寫在前面：我仍然讓自己盡量在看過的每一部電影中尋找閃光點，這一做法對於我這個吹毛求疵的人來説已經漸漸由新鮮變作不耐煩，我開始有很巨大很巨大的衝動來批判我看過的每一部電影，哪一部電影沒有瑕疵呢，就像哪一個人沒有不足呢。
於是，刪了寫，寫了再刪，刪了再寫 … 我AB血型的矛盾的劣根性漸漸展露無遺，然而我不可以放棄，學會讚美人是多麽必須的品德，我一定要練習…
追求完美是錯誤的，適可而止的提點才是王道。
《夏天的尾巴》
叫遺失的夏天或者叫青春的尾巴更能體現電影主題。
沿襲着臺灣青春劇一貫的風格，淡雅的音樂和桀驁的男主角，自行車、蘆葦叢、純白色襯衫、短髮、爭吵、瘋狂，時而會伴隨死亡。
看了太多青春的小説或者電影，漸漸變得麻木，還記得看《左耳》的那個夏天，捧着書，坐在地上，腦海裏全是張漾的樣子，還有巴拉倔強的眼神。為《左耳》寫了近万字的讀後感，寫了刪，刪了寫，似乎可以透過小説的某條綫索記錄下自己的青春。殘酷嗎，蹉跎嗎，如今想想，不過盡是自己的想象罷了。那些所謂的青春的夏天，我不過是窩在家裏看書看電視上網或者與某摯友煲電話。師太說，女子最貪戀電話的年齡是13-19嵗，曾經不相信，如今果真更喜戀面談，躲在午後的某間餐廳，三五個嘰嘰喳喳的女孩子，可以一直胡鬧到夜晚近打烊時分。
因爲男主角的關係，看《夏天的尾巴》時會不自覺想起《盛夏光年》，懦弱似乎與他密不可分，兩部電影裏他都是如此放不下一段感情，其一是同性，另一是老師。
不禁開始想，曾經是否也愛上過在他人看來荒謬絕倫的某某…
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2008.02.29 午後
《開往春天的地鐵》
真的有七年之癢嗎？在一起七年之久，漸漸由浪漫的戀愛轉變為現實的生活、婚姻，事情開始脫離人的意志而存在，開始慢慢發現對方的缺陷，懊惱爲何曾經沒有篩選得當。或者，在朋友、同學、同事、路人中突然發現了更適合自己的人，於是對對方更加是橫竪都看不順眼了。
心動，哪怕只是一次地鐵中的擦肩而過，也會讓人貪戀久久。在一起久了，習慣了彼此的語氣、動作、眼神，了解了彼此處理許多事情的方法，或者甚至連曾經最愛的冷笑話，現在也變得索然無味。新鮮感盡失。於是。
他說：我已經好久沒有在一個女孩子面前臉紅了。
她說：我開始懷疑，我還會再遇到心動的感覺麽？
很看不起耿樂詮釋的劉建斌這一類型的男人，純粹就是一個虛榮心極其旺盛的懦夫。說他不是好男人吧，斐然，他專一，這可是好男人前五條的標榜。然，說他是好男人吧，又斐然，他懦弱又小心眼。
我知道，一個失敗的男人會變得特別敏感，他們自卑，覺得世界不需要他們，他們恐懼，幻想著自己做什麽都將不被接受，於是他們更加害怕身邊的人離他們而去。但是療傷期不可以無限延長，一個星期振作的，是勇士，半個月振作的，是強者，一個月振作的，是大丈夫，那麽多個月都振作不起來的，只能是懦弱悲慼的小男人了。
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2008.03.04 夜
《雙食記》
本片適合所有一腳踏兩船的男士觀看。
我就納悶了，我看完之後得出來的結論是：千萬不要出軌。小吉得出來的結論居然是：出軌了就千萬不要回頭。
他說，回頭了，就要吃兩家飯了，不回頭，永遠陪在漂亮MM身邊。
呸一下。
話説我另一男同學看完之後驚恐萬分，大呼恐怖。此同學一腳踏兩船閙得沸沸揚揚，不知現在如何是好了…
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忘記某日 于百老匯
《沉睡的青春》
