，现在的他连胡闹的
力气也没有了。他选择了自杀，因为这是他唯一可以做主的选择。雷德在狱中可以算作
是一个强者，他可以搞到许多不该在监狱这个地方出现的东西；出狱后，他毫无用武之
地，只能孤独地生活在恐惧中，在盼望多年的自由里流浪却无法靠岸。片中雷德对于监
狱高墙的一番话语发人深思：“刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了
生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。”“That’s institutionalize
d。”
是的，当昨日指点江山激扬文字的豪情消失殆尽只剩下今日满腹牢骚固步自封的时
候，当不满足于现实里整日的循规蹈矩又不愿付出努力去改变生活的时候，当午夜梦回
不知身处何方的时候，习惯的枷锁已悄悄地套住了生活的头颅，让我们沿着可见的轨迹
一步步地走向生命的终结而忽视了生活的其它色彩。导演达拉邦特正是通过监狱这个强
制剥夺自由，高度强调纪律的特殊背景来凸现现实生活中蚕食自由，扼杀独立思考的无
形杀手——习惯。
片中作为希望代言人的安迪在肖申克监狱生活的二十年里一直紧守着自己最初的坚
持，出于对外界自由生活的向往，也是出于内心对自己无罪的认定，而真正的原因在于
他对希望的深刻认识：“希望是人最美好的拥有，只要自己不放弃，希望就会永远相伴
相随。”二十年的牢狱生活不但没有泯灭安迪内心深处的希望，反而让他在浮士德的积
极进取精神上，又对未来生活有了陶渊明式的领悟。这种希望的本质是一种状态，一种
不争不夺，只是存在的状态。
希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。狱中计算时间的单
位不是日、月、年，而是以十年为一个计量单位。当看到倏忽间十年已逝，生命的过程
只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地
接受命运的安排。这时候，雷德告诉安迪：“希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。
”天堂和地狱只一线之隔，存乎一心。安迪不是因为失去了自由才对自由充满了向往，
而是知道在已经谙悉的生活之外有另一种生活更为精彩，知道那种生活才是他灵魂真正
的故乡，所以，芸芸众囚中唯有安迪能够在高墙的环伺之下闲庭信步，不以物喜，不以
己悲，冷然面对生活的捉弄。
跳出来审视自己的生活，不让环境左右自己的判断，这是安迪的选择，他也在这种
选择之中找到了人之所以成为人的特质。在和时间面对面的日子里，安迪的希望使他没
有在日复一日的例行公事之中迷失自我，而是默默地构筑自己的精神王国，寻找着灵魂
的出路与家园。祸兮福所倚，福兮祸所伏。如果安迪没有蒙冤入狱的生活，也就不会有
日后他对生活的深刻思考；如果在狱中的待遇有所好转后就放弃自己的希望，那么他也
许要在肖申克无可奈何地苦度余生。于是，六年里以每周一封信的频率不弃不舍地向州
议会寻求资助建立监狱图书馆，冒着生命危险通过监狱的扬声器为狱友播放音乐以唤起
他们内心深处对美好生活的憧憬……
“驳 正是通过这些看似?卵击石的举动来抗拒着习惯对自己的侵?，也影响着周围
的人们对他们的生存价值重新进行思考。强者自救，圣者渡人，隐约中可以看到安迪平
静神态中蕴含的对待生命的态度：把暂时的得失看作是整个生命过程中必然经历的一部
分，从而坦然地接受幸运的垂青或是厄运的降临。
典狱 の值亲 为狱中黑暗势力的象征被导演用来?另一个角度论证习惯对人所造成
的巨大伤害尤甚于肉体的鞭挞。沃登懂得如何用一种虚无的信仰来扼杀囚犯对希望的依
