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【推存】落花满天蔽月光
2006-9-20
【推存】落花满天蔽月光
最浅白的七个简单中国字,写出了无尽凄美。
落花满天蔽月光
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粤剧原曲,别有一番风味!
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Twins版偶像也玩粤剧,哈哈,也很好听
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TWIMS粤剧视频
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张国荣、汪明荃视频，香夭
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只字片言就把情与境无限的表达出来,在我的记忆中,这七个字应该是南海十三郎这个天才的作品.
一个冷冰冰的夜晚,树上花瓣被轻轻的吹落,满天的蔽住了天心中明月凄凉的白练的月光.
与一个一生的最爱,在这新婚的夜里,共饮批霜美酒,多凄美的爱情故事呀,是否会被人遗忘!
其:落花满天蔽月光
借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香
愿丧生回谢爹娘
宇:凄美的爱情故事
流传了多少世纪
天造地设的金童玉女
感天动地的
爱情悲剧不要理
动荡的时代背景
去倾听回绕了千年的余音
还在想怎样才能理解
却原来
我们早已失去原来的本性
是否我们该去寻觅那一种爱情叫做至死不愈
宇:朝聚夜散只求一时现代爱情
追求的是什么自己都搞不清
是否该去反省
该去记忆相隔遥远的
公主长平闭上眼
随思绪飘荡
恍惚中来到老树旁
感觉到在故事中央
目睹这殉情的鸳鸯
宇:朝聚夜散
只求一时现代爱情
是否该去反省该去记忆
相隔遥远的
附:
粤剧原曲,别有一番风味!
粤剧原曲词:
帝女花--之香夭
作词：唐涤生
作曲：唐涤生
长平：（诗白）倚殿阴森奇树双，
世显：（诗白）明珠万颗映花黄。
长平：（诗白）如此断肠花烛夜，
世显：（诗白）不须侍女伴身旁。下去。
众侍女：（白）知道。
长平：（唱小曲"妆台秋思"）
落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上。
帝女花带泪上香，愿丧生回谢爹娘。
我偷偷看，偷偷望，佢带泪带泪暗悲伤。
我半带惊惶，怕驸马惜鸾凤配，
不甘殉爱伴我临泉壤。
世显：寸心盼望能同合葬，鸳鸯侣相偎傍，
泉台上再设新房，地府阴司里再觅那平阳巷。
长平：唉，惜花者甘殉葬，花烛夜难为驸马饮砒霜。
世显：江山悲灾劫，感先帝恩千丈，
与妻双双叩问帝安。
长平：唉，盼得花烛共谐白发，谁个愿看花烛翻血浪。
唉，我误君累你同埋孽网，好应尽礼揖花烛深
深拜。再合卺交杯墓穴作新房，待千秋歌赞注驸马在灵台上。
世显：将柳荫当作芙蓉帐，明朝驸马看新娘，
夜半挑灯有心作窥妆。
长平：地老天荒，情凤永配痴凰，愿与夫婿共拜相交，杯举案。
世显：递过金杯慢咽轻尝，将砒霜带泪放在葡萄上。
长平：合欢与君醉梦乡。
世显：碰杯共到夜台上。
长平：百花冠替代殓妆。
世显：驸马枷坟墓收藏。
长平：相拥抱。
世显：相偎傍。
合唱：双枝有树透露帝女香。
世显：帝女花，
长平：长伴有心郎。
合唱：夫妻死去树也同模样。
附:转贴内容
有部电影一直很喜欢，第一次看大概是十年前吧，此后也从未完完整整再看二遍，再加上时隔太久，很难说有多少客观独到的感悟，倒是里面有句台词印象深刻：千万别自认为是个天才，要知道，真正的天才结局通常两个，要么就像粤剧大师唐涤生那样，早逝，要么则像他师父南海十三郎，疯了。这部电影的名字，就叫《南海十三郎》。是个极好的故事——你晓得，台上痴男怨女悲欢离合，但凡涉及了“爱情”、“功名”或“无常”，终不会太坏——况且又是据实改编，真人真事。上面那段台词固然触目惊心危言耸听，但联想起傅雷评张时那句著名的偈言“奇迹在中国不算稀罕，大都没有好下场”，按照世俗的标准，倒也一语成谶，大体得当。
第一世，痴人正是十三郎
心声泪影女儿香，
燕归何处觅残塘。
红绡夜盗寒江雪，
痴人正是十三郎。