“我還知道你國中的時候，午餐都不吃飯，可是12點一到你一定會喝一大瓶牛奶。早上七點半，你才會翻墙进教室，第二節下課你會去福利社，午睡的時候你都跑到大树下看小説。兩點半一到就開始打瞌睡，可是三點一到就會起来。放學你會先去買雞蛋糕喂完小呆之后才離開，然後看完5點39分那班火車才回家。可是我不懂诶，你以前等火車的時候，都會吹口琴啊，爲什麽現在不吹啦”
我開始分不清，這究竟是陈柏宇还是蔡子涵的記憶呢？下午三點，巧妙地靈魂交接儀式后，他可以有機會與放不下的她再續前緣。某一段時間的丟失，使他輕易地駕馭在另外一個他的軀體上，而使他瞬間遺忘自我，也使她找到滄海中證實自己存在與解救自己寂寞的水泡。然而時間只有一個方向，被困其中的人只能在不停地自尋煩惱與哀怨悲傷中度過。
那麽，他愛他，他卻愛她，十年的一場等待只是一個簡單的三角關係而已。於是，他決定找到他愛的他愛的她，漸漸的他不再知道自己是誰，直到他站在瀑布邊，大聲呼喊“我愛你”，他終于看見了她，意識中的她。他不再渴望她，他知道他再也回不去，愛她的只是另一個他，沒有人相信是他。
是誰說，青春就像一條河，你可以讓它平靜細淌，也可以使它波濤澎湃。就這樣，縱身的一躍使波濤高漲，但最終是要歸于平淡。
安靜得足以催眠的青春電影，固定的情節套路固定的畫面渲染甚至固定的視覺角度，我開始徹底懼怕臺灣的青春片，暗暗告誡自己，還有《最遙遠的距離》，那將是最後一部。
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2008.03.05 午後
《命運呼叫轉移》
四個短小故事串聯起來的電影，前後完全沒有任何銜接的跳躍式切割。
《誤會》：三個人拿錯電話本是還可以取樂的生活喜劇片斷，無奈後續竟是不停地做廣告，不知這廣告效應究竟是正面還是負面，最起碼像恆源祥一樣給咱們觀衆留下一個無法磨滅的廣告陰影。
《生之歡歌》：唯一有點看頭的就是范冰冰在裏面角色的妝容終于不再讓我咬牙切齒，也與中國古代神話中的蛇妖不再那麽相似了。但是王學兵哥哥怎麽老了這麽多啊，我幾乎都要數花瓣“是他，不是他，是他…”來決定我的眼神了，想當年看他的《不要和陌生人説話》的時候，他是多麽的英俊瀟灑魁梧啊 >_<
《山區》：我看完我就瘋了，其實看到一半我就瘋了，該情節告誡我們千萬不要對淳樸的老鄉太好了，否則他們一定會很天真地無日無夜全年無休地“報答”咱。一個傻子的手機記。
《山難》：應該改名為《電話串燒》，或者《回憶串燒》。唯一挺有意思的就是他老婆站在假富士山前也照了張相片傳給他，好方法！
這電影實在太牛了，居然可以用短短不到兩個小時時間毀了一大票大腕級的影星。恕我真的讚揚不出來了，詞窮，欽此。
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2008.03.19 午後
《王的男人》
其實我也不知道爲什麽我這麽晚才看這部電影，大抵我就是這麽一個慢熱的人，定要當它的流行風刮過才來回熱…
與想象中的劇情相差甚遠，想不到韓國也可導演出如此生活化的心理劇。看完讓人慾語不能，千頭萬緒糾結在一起。
我現在才能客觀地說，多虧我這麽晚才看這部電影，否則我定會讓當時的諸多影評混淆視聽。如今才看，我終于可以站在很單一很個人的角度來欣賞，不須與任何類似的影視做比較，只是努力的投入劇情，蒼涼地看透結局就夠了。
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2008.03.24 夜
《夜上海》
我要說：2008.03.25，我推薦《夜。上海》，我與它相逢恨晚。
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2008.03.25 正午