托。于是，他在牢牢地控制着囚犯行动自由的同时还不忘记管束他们的思想，让习惯使
囚犯慢慢地失去自身，变成他聚敛钱财的廉价的行尸走肉。囚犯在肖申克仅有的一点权
利，就是对自己的过去进行无穷的忏悔，在忏悔中无情地践踏自己的尊严和价值，最后
走到沦为时间奴隶的可怜地位。可是，沃登不知道几千年前古代中国的老子就说过：“
反者道之动。”借用黑格尔的话来解释，就是一切事物都包含看它自己的否定。正是他
的这种精神高压和肉体摧残成为安迪挣脱束缚的原动力，迫使安迪主动地去思考什么是
真正的生活。当这种思考踏入自觉轨道的时候，外界的任何力量都已无法把安迪的思想
拽回世俗的围墙里，为完成别人的目标而疲于奔命。如果没有沃登所施加的外部压力，
也许安迪不会在入狱后极短的时间里就开始对生活进行思考，抑或他根本不会去思考，
而是像其他囚犯一样麻木地接受命运的不公。
蓝天、碧海，黄沙，当安迪与雷德这对饱经风霜的朋友再度重逢在大自然怀抱里的
时候，历经二十年磨难后安迪内心世界的升华已经使他的精神世界达到可以和自然界的
象征——大海，这个自我克服与自我战胜的蔚蓝色的奇观平等对话的境界了。
《肖申克的救赎》是根据美国作家史蒂芬.金的小说《丽塔.海华丝与肖申克的救赎
》改编而成，首映于一九九四年九月的多伦多电影节，获当年美国电影学院奖包括最佳
影片在内的七项提名，但美国本土票房收入不过二千八百万美元，这与它在呗劢绲挠?
口皆碑是极不相称的。然而，一九九五年，随着美国哥伦比亚广播公司在有线电视网的
首播，它在当年击败了轰动一时的影片《真实的谎言》摘走了家用录像带租售排行榜第
一的桂冠。
导演弗兰克.达拉邦特通过生活在监狱这个特殊环境里的人们对于信仰、希望和爱的
不同态度向观众阐述了自己关于时间、痛苦和友谊的独特见解。和同样是以监狱为背景
的《绿色奇迹》不同，本片探讨的不是人类对无法解释的超自然的现象所萌发的困惑，
而是那种意识到日复一日的例行公事里，生命转瞬间逝去十年、二十年、三十年时所产
主的恐惧，同时，达拉邦特完全遵循原著用平实的情节对人生进行深刻剖析的精神，成
功地为木片营造出一种浑厚、博大的意境：片中没有超级巨星流光溢彩的风姿，没有哗
众取宠的喧嚣；每一个角色都同等重要，不可或缺；按部就班地展开故事情节；甚至是
142分钟的片长都意味着走过漫漫人生路再回首的时候，发现不过是几个十年罢了。因此
，《肖申克的救赎》不能算作是普通概念意义上的监狱题材电影。
在导演技巧上，达拉邦特避免过多地表现安迪在肉体上所遭受的打击，不用这种低
俗的手法来刺激观众廉价的同情心；在安迪被变态狂们殴打之后，观众只能远距离地看
到安迪踯躅在狱中操场上，镜头像安迪的朋友一样。没有集中在他的伤痕和瘀肿之上，
而是给了他一个自由的空间。在色彩的运用上，影片在大半部分时间里都处于一种灰暗
、单调的氛围中，人物也多活动于阴影之中。因而随着故事情节的发展。当影片的色彩
突然转为明快亮色的时候，观众的心情也随着这种明暗的变化自然而然地力主人公获得
了属于自己的生活而豁然开朗。
本片叙事结构的精彩之处在于尽管安迪是肖申克监狱里真正的英雄，然而整部影片
除了开始部分用寥寥几笔交持了安迪入狱的原因后，就再也没有从他的视角去观察这个
世界，而是雷德用冷静、平和的旁白将观众带人高墙里的世界。展现了一幅用友谊和希
望描绘的生命画卷。雷德的旁白代表了肖申克监狱里大多数囚犯对待现实生活的看法，
也让观众得以近距离地看到安迪思想上的变化并循着这种变化的轨迹去体验人类的希望
对于个体所具有的巨大的推动力。安迪则在另一个隐形的层面上坚持自我，不放弃希望
，在和时间的抗争中创造着自己的机会，也帮助雷德去接受来之不易的自由，在影片结
