源于个人的偏见，很少接触韩国电影，细细算来，除了中学时代看的那几部没心没肺的笑片以外，就只剩下跟风看的《春逝》了。暑假的时候，慢慢欣赏了一下颇受好评的《亲切的金子》，的确被导演高超的讲故事技法所吸引，但不知是惯性思维在作怪，还是故事本身过于冗长，给我带来人为痕迹明显的压抑氛围，我还是没有改变对韩国电影模式化制造偏见的改变。看这部片子也是纯属巧合，抱着一颗好奇心去窥测一个间接的熟人，没有做足对导演故事背景等诸多因素的功课，草草下载了这部连个中文字幕都没有的《撒玛丽亚女孩》，一个晚上的时间经历着从接受一种文化到被吸引，再到试图去了解去尝试融入另一个精神世界，不说别的，单凭这些，收获也算是足够了的。
我想说，你搂着她的时候很美，你们赤身坐在秋日的浴室里，周身雪白，你比她略略丰腴一些，让人有想依靠的感觉，像个茁壮成长的男孩子；她的清瘦反到显出了无限的风情，让人想要拥抱着，端详欣赏她厚厚嘴唇里溢出的笑，亲吻拥抱或是做一场没有邪念的爱，只因她在任何时候都会那样子的对你微笑；看着你们互相擦拭身体的侧影，我仿佛看到了你们被清水溅湿的翅膀，只可惜你们自己没有察觉，如果那样的话，你们就可以借着它飞向遍布欧洲大街小巷中世纪风格的教堂，可以逃避那些肮脏而可笑的触摸，可以在从那间旅馆窗口跳下去的时候轻盈的降落，没有疼痛，没有满地的血污，没有在垂危之时痛苦的呻吟，没有她成滴成串的泪珠和通红的眼眶。。。。。。
故事的开头就是这样，或许是亚洲人天生的悲观敏感，两个女孩子，本可以在铺满了落叶的小道上静静前行，把属于她们之间的爱隐藏却不深埋，分享所有，华丽的冒险，竭尽青春之能事，盛放或是静静等等枯萎，这是她们的权力，只可惜她们把这个权力交由梦想掌控，单纯的不切实际，一人做为娼妓，积攒去欧洲的钱，一人负责留意随时随地出现的警察，联系并记录下每一位嫖客的资料。在导演的镜头里，这一切的举动都与情色沾不上任何边际，偏黄的色调，柔和的感觉，好像只是在叙述两个年轻的生命做出的一次不理智的决定，没有嗔怒没有恶狠狠的批判，包含的似乎只是心脏微微颤动，对世界上另一个与自己心灵相通躯体灵魂的小心翼翼的抚慰，是的，抚慰，只是因为心疼。
若不是她爱上了一个嫖客，她不会选择那样的铤而走险，她也不会因为想要延续她生命最后的梦想而屈辱的跟他宽衣解带，他的冷酷和自私没有让她知晓，她死的时候脸上依旧带着微笑。我很清晰地记得她拉着上身只穿内衣的她奔走在嘈杂的集市，逃过了警察的追捕，在一个安全的地方，以连贯而自然的一系列动作把衣服穿好，回复平静。在我看来，浴室里短发她的那个混着清水的吻，肯定了长发的她的男性地位，界定不明显，友情与唯美的异类之爱，让人动容，于是故事的发展也就愈发显得自然不造作，规避了这类题材影片容易产生的无病呻吟的弊病，所有的不公与残忍都在她死后她接替她与不同男人上床那一刻开始，化作了隐忍与心底里的哀鸣。。。。。。
本以为故事就此会走上一个乏味的路途，或者说自己想当然的把它看做了一部纯女性题材的影片，这时候，善于讲故事的导演把开篇里那个慈爱的父亲推到了我们的面前，整个故事里的男性角色明朗清晰了起来。看到女儿，那个睡觉时候依然会抱着可爱狗熊玩具，早晨起床需要被柔美音乐唤醒的苍白而干净的女儿，干出那么多自己所无法接受和理解的事情，他愤怒，自责，难过，无助。他报复那些嫖客，冲进和他年岁差不多大的那个男人的家里，在他的妻女面前羞辱他，逼迫他用自己的脑浆和鲜血祭奠自己女儿的纯洁；他在污秽的公厕里暴打并杀死了那个依然沉浸在迷乱快乐里的那个男子，然后离去，满地的鲜血让女儿惊惧，并开始明白这一切惨案并非巧合。这时，真正压抑感可以说是扑面的向我袭来，互相的隐瞒，互相迁就，明明是要爆发的一场痛苦感情的宣泄，却在一步步的走向平静。
他们来到了山里，祭拜早逝的母亲，父亲哭了很久，篮子里美味的寿司，形状变得不那么规整，松散着，似乎咬上一口都会喷出苦涩。
我几乎怀疑这个父亲要杀死女儿，就像女儿梦中的场景那样，无声息的掐死她，埋葬在干净宽阔的河滩上，所以在看到那条黄石子铺就的练车道时，我几乎要哭出声来，在离开女儿之前，他教她开车离开这里，苍老的脸上写满了不舍与无奈，即便是这样，还是不能去责怪女儿，父亲还有我们这些不相干的看客们。