《寒江钓雪》是十三郎20岁那年为粤剧名伶薛觉先写的剧本的名字，他自此一炮而红，“南海十三郎”是他的艺名，他在1909年生于广东南海的一个士人世家，和变法维新的康有为是同乡，起初到港大学医，后痴迷粤剧，遂辍学。凡他所编写的剧本，无不高朋满座一票难求，他有着挥洒不尽的才华，年纪轻轻便达到人生顶峰，有着如樱花般团团盛放的名声，以及随之而来的玉盘金馔华彩风流。然而盛名之下，却是无法排遣的拔剑四顾的孤独，与无可名状的遗憾，他越发性情偏执，恃才傲物、自负自大，不近人情……再后来，抗战爆发，时局动荡，他的作品减产，收入骤降，有朋友救助接济他，被他挡蚊蝇臭虫般躲开；有人劝他改写一些略微世俗的东西以便再起东山，他听罢即与之割席断义不相往来；也有人劝他收敛脾气，免得树敌太多，他更是置若罔闻。他自此潦倒，而后索性疯了，游荡街头沦为乞丐，戏子薛觉先收留了他，被他逃走，侄女江少仪劝他信教，他拂袖而去，他住过寺庙，也住过精神病院，更多的时候是住在大街上，据说晚年曾有人见过他，是去警局报案，操着一口流利的英文，说有人偷走了他的一双鞋：“偷我左脚鞋的是汉奸，偷我右脚鞋的是走狗，我的鞋全都被他们偷光了！”
后来他便死了，在1984年的一个雪夜，倒毙街头，赤足，衣衫褴褛，身无长物，唯怀抱一卷《雪山白凤凰》图——据说只是一张白纸，上面写着雪山白凤凰这五个字而已。
世人对活着的艺术家没兴趣——十三郎死了，于是大家可以心安理得的感慨“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”，然而细想想，南海十三郎是真的不通世俗不近人情么？他只是不愿妥协，不肯降低标准罢了，所以与其说他是不见容于世，倒不如笑对他的癫狂，那里面有对世风的调戏嘲讽、也有对真我的任性坚持。曾经一度我耿耿于怀着张爱玲在美国的那间陋室，空荡荡的冰箱与吃剩的速冻食品，她没有车——那是加州，生活在车轮上的加州，距她家最近的超市在几公里外，而她有几双塑料的拖鞋——她没有车。这些年来，我却渐渐开始想象着她的坚持，她不是不曾身处物质的优越，她曾是如彼精细物化的海派女子，出身于一个青铜锈般的遗老家族，又生存在那么个金粉与腐烂并行的时代。至今仍有许多人套用着她的腔调写城市小说，在那里面缀满蓝金绸缎旗袍或者袅袅珐琅熏香炉，以及苍白的底色……然而晚年的她本人，却躲开了一切都市的，喧嚣的，世俗的，我不相信她是厌恶了物质的美丽，但显然在拜物与自我之间，她偏爱后者。
同样的，如果十三郎迎合了恶趣味，那就再不是他。
第二世：叹惜花者甘殉葬
南海十三郎的毕生并非完全的荒凉孤寂，至少他还有个知音唐涤生。比起十三郎，虚名对唐涤生从不曾辜负。十三郎的作品大多已散佚殆尽，而时至今日，唐涤生改编自元曲或清传奇的名剧如《紫钗记》、《再世红梅记》、《牡丹亭》等却仍不时上演。他的编剧古雅斯文，唱词端庄和韵，不生僻不低俗，我第一次听，是著名的《帝女花》，那次只是为了考据十三郎的生平，偶然点开了一个粤剧网站，不想某个剧目的唱段却突然自动播放出来，吓人一跳。本想立刻关掉，女旦却已开唱，“落花满天蔽月光……”就是这一句，我便如佛家所言之“入定”般怔住，停了手中工作，怕漏掉每个音调，它是那么美，有穿透力——不是每句唱白都能听懂，但宛转、熨贴，华丽而不奢靡，悲伤但有节制，我不知她唱的是什么故事，我不知她演的是谁，但我满眼里浮现的都是这样一个盛装华服的旧日女子，甩着长长的水袖起舞，犹疑的，不安的，绝望的，“叹惜花者甘殉葬，花烛夜，难为驸马饮砒霜……”而后加入了另个声部，成为男女的对唱，声音越发激动，越发哀伤，如渭水如秋风弥散开来，直至将歌者的声音吞没。
后来我才知道，这一段便是《帝女花》的最后一节：《香夭》——男女主人公，明末国破家亡的长平公主与驸马周世显，在婚宴上双双服毒自尽，以死殉国，“合欢与君醉梦乡，碰杯共对夜台上，百花冠替代殓装，驸马珈坟墓收藏。”那轨录音是70年代的版本，单薄粗糙，高音的地方甚至有些破音，不知透过多久旧时尘埃，才折射到今日耳膜。《帝女花》原著是清人黄韵珊，唐涤生将其编为粤剧，并在1957年搬上舞台，由名伶任剑辉和白雪仙分饰驸马、公主两角，大获成功，随后又屡次改拍成电影、电视剧。唐涤生自此成了粤剧泰斗，家喻户晓，在整个五十年代，他所编剧、导演或参与编曲的电影有八十余部，还在其中三部中客串了几个角色，半个世纪来凡有粤剧处必提唐涤生，他曾说过：“即便过了五十年、一百年，仍然还有人会记住，即使我死了，我的名我的戏，依然没有被人忘记。”——说到做到。