束的时候，真正需要拯救生活的不是安迪。而是雷德，还有……这种结构的关键在于避
开了个人英雄主义的陷阱，像一双无形的手把观众的感觉与安迪的命运紧紧地连在一起
，随着主人公的遭遇自然地放纵着自己的情感。
摄影师罗杰.狄金斯没有过分炫耀自己的摄影技巧，而是巧妙地运用镜头语言传递着
相关的信息，在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了两个镜头（一个从监狱上空俯拍，
一个从监狱大门的下方由外至内推进）就完整地勾划出了整个监狱，也预示着主人公从
此身隐囹圄。另一个值得称道之处在于狄金斯没有让镜头语言超过故事的发展进程，在
这里，摄影只是忠实地记录着发生在肖申克的故事，不去做无谓的推测与暗示。
蒂姆.罗宾斯和摩根.弗里曼饰演的安迪与雷德之间的友谊是本片故事情节得以展开
的关键。两位狱中好友含义隽永的对话及雷德精彩的旁白处处闪烁出洞察生活的智慧，
吸引着观众反复咀嚼玩味，从中感悟到生活中那些被自己忽略的细节原来如此重要。正
如片中安迪所说的那样：“无论多么复杂的生活，其实都可以归结为一个选择：‘Get
busy living or get bUSy dying’。”
相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是
肖申克的救赎。
--
The Shawshank Redemption就好象一个现代版的基督山恩仇记。
关于天赋:
有种人有着异乎常人的天赋。他知道在什么情况下该做什么，该怎么做。
对什么样的人用什么样的方法。总之，他知道如何达到自己的目的。
我不能说这完全跟后天无关，但我始终觉得这是一种天赋。
Andy就是这样的人，所以他能够在狱中也游刃有余。就好象Red对他的感觉：
他的步伐和谈吐那么与众不同，使他象个异类。他象在公元散步，无忧无虑，
仿佛批了隐身衣。所以他能够在为牢友们争得了啤酒之后，只看着他们喝酒，
脸上带着奇异的微笑。他只是 想重温自由，象造物主般自在。。
正是这种天赋，他最终将自己救赎，或者说他才一直没有丧失救赎自己的能力。
虽然这充满了典型的美国市的英雄主义，可我不得不被他吸引。
有的鸟是永远都关不住的， 因为它们的羽翼太光辉了。 而这种光辉，不仅照亮了
自己，也照亮了别人。
关于自由：
当Andy爬过500码的粪池管道，他就这样爬向了自由。
自由不是那么轻而易举，获取自由是一个如此艰难甚至是必须穿越猥琐与肮脏的过程。
这才是完整的自由。
可当自由突然而至的时候，它也许已经失去了光辉。因为习惯是个很可怕的东西，
他比很多东西都顽固，甚至让你遗忘想要拯救自己，想要让自己自由的念头。
自由是个相对的概念，只有在对真正具有享受它的能力的人的时候才是自由。
如果你习惯了黑暗，你就受不了光明，也不觉得光明是一种享受。
关于希望：
世界上有些地方，是石墙关不住的，在人们的内心有他们管不到的，完全属于你自
己---希望。
Fear make you a prisoner, hope can set you free.
Hope is a good thing, maybe the best of things, and no goodthing ever dies.
Get busy living or get busy dying. That is goddamn right.
I hope I can make it across the border. I hope to see my friend and shake
his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams.
