双城故事
1991
第11届香港电影金像奖最佳男主角（曾志伟）
其实打败《跛毫》的吕良伟的人自然会是有一定份量的。
1988年，《最后胜利》的曾志伟输给三项提名的周润发那是绝对为理所当然。但4年后就拿回金像也未免过早过急，只是伟哥还是有很多机会的。
首先，《双城故事》不是一部经典作品。它来于陈可辛，但技法远未成熟。从观赏性上讲：不及《跛毫》，更不及《逃学威龙》和《纵横四海》。
但从提名结构来分析又非曾志伟不可。刘德华《雷洛传》.周星驰《逃学威龙》时年未满三十，拿影帝太早（最年轻的影帝是梁家辉《垂帘听政》，26岁。）；而周润发则拿太多（1991年远没5届影帝梁朝伟）；吕良伟就差在没有让评委一锤定音的份量。所以曾志伟归根结底还是得拿。
其实就个人表演上说，《双城故事》还是足可以诞生一个影帝的。
故事在情节设计上是讨巧的，eric一角的悲情化色彩的确为曾志伟量身而造的。eric从童年分别alan之后就开始了漫长的流浪，过着朝不保夕的无着生活，就剧中人物的话说：最失败的就是爱上海这辈子不能脚踏实地。重逢alan旨在找回失去的童真和友谊，戏剧的只是olive的出现让他有收获爱情的错觉，然而死党alan并无察觉，意外地掠夺了他的爱情。爱自然是盲目而自私的，连掉在身边的碟都无法察觉，eric就已意识到了故事的结局。而最要命的是那首《moon river》，这直接导致必须有一个人来退出这个三人游戏。于是乎，eric成为olive最好的朋友，alan仍然成为eric最好的朋友。最满足的自然是olive和alan，最受伤的自然是eric。虽然志伟口口声声说这是他最开心的结果，但背上行囊漂泊天涯的背影无疑是最凄凉的。
其实鸡佬怎么可以和歌手一起去寻找幸福的金银岛？但美丽的童真谁愿失去？谁不想舍身保留？感情是无道理的。所以执拗亦是无道理的。
于是在eric最后弥留之际，alan和olive共同为eric制造了一个童话：驶向金银岛的海盗船。就这样，在香港的彼岸三藩的海上作最后的漂流......
曾志伟的演绎是让人动容的，此种悲情角色相信也从未难倒过他，只是与张曼玉那一吻还是演得让人震惊的——让人心碎而毫无突兀感。这也许就是演技派的技法象征。
当我们明白获得最佳男主角的电影往往不一定是最佳电影，我们应该就会更认同他们的表演。至少在理解上不会变得更狭隘。
PS：谭咏麟的《一生中最爱》穿梭于影片，让人荡气回肠。
1991
第11届香港电影金像奖最佳男主角（曾志伟）
其实打败《跛毫》的吕良伟的人自然会是有一定份量的。
1988年，《最后胜利》的曾志伟输给三项提名的周润发那是绝对为理所当然。但4年后就拿回金像也未免过早过急，只是伟哥还是有很多机会的。
首先，《双城故事》不是一部经典作品。它来于陈可辛，但技法远未成熟。从观赏性上讲：不及《跛毫》，更不及《逃学威龙》和《纵横四海》。
但从提名结构来分析又非曾志伟不可。刘德华《雷洛传》.周星驰《逃学威龙》时年未满三十，拿影帝太早（最年轻的影帝是梁家辉《垂帘听政》，26岁。）；而周润发则拿太多（1991年远没5届影帝梁朝伟）；吕良伟就差在没有让评委一锤定音的份量。所以曾志伟归根结底还是得拿。
其实就个人表演上说，《双城故事》还是足可以诞生一个影帝的。
故事在情节设计上是讨巧的，eric一角的悲情化色彩的确为曾志伟量身而造的。eric从童年分别alan之后就开始了漫长的流浪，过着朝不保夕的无着生活，就剧中人物的话说：最失败的就是爱上海这辈子不能脚踏实地。重逢alan旨在找回失去的童真和友谊，戏剧的只是olive的出现让他有收获爱情的错觉，然而死党alan并无察觉，意外地掠夺了他的爱情。爱自然是盲目而自私的，连掉在身边的碟都无法察觉，eric就已意识到了故事的结局。而最要命的是那首《moon river》，这直接导致必须有一个人来退出这个三人游戏。于是乎，eric成为olive最好的朋友，alan仍然成为eric最好的朋友。最满足的自然是olive和alan，最受伤的自然是eric。虽然志伟口口声声说这是他最开心的结果，但背上行囊漂泊天涯的背影无疑是最凄凉的。
其实鸡佬怎么可以和歌手一起去寻找幸福的金银岛？但美丽的童真谁愿失去？谁不想舍身保留？感情是无道理的。所以执拗亦是无道理的。
于是在eric最后弥留之际，alan和olive共同为eric制造了一个童话：驶向金银岛的海盗船。就这样，在香港的彼岸三藩的海上作最后的漂流......
曾志伟的演绎是让人动容的，此种悲情角色相信也从未难倒过他，只是与张曼玉那一吻还是演得让人震惊的——让人心碎而毫无突兀感。这也许就是演技派的技法象征。
当我们明白获得最佳男主角的电影往往不一定是最佳电影，我们应该就会更认同他们的表演。至少在理解上不会变得更狭隘。
PS：谭咏麟的《一生中最爱》穿梭于影片，让人荡气回肠。
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