起初唐涤生前来拜师，南海十三郎是很倨傲的，言语挑衅，几番折辱，唐忍无可忍一走了之，却反被他留了下来。唐涤生虽是十三郎的徒弟，却仅比他小几岁，生于1917年，然而在他名满天下的50年代，十三郎已隐退多年，他们在战争中失散，没了联系，直到某一天，在酒馆相遇。十三郎转身要走，却被唐涤生紧紧拉住，他那浑浊的眼睛里，有光。
言谈之下，唐涤生拿出一张戏票，是《再世红梅记》的首场演出，“师父去把自己洗干净，一定要来！”十三郎一口回绝，说他压根不想见人，但那晚他竟真的来了，梳洗干净收拾妥当，而后他见到的徒弟唐涤生——可他是躺在担架上，用白布蒙着，被人抬出来的。唐突发脑溢血，倒在看台下，那是1959年9月14日，他死在次日凌晨，时年四十二岁。
“携书剑，滞京华。路有招贤黄榜挂，飘零空负盖世才华。老儒生，满腹牢骚话。科科落第居人下，处处长赊酒饭茶。问何日文章有价？混龙蛇，难分真与假。（《紫钗记》/唐涤生）” 一生执著于“文章有价”的唐涤生，天不假年，死在了戏院里，时人无不痛惜，然我却觉得，再没有比这更尽兴的剧作家了。而上面这段唱白，倒有几分像是世人为南海十三郎写就的注脚。
第三世 哀我一生一世寂寞，虚有其名，梦难成，债难清
到了张国荣这一世,是最可怜、可惜、可叹的。
99年11月23日晚，张国荣与汪明荃联袂献唱《帝女花 之 香夭》一折，博得满堂彩，这一段，如前所述，当年曾由粤剧名伶任剑辉与白雪仙首演，而这一晚，便是为了纪念任剑辉的逝世十周年。
有关任、白两位名伶与剧作家唐涤生的情感纠葛，以及唐离世后任白二人的微妙关系，坊间一直诸多猜测与流言，有传当年已有家室的唐涤生与白雪仙产生感情，又言任剑辉对唐心生倾慕，导致唐盍然辞世后这两位名伶都一度搁置剧团，封箱不唱，并自此终身未婚，同寝同食，相依相守，甚至盛传她们有超乎友谊的同性感情……几十年来香港有不少作者著书记述此事，白雪仙本人在任剑辉去世后也曾口述过自传（由女作家林燕妮笔录），透露了一些他们三人早年的掌故与细节，而前几年《南海十三郎》的导演杜国威则专门以此题材执导舞台剧《剑雪浮生》，将三人暧昧缠绵的多重关系精心诠释，可惜描写粗浅，失了真挚。
即使是不听粤剧，港人里也罕有不知任白者，这很大程度上都要归功于唐涤生和他那久演不衰的剧目。自任白二人组团“仙凤鸣”起，唐便为她们撰写剧本，1956年起更是专职成为该剧团成员，期间共改编剧本十余部，直至三年后死在《再世红梅记》首演的舞台下，这一度正是他创作的巅峰，谁能想象，最璀璨的烟花过后，竟是骤然的灰飞烟灭呢。他去世后，剧团也就此没落，最后一出戏，是任、白将唐涤生生前准备已久的剧目资料收集在一起，交与另位编剧家，集体完成的《白蛇传》。
这三个人之间，究竟发生过怎样的感情，许已湮灭于戏文背后再不为外界所知，但舞台上曾经华美的一幕幕演出，却记录了他们之间的情愫，倾注了他们对艺术的付出与追寻，而这一切，又以《帝女花》为极致。港人迈克后来在他所著的《姹紫嫣红开遍》中说：“（帝女花）是整个时代的精神粮食，凡得过它恩惠的，都心知肚明。”我深信此言，《帝女花》并不只是爱情的悲剧，也不只是王朝的灭亡，它是一种精神的殉葬，那精神包含着“侠”与“士”，所以才有驸马周世显的那一句“哀我一生一世寂寞，虚有其名，梦难成，债难清。”唯这样的民族，这样的文字，才诞生了这股精神，记述了这场华宴。
虽有任白二人珠玉在前，我个人却更喜欢70年代的龙梅版，有只如初见的好感，也有对后者气质扮相的偏爱，至于本章开始时提到张国荣与汪明荃的那个“客串版”，倒也颇值得一听。虽然汪是半个粤剧人，Leslie扮演驸马一角却唱得远比她好，不是身段、不是技法、也不是那些动作手势，而是那股真诚，暗含悲伤的唱腔，微蹙的双眉，以及流转盈盈又清朗坚定的目光，这不是玩票，是抛注全情的表演，是对一个逝去天才的致敬。
而其实谁又能说，张国荣本人，不是另一场天才的落幕呢。 写到这里不由想起，据说唐涤生脑溢血发作时，任白在台上演的是《再世红梅记》的第四幕“脱阱救裴”，在这一折中，有这样的唱段：“黄昏月已上蟾宫，夜来难续桥头梦，飘泊一身，怎分派两重痴爱？不如彩笔写新篇，也胜无聊怀旧燕，谁负此相如面目、宋玉身材？”
谁负此相如面目、宋玉身材？
（故事到这里，便讲完了。而在下一个街角，传奇其实仍在继续。）
作者：[
栀子花开
]
|
时间 ：[13:25]
|
分类：[
Music Memory
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