始终拒绝观后感这种说法，虽然这的确就是看完影片以后的感觉。大概是因为小学时代
对这个词过于耳熟能详了。它经常不得不出现在我的作文本上，并且伴随这一连串并不
可爱的红色批语。
对了，发现帕格尼尼主题狂想曲很适合深蓝色的太平洋：）
对于一些难以翻译、或译成中文后并不琅琅上口的片名，香港电影翻译界习惯于将之
改译成一个简捷而时尚的名目，这部由富兰克.杜邦（FRANK DARABONT）导演的"刺激
1995"就属于这种情况。作家孙甘露在评及此片时所用的片名是《肖什克的救赎》，如果
这真是此片的片名，可想而知有多少中国观众会对之望而生畏并因此与一部极其优秀的
影片失之交臂。
故事在一场审判中开始。审判过程显明：所有证据都证明了银行家安迪.杜弗伦是杀
害他妻子和她情夫的嫌疑人，而安迪却矢口否认：最终证据占了上风，安迪被判"两个无
期徒刑"，"为两位死者偿命"。无论判决正确与否，这对于一位风华正茂事业蒸蒸日上的
银行家来说，无异于被当场执行了死刑。而当安迪被投进缅因州的鲨堡监狱，才发现这
是一座极其可怕的"黑狱"：在"管束"名义下轻易打杀虐待犯人，贪污，假冒伪善徒具有
其表的"假释"，以及犯人之间帮派之争和鸡奸威胁，无所不在。而这一切可怕的黑幕都
被典狱长诺顿精明的管理之后华丽的外表所遮盖。更令人啼笑皆非的是：几乎所有犯人
都认为自己无罪、被律师所冤枉。一心认定自己被错判、尚指望入狱之后有待重判的安
迪的绝望可想而知。由于热爱石刻和明星，安迪在被称为"监狱邮局"的阿瑞那里购置了
一把6、7寸长的小铁锤和一张明星大海报。在一个偶然的机会，安迪精通经济的能力被
狱方知晓，于是一夜之间，从狱警到典狱长，都对安迪一反常态，因为他能为他们带来
各种各样的好处：利用法律的漏洞逃税、洗钱；而典狱长诺顿更是利用职权让他为自己
的贪污全力服务。安迪在获取这样的地位之后，却不遗余力想方设法地建造图书馆、改
善犯人的生活和教育环境。直至有一天，刚刚入狱的汤米说出了真相，得以证明安迪确
实无罪、纯属错判；而典狱长由于害怕安迪出狱后说出他种种劣迹，立即把安迪单身囚
禁，同时将汤米杀人灭口；对安迪的看守更是严密。然而有一天点名时，在门窗安好无
损的情况下，安迪已神奇地不翼而飞。
原来安迪感到证明自己的清白没有希望的时候，就已萌生逃意。狱方管制苛严，但是
他们没有想到安迪的逃出正是得力于那把用以石刻、貌似无力、只有6、7寸长的小石锤
（阿瑞曾说用它越狱得花上六百年），它多年来一直藏在被诺顿视为监狱教科书的圣经
里；而挖出的洞正是用那不断变换的明星大海报遮住。在蒙怨十九年之后，安迪逃出鲨
堡，卷走诺顿十九年的遣散费37万美金，驾着敞篷车，奔向他要在那里开设几家小旅店
、度此余生的地方：墨西哥的一个小岛，芝华塔尼欧。
美丽的芝华塔尼欧似乎并非是安迪一人所向往，所有并无牢役生涯的人也极心所向，
这无形而滑稽地显明：铁窗与错判莫非无所不在？错判所致铁窗，无权决定生否而致生
，其间莫非有着无形的等号？
"一座小岛、一叶扁舟、一间旅店，这样的要求应该不算过分。"然而这样的要求却要
付出怎样的代价，至少需要一把貌似无力的小石锤、一张遮蔽自身本质的明星大海报、
一本"得救之道，尽在其中"的圣经，还有十九年的时间。压力，和时间，实际上就是希
望和耐心。
影片最感人的地方，是安迪不仅精心策划着自己的越狱，还时时关注着狱友的命运。
在忍不住将优美的《费加罗的婚礼》在全狱的喇叭播放之后遭到单身囚禁以及狱友善意
的嘲笑时，安迪不得不与他们探讨了"希望"。"记住，希望是好事，也许是人间至善，而
美好的事永不消失。"他对生命的乐观最终促动假释出狱的阿瑞追到芝华塔尼欧，与老友
