萍于萱

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踏花归来马蹄香

诗里诗外之二

每年回宁省亲，都要与画家老同学品茗闲聊。一次他说，什么是雨？伞就是雨。什么是水？船就是水。这当然是画家的语言，也使我想起诗人给画家出题作画的两个典故：其一，“踏花归来马蹄香”；其二，“十里蛙声出山谷”。“香”与“声”两者都无法用具像表示，何为出难题？莫过于斯。

    然而，在高明的画家手中，前者是一群蝴蝶追着马蹄；后者是几只蝌蚪顺流而下。无香无声而香声皆出，妙也不妙？

    这种国画创作常用的借喻技法，在古诗词中也屡见不鲜。王安石在《南浦》中写道：“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。”虽然没有直写水与柳，但在春风吹拂中微波皱起的鸭绿色湖水，在春阳映照下如烟袅袅的鹅黄色柳丝却跃然纸上。

    翻阅大家们的诗词，写日如韩翃“一片水光飞如户，千竿竹影乱登墙”。写月如徐俯“应嫌素面微微露，故着轻云薄薄遮”。写风如李益“开门复动竹，疑是故人来”。写雨如曾幾“千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音”。以水面反光和竹影登墙来喻指太阳，以素面露，薄云遮来形容月亮，已经够巧妙的了。用门开竹动，滴水叶响来借指风和雨更是匠心独运。

    描写四时风光的佳词妙句不胜枚举，文野高低自有专家评说。我感兴趣的依然是曲笔生花者。一说春。孟浩然“林花扫更落，径草踏还生”；杜甫“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开” 是以花喻春。令狐楚“一夜好风吹，新花一万枝”；卢僎“风弱知催柳，林青觉待花”再加和风。李三甫“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”；韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”又加细雨。嫩花、和风、细雨，一切春的元素都具备了，还用大喊“春天来了！春天来了！”吗？

    二说夏。庾信“麦随风里熟，梅逐雨中黄”，以麦熟代初夏。孟浩然“散发乘夕凉，开轩卧闲敞”，以户外乘凉代仲夏。白居易“残暑蝉催尽，新秋雁带来”，以蝉声代晚夏……都没有直接言夏。

    三说秋。王维“荊溪白石出，天寒红叶稀”是山谷之秋；岑参“长风吹白茅，野火烧枯桑”是广原之秋；杜牧“多少绿荷相依恨，一时回首背西风”是湖塘之秋；“落叶西风时候，人共青山都瘦”是心灵之秋……也没有直接言秋。

    四说冬。冬是最易指代的，无非霜雪冰。如，杜甫“霜严衣带断，指直不得结”，刘长卿“水声冰下咽，沙路雪中平”，洪昇“溪深难受雪，山冻不流云”……我最偏爱柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”山水鸟人，一雪以蔽之，冬日景象如画在目。

    直白与曲折是文学创作的两大手法，无所谓优劣，纯属个人爱好。但写诗填词，平白直露终究不如曲折借喻更能表现环境与心境的结合——意境。