父亲走了，被一辆警车带走，镜头拉远，雾气弥漫的山间小道，只有跌跌撞撞行驶在河滩边的两辆汽车，女儿驾驶着那辆黑色的现代轿车追赶着带走父亲的警车，没有看到此时女儿的表情，在这里，面部的特写是多余的，只觉得那辆车子似乎被画上了慌张着急的神色，它溅起了很高的水花，被泥泞困住，它终于停住。我看到了若有所失的女儿，放弃了追逐的女孩，远远的拍摄，看不到她的脸，似乎仍然没有放弃去欧洲旅行的梦想，音乐渐进，影片到这里结束。
我只能说，充满失落感和忧伤的留白。。。。。。
这对父女分别在两份感情之中扮演了男性的角色，给于弱者关爱，本是没有丝毫杂质的关爱，却因为外部世界的丑陋而将爱扭曲。与显而易见的父爱相比，我更加觉得，是两个少女之间的爱情与友情把整个故事支撑起来，她趴在窗口看到的幻觉中的她的笑容，似乎在整个影片中贯穿，想到了一个很俗被用到烂的词语，明媚的忧伤（不可否认在这里很合用），意味深长的复杂感情，像是要带领你寻找真正的乐土，深陷其中或是独自品味，固执而善良的女儿选择了前者，世界仿佛只属于她们两个，这般的无邪，我想说，他的爱，在深处，只有仔细研读她苍白冷傲的眼神，反复揣摩她总是被汗水凝结成一缕一缕的发丝，或是细细端详她对着那个嫖客天真微笑的样子，你才能谅解她对父亲的残忍，才能理解她对伴侣的忠贞，才能明白，她其实是个丧失了灵魂的天使，她想要，回家。用她深沉的爱。。。。。。
停止了自己繁琐的叙述，只是想把自己观看时的心境描述出来，做为一个旁观者，是怎么也不能够把它与情色建立必然的联系。少女卖淫在这里是一切悲剧的开始，却不是我们意淫整个忧伤基调的借口，我总是在想，倘若这个世界上没有那么多的弱者，没有那么多的苦难，没有那么多难以企及的理想，导演所描述的这样的一个故事就不会发生。但是，若是少了这些蒙蔽住天空的灰色阴霾，她对她的爱和父亲对她的爱，就不能够被发现，爱，似乎总是要以这样残酷的方式温情的上演，内心里是不能接受的，但还是不得不在它的面前低头。感性的动物，终究是没有办法拒绝如此深沉而内敛的爱的攻势的。
反复把电影结尾的配乐听了很多遍，生出了想要倾诉的感觉，记录下文字，可能的内心被拥抱的安全感，随着银幕的暗陈下去戛然而止。。。。。。
我想说，你搂着她的时候很美，你们赤身坐在秋日的浴室里，周身雪白，你比她略略丰腴一些，让人有想依靠的感觉，像个茁壮成长的男孩子；她的清瘦反到显出了无限的风情，让人想要拥抱着，端详欣赏她厚厚嘴唇里溢出的笑，亲吻拥抱或是做一场没有邪念的爱，只因她在任何时候都会那样子的对你微笑；看着你们互相擦拭身体的侧影，我仿佛看到了你们被清水溅湿的翅膀，只可惜你们自己没有察觉，如果那样的话，你们就可以借着它飞向遍布欧洲大街小巷中世纪风格的教堂，可以逃避那些肮脏而可笑的触摸，可以在从那间旅馆窗口跳下去的时候轻盈的降落，没有疼痛，没有满地的血污，没有在垂危之时痛苦的呻吟，没有她成滴成串的泪珠和通红的眼眶。。。。。。
故事的开头就是这样，或许是亚洲人天生的悲观敏感，两个女孩子，本可以在铺满了落叶的小道上静静前行，把属于她们之间的爱隐藏却不深埋，分享所有，华丽的冒险，竭尽青春之能事，盛放或是静静等等枯萎，这是她们的权力，只可惜她们把这个权力交由梦想掌控，单纯的不切实际，一人做为娼妓，积攒去欧洲的钱，一人负责留意随时随地出现的警察，联系并记录下每一位嫖客的资料。在导演的镜头里，这一切的举动都与情色沾不上任何边际，偏黄的色调，柔和的感觉，好像只是在叙述两个年轻的生命做出的一次不理智的决定，没有嗔怒没有恶狠狠的批判，包含的似乎只是心脏微微颤动，对世界上另一个与自己心灵相通躯体灵魂的小心翼翼的抚慰，是的，抚慰，只是因为心疼。