相会，共同面对余生。
本片高超而纯熟的剪辑增加了故事的扣人心弦：摄影讲究经典性，稳重、厚实；对白
幽默、耐读；而提姆.罗宾斯和摩根.佛瑞曼的精心演绎，使观众对角色身临其境、真实
感人。导演富兰克.杜邦对细节和悬念的精心设计和镜头把握，使得此片上升为"现实的
神话"的经典。这是我个人至今看到的唯一一部可以打满分的影片。
习惯是一种麻本，将曾经的梦想化为幼稚的代词，让未来以可见的轨迹左右生活；
希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为相同的生命做出不同的解释。
故事
一九四七年初，银行家安迪.迪弗雷纳（蒂姆.罗宾斯饰）被指控枪杀妻子和她的情
夫。控方律师关于事实公式般的推断使安迪罪名成立，两个无期徒刑的判罚意味着他将
在肖申克监狱中度过余生。
一九二七年因谋杀罪被判无期徒刑入狱的雷德（摩根.弗里曼饰）现在已是肖申克监
狱中的囚犯们获得狱中禁品的主要渠道了。只要付得起价钱，他可以搞到你需要的任何
东西：香烟、糖果、咸士忌甚至是大麻。当新囚到来的时候，雷德认为弱不禁风的安迪
会在自己监狱生活的第一个夜晚里哭泣。可安迪的沉默使雷德输掉了赌注。也使雷德成
了这个孤独囚犯的挚友。一个月后，安迪通过雷德购买的第一件物品是一把只能对软质
石材进行微雕的鹤嘴锄，安迪的解释是自己要做一副国际象棋以消磨漫长的狱中时光。
之后，安迪又搞到了丽塔.海华丝的巨幅海报并贴在了牢房的墙上。安迪精通财税制度的
特长使他渐渐地摆脱了狱中繁重的体力劳动和其他变态囚犯的骚扰，逐步成为典狱长沃
登（鲍勃.甘东饰）洗黑钱的重要工具，不久以后，声名鹊起的安迪已经为当地监狱系统
中大部分的狱警报税单并为他们制定申请养老金计划。一个年轻囚犯的到来打破了安迪
平静的狱中生活。这个囚犯知道谁是真正的凶手。当安迪向典狱长提出重新审理案件的
请求时，却遭到断然拒绝并受到单独禁闭两个月的惩罚，唯一的知情人也被典狱长陷害
致死。
面对残酷的现实，己找到自己灵魂救赎的安迪在一个雷雨之夜走向了二十年沉默所
累积的希望之路……
评论
监狱作为囚犯活动的特定场合也是人类社会的一部分，其特殊性在于剥夺了人的自
由。身处其中的囚犯对于自由的敏感超过了任何生活在其他环境中的人。正是失去，才
备觉珍贵，也更渴望重新拥有。而生活在政党社会的人们却在追名逐利的岁月中慢慢地
丢掉了自己与生俱来的本性，主动地把自己的心灵禁锢在无形的高墙里，放弃了思考的
自由，也忘记了自己最初的追求，或者把这种精神上的追求物化为现实生活里的一个职
位，几位数字。
一个在狱中度过大半生的囚犯面对申请多年而未果的一纸假释令的反应不是喜极而
位，而是企图重新返回监狱，返回他熟悉的生活，在生活了大半生的圈子里，他有学历
，有地位；在外界，他只是双手犯看关节炎的无用老人。悲哀的是，现在的他连胡闹的
力气也没有了。他选择了自杀，因为这是他唯一可以做主的选择。雷德在狱中可以算作
是一个强者，他可以搞到许多不该在监狱这个地方出现的东西；出狱后，他毫无用武之
地，只能孤独地生活在恐惧中，在盼望多年的自由里流浪却无法靠岸。片中雷德对于监
狱高墙的一番话语发人深思：“刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了
生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。”“That’s institutionalize
d。”
是的，当昨日指点江山激扬文字的豪情消失殆尽只剩下今日满腹牢骚固步自封的时
候，当不满足于现实里整日的循规蹈矩又不愿付出努力去改变生活的时候，当午夜梦回
不知身处何方的时候，习惯的枷锁已悄悄地套住了生活的头颅，让我们沿着可见的轨迹
一步步地走向生命的终结而忽视了生活的其它色彩。导演达拉邦特正是通过监狱这个强
制剥夺自由，高度强调纪律的特殊背景来凸现现实生活中蚕食自由，扼杀独立思考的无
形杀手——习惯。
片中作为希望代言人的安迪在肖申克监狱生活的二十年里一直紧守着自己最初的坚
持，出于对外界自由生活的向往，也是出于内心对自己无罪的认定，而真正的原因在于
他对希望的深刻认识：“希望是人最美好的拥有，只要自己不放弃，希望就会永远相伴
相随。”二十年的牢狱生活不但没有泯灭安迪内心深处的希望，反而让他在浮士德的积
极进取精神上，又对未来生活有了陶渊明式的领悟。这种希望的本质是一种状态，一种
不争不夺，只是存在的状态。
希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。狱中计算时间的单
位不是日、月、年，而是以十年为一个计量单位。当看到倏忽间十年已逝，生命的过程
只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地
接受命运的安排。这时候，雷德告诉安迪：“希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。
”天堂和地狱只一线之隔，存乎一心。安迪不是因为失去了自由才对自由充满了向往，
而是知道在已经谙悉的生活之外有另一种生活更为精彩，知道那种生活才是他灵魂真正
的故乡，所以，芸芸众囚中唯有安迪能够在高墙的环伺之下闲庭信步，不以物喜，不以
己悲，冷然面对生活的捉弄。
跳出来审视自己的生活，不让环境左右自己的判断，这是安迪的选择，他也在这种
选择之中找到了人之所以成为人的特质。在和时间面对面的日子里，安迪的希望使他没
有在日复一日的例行公事之中迷失自我，而是默默地构筑自己的精神王国，寻找着灵魂
的出路与家园。祸兮福所倚，福兮祸所伏。如果安迪没有蒙冤入狱的生活，也就不会有
日后他对生活的深刻思考；如果在狱中的待遇有所好转后就放弃自己的希望，那么他也
许要在肖申克无可奈何地苦度余生。于是，六年里以每周一封信的频率不弃不舍地向州
议会寻求资助建立监狱图书馆，冒着生命危险通过监狱的扬声器为狱友播放音乐以唤起
他们内心深处对美好生活的憧憬……
“驳 正是通过这些看似?卵击石的举动来抗拒着习惯对自己的侵?，也影响着周围
的人们对他们的生存价值重新进行思考。强者自救，圣者渡人，隐约中可以看到安迪平
静神态中蕴含的对待生命的态度：把暂时的得失看作是整个生命过程中必然经历的一部
分，从而坦然地接受幸运的垂青或是厄运的降临。
典狱 の值亲 为狱中黑暗势力的象征被导演用来?另一个角度论证习惯对人所造成
的巨大伤害尤甚于肉体的鞭挞。沃登懂得如何用一种虚无的信仰来扼杀囚犯对希望的依
托。于是，他在牢牢地控制着囚犯行动自由的同时还不忘记管束他们的思想，让习惯使
囚犯慢慢地失去自身，变成他聚敛钱财的廉价的行尸走肉。囚犯在肖申克仅有的一点权
利，就是对自己的过去进行无穷的忏悔，在忏悔中无情地践踏自己的尊严和价值，最后
走到沦为时间奴隶的可怜地位。可是，沃登不知道几千年前古代中国的老子就说过：“
反者道之动。”借用黑格尔的话来解释，就是一切事物都包含看它自己的否定。正是他
的这种精神高压和肉体摧残成为安迪挣脱束缚的原动力，迫使安迪主动地去思考什么是
真正的生活。当这种思考踏入自觉轨道的时候，外界的任何力量都已无法把安迪的思想