若不是她爱上了一个嫖客，她不会选择那样的铤而走险，她也不会因为想要延续她生命最后的梦想而屈辱的跟他宽衣解带，他的冷酷和自私没有让她知晓，她死的时候脸上依旧带着微笑。我很清晰地记得她拉着上身只穿内衣的她奔走在嘈杂的集市，逃过了警察的追捕，在一个安全的地方，以连贯而自然的一系列动作把衣服穿好，回复平静。在我看来，浴室里短发她的那个混着清水的吻，肯定了长发的她的男性地位，界定不明显，友情与唯美的异类之爱，让人动容，于是故事的发展也就愈发显得自然不造作，规避了这类题材影片容易产生的无病呻吟的弊病，所有的不公与残忍都在她死后她接替她与不同男人上床那一刻开始，化作了隐忍与心底里的哀鸣。。。。。。
本以为故事就此会走上一个乏味的路途，或者说自己想当然的把它看做了一部纯女性题材的影片，这时候，善于讲故事的导演把开篇里那个慈爱的父亲推到了我们的面前，整个故事里的男性角色明朗清晰了起来。看到女儿，那个睡觉时候依然会抱着可爱狗熊玩具，早晨起床需要被柔美音乐唤醒的苍白而干净的女儿，干出那么多自己所无法接受和理解的事情，他愤怒，自责，难过，无助。他报复那些嫖客，冲进和他年岁差不多大的那个男人的家里，在他的妻女面前羞辱他，逼迫他用自己的脑浆和鲜血祭奠自己女儿的纯洁；他在污秽的公厕里暴打并杀死了那个依然沉浸在迷乱快乐里的那个男子，然后离去，满地的鲜血让女儿惊惧，并开始明白这一切惨案并非巧合。这时，真正压抑感可以说是扑面的向我袭来，互相的隐瞒，互相迁就，明明是要爆发的一场痛苦感情的宣泄，却在一步步的走向平静。
他们来到了山里，祭拜早逝的母亲，父亲哭了很久，篮子里美味的寿司，形状变得不那么规整，松散着，似乎咬上一口都会喷出苦涩。
我几乎怀疑这个父亲要杀死女儿，就像女儿梦中的场景那样，无声息的掐死她，埋葬在干净宽阔的河滩上，所以在看到那条黄石子铺就的练车道时，我几乎要哭出声来，在离开女儿之前，他教她开车离开这里，苍老的脸上写满了不舍与无奈，即便是这样，还是不能去责怪女儿，父亲还有我们这些不相干的看客们。
父亲走了，被一辆警车带走，镜头拉远，雾气弥漫的山间小道，只有跌跌撞撞行驶在河滩边的两辆汽车，女儿驾驶着那辆黑色的现代轿车追赶着带走父亲的警车，没有看到此时女儿的表情，在这里，面部的特写是多余的，只觉得那辆车子似乎被画上了慌张着急的神色，它溅起了很高的水花，被泥泞困住，它终于停住。我看到了若有所失的女儿，放弃了追逐的女孩，远远的拍摄，看不到她的脸，似乎仍然没有放弃去欧洲旅行的梦想，音乐渐进，影片到这里结束。
我只能说，充满失落感和忧伤的留白。。。。。。
这对父女分别在两份感情之中扮演了男性的角色，给于弱者关爱，本是没有丝毫杂质的关爱，却因为外部世界的丑陋而将爱扭曲。与显而易见的父爱相比，我更加觉得，是两个少女之间的爱情与友情把整个故事支撑起来，她趴在窗口看到的幻觉中的她的笑容，似乎在整个影片中贯穿，想到了一个很俗被用到烂的词语，明媚的忧伤（不可否认在这里很合用），意味深长的复杂感情，像是要带领你寻找真正的乐土，深陷其中或是独自品味，固执而善良的女儿选择了前者，世界仿佛只属于她们两个，这般的无邪，我想说，他的爱，在深处，只有仔细研读她苍白冷傲的眼神，反复揣摩她总是被汗水凝结成一缕一缕的发丝，或是细细端详她对着那个嫖客天真微笑的样子，你才能谅解她对父亲的残忍，才能理解她对伴侣的忠贞，才能明白，她其实是个丧失了灵魂的天使，她想要，回家。用她深沉的爱。。。。。。
停止了自己繁琐的叙述，只是想把自己观看时的心境描述出来，做为一个旁观者，是怎么也不能够把它与情色建立必然的联系。少女卖淫在这里是一切悲剧的开始，却不是我们意淫整个忧伤基调的借口，我总是在想，倘若这个世界上没有那么多的弱者，没有那么多的苦难，没有那么多难以企及的理想，导演所描述的这样的一个故事就不会发生。但是，若是少了这些蒙蔽住天空的灰色阴霾，她对她的爱和父亲对她的爱，就不能够被发现，爱，似乎总是要以这样残酷的方式温情的上演，内心里是不能接受的，但还是不得不在它的面前低头。感性的动物，终究是没有办法拒绝如此深沉而内敛的爱的攻势的。
反复把电影结尾的配乐听了很多遍，生出了想要倾诉的感觉，记录下文字，可能的内心被拥抱的安全感，随着银幕的暗陈下去戛然而止。。。。。。
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