拽回世俗的围墙里，为完成别人的目标而疲于奔命。如果没有沃登所施加的外部压力，
也许安迪不会在入狱后极短的时间里就开始对生活进行思考，抑或他根本不会去思考，
而是像其他囚犯一样麻木地接受命运的不公。
蓝天、碧海，黄沙，当安迪与雷德这对饱经风霜的朋友再度重逢在大自然怀抱里的
时候，历经二十年磨难后安迪内心世界的升华已经使他的精神世界达到可以和自然界的
象征——大海，这个自我克服与自我战胜的蔚蓝色的奇观平等对话的境界了。
《肖申克的救赎》是根据美国作家史蒂芬.金的小说《丽塔.海华丝与肖申克的救赎
》改编而成，首映于一九九四年九月的多伦多电影节，获当年美国电影学院奖包括最佳
影片在内的七项提名，但美国本土票房收入不过二千八百万美元，这与它在呗劢绲挠?
口皆碑是极不相称的。然而，一九九五年，随着美国哥伦比亚广播公司在有线电视网的
首播，它在当年击败了轰动一时的影片《真实的谎言》摘走了家用录像带租售排行榜第
一的桂冠。
导演弗兰克.达拉邦特通过生活在监狱这个特殊环境里的人们对于信仰、希望和爱的
不同态度向观众阐述了自己关于时间、痛苦和友谊的独特见解。和同样是以监狱为背景
的《绿色奇迹》不同，本片探讨的不是人类对无法解释的超自然的现象所萌发的困惑，
而是那种意识到日复一日的例行公事里，生命转瞬间逝去十年、二十年、三十年时所产
主的恐惧，同时，达拉邦特完全遵循原著用平实的情节对人生进行深刻剖析的精神，成
功地为木片营造出一种浑厚、博大的意境：片中没有超级巨星流光溢彩的风姿，没有哗
众取宠的喧嚣；每一个角色都同等重要，不可或缺；按部就班地展开故事情节；甚至是
142分钟的片长都意味着走过漫漫人生路再回首的时候，发现不过是几个十年罢了。因此
，《肖申克的救赎》不能算作是普通概念意义上的监狱题材电影。
在导演技巧上，达拉邦特避免过多地表现安迪在肉体上所遭受的打击，不用这种低
俗的手法来刺激观众廉价的同情心；在安迪被变态狂们殴打之后，观众只能远距离地看
到安迪踯躅在狱中操场上，镜头像安迪的朋友一样。没有集中在他的伤痕和瘀肿之上，
而是给了他一个自由的空间。在色彩的运用上，影片在大半部分时间里都处于一种灰暗
、单调的氛围中，人物也多活动于阴影之中。因而随着故事情节的发展。当影片的色彩
突然转为明快亮色的时候，观众的心情也随着这种明暗的变化自然而然地力主人公获得
了属于自己的生活而豁然开朗。
本片叙事结构的精彩之处在于尽管安迪是肖申克监狱里真正的英雄，然而整部影片
除了开始部分用寥寥几笔交持了安迪入狱的原因后，就再也没有从他的视角去观察这个
世界，而是雷德用冷静、平和的旁白将观众带人高墙里的世界。展现了一幅用友谊和希
望描绘的生命画卷。雷德的旁白代表了肖申克监狱里大多数囚犯对待现实生活的看法，
也让观众得以近距离地看到安迪思想上的变化并循着这种变化的轨迹去体验人类的希望
对于个体所具有的巨大的推动力。安迪则在另一个隐形的层面上坚持自我，不放弃希望
，在和时间的抗争中创造着自己的机会，也帮助雷德去接受来之不易的自由，在影片结
束的时候，真正需要拯救生活的不是安迪。而是雷德，还有……这种结构的关键在于避
开了个人英雄主义的陷阱，像一双无形的手把观众的感觉与安迪的命运紧紧地连在一起
，随着主人公的遭遇自然地放纵着自己的情感。
摄影师罗杰.狄金斯没有过分炫耀自己的摄影技巧，而是巧妙地运用镜头语言传递着
相关的信息，在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了两个镜头（一个从监狱上空俯拍，
一个从监狱大门的下方由外至内推进）就完整地勾划出了整个监狱，也预示着主人公从
此身隐囹圄。另一个值得称道之处在于狄金斯没有让镜头语言超过故事的发展进程，在
这里，摄影只是忠实地记录着发生在肖申克的故事，不去做无谓的推测与暗示。
蒂姆.罗宾斯和摩根.弗里曼饰演的安迪与雷德之间的友谊是本片故事情节得以展开
的关键。两位狱中好友含义隽永的对话及雷德精彩的旁白处处闪烁出洞察生活的智慧，
吸引着观众反复咀嚼玩味，从中感悟到生活中那些被自己忽略的细节原来如此重要。正
如片中安迪所说的那样：“无论多么复杂的生活，其实都可以归结为一个选择：‘Get
busy living or get bUSy dying’。”
相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是
肖申克的救赎。
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The Shawshank Redemption就好象一个现代版的基督山恩仇记。
关于天赋:
有种人有着异乎常人的天赋。他知道在什么情况下该做什么，该怎么做。
对什么样的人用什么样的方法。总之，他知道如何达到自己的目的。
我不能说这完全跟后天无关，但我始终觉得这是一种天赋。
Andy就是这样的人，所以他能够在狱中也游刃有余。就好象Red对他的感觉：
他的步伐和谈吐那么与众不同，使他象个异类。他象在公元散步，无忧无虑，
仿佛批了隐身衣。所以他能够在为牢友们争得了啤酒之后，只看着他们喝酒，
脸上带着奇异的微笑。他只是 想重温自由，象造物主般自在。。
正是这种天赋，他最终将自己救赎，或者说他才一直没有丧失救赎自己的能力。
虽然这充满了典型的美国市的英雄主义，可我不得不被他吸引。
有的鸟是永远都关不住的， 因为它们的羽翼太光辉了。 而这种光辉，不仅照亮了
自己，也照亮了别人。
关于自由：
当Andy爬过500码的粪池管道，他就这样爬向了自由。
自由不是那么轻而易举，获取自由是一个如此艰难甚至是必须穿越猥琐与肮脏的过程。
这才是完整的自由。
可当自由突然而至的时候，它也许已经失去了光辉。因为习惯是个很可怕的东西，
他比很多东西都顽固，甚至让你遗忘想要拯救自己，想要让自己自由的念头。
自由是个相对的概念，只有在对真正具有享受它的能力的人的时候才是自由。
如果你习惯了黑暗，你就受不了光明，也不觉得光明是一种享受。
关于希望：
世界上有些地方，是石墙关不住的，在人们的内心有他们管不到的，完全属于你自
己---希望。
Fear make you a prisoner, hope can set you free.
Hope is a good thing, maybe the best of things, and no goodthing ever dies.
Get busy living or get busy dying. That is goddamn right.
I hope I can make it across the border. I hope to see my friend and shake
his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams.
始终拒绝观后感这种说法，虽然这的确就是看完影片以后的感觉。大概是因为小学时代
对这个词过于耳熟能详了。它经常不得不出现在我的作文本上，并且伴随这一连串并不
可爱的红色批语。
对了，发现帕格尼尼主题狂想曲很适合深蓝色的太平洋：）
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