《史前一万年》
最近和小肥如討論的最多的一個話題就是爲什麽母系社會崩潰的那麽快。
原因就是真正戰鬥的都是男人們，男人們似乎生來為了戰鬥，男人因戰鬥而富有魅力。部落的酋長，哪個不是以戰鬥服眾；江湖的俠客，那個不是以打鬥稱霸武林；戰爭年代，那個國家不是以刀槍奪取政權…
爲了一個女人戰鬥，雖然浪漫，聼起來實在有些小題大做。爲了國家戰鬥，大丈夫情節立馬顯現無遺。
於是他們跋山涉水，爲了救出自己國家的同胞…
如果我是導演，我會安排劍齒虎一直追隨男主角，在類金字塔的建築物上激起了長毛象的恐懼，但最終爲了救男主角而喪生；會使伴隨男主角的中年男人免於受難，最終返回部落做了酋長；會讓喜歡女主角的那個外星語人死于營救女主角，與壯佬叛徒同歸于盡；會令女主角死去，男主角至此浪跡天涯…
如此一來，煽情多了吧 ^_^ 哈哈…
只是，我有一個問題，那個究竟是金字塔嗎？那後來是不是他們又再去抓人來建了呢…金字塔是這樣來的嗎…
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2008.03.28 下午于百老匯
《保姆日記》
我也不知道爲什麽我會這麽晚才選擇看這部電影呢？記得當初在香港新世紀廣場電影院的時候，在《色戒》與《保姆日記》之間毅然選擇了《色戒》，因爲觀看《色戒》需要出示成人身份證。
我想了半天也不知從什麽切入點來評點這部電影，總的說來，劇本很好，演員很好，燈光配樂都很好，煽情程度也恰到好處 … 爲什麽我會這麽愛這部電影呢？
“你要完全地投入一個陌生的環境，才能真正的了解你自己。”
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2008.03.29 夜
《花花刑警》
女主角很漂亮，髮型我很喜歡。
“我終于沒有花錢而破案了…”feel來了，卻結束了…
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2008.04.01 午後
《江山美人》
記憶猶新的，是自始至終斷藍泉深情的眼神，每一賭每一瞥，無不透漏著對燕飛兒傾慕。一個曾經縱橫四海的朔月勇士，絕處逢生，只爲了上天安排的一段孽緣。
無孽不緣，大抵就是這個意思了。
看著慕容雪虎望著燕飛兒絕塵而去背影的眼神，突然有种悲從中來的感覺…
所謂的青梅竹馬，也不過如是。
從得知斷藍泉的身份，到慕容雪虎在城口挽留燕飛兒，我就知道斷藍泉與慕容雪虎之間必將有一場大戰，而炮灰無非只有燕飛兒。然而我想不到爭鬥之後的一句話竟是：你帶飛兒走，走得越遠越好。
最近看三國，對戰爭、計謀、勇士、猛將滿腦子充滿幻想，恰巧又看到戰國時期題材的《江山美人》，在匹夫中，突然加進情感，有些云開月朗的感覺。看三國始終覺得欠缺點什麽，儘管場場大戰都膾炙人口，英雄事跡更是數不勝數，就是少了那麽一點人情味，貂蟬的死更使得閲讀陷於困境。
於是，我對《江山美人》還是抱以肯定的，一段凄美的愛情。
若然不是我對甄子丹的迷戀，我定會支持燕飛爾與斷藍？的愛情的，只是，若然不是我對甄子丹的迷戀，我也定是不會看這部電影的。
P.s: 我好愛抱馬頭那一招，哇，帥到…
我還是好愛動作片，我還是好愛大俠，我還是好愛為愛打拼的武夫，我還是好愛天下獨尊卻被愛迷惑的勇士，怎麽辦？怎麽辦？怎麽辦？
唯有盼望多些這類電影，多些這類電視劇，多些這類書籍罷…
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2008.04.08 黃昏
《華麗的假期》
請勿再帶來悲劇。
自從看完《南京》，我對史實改編的悲劇是絕對的敬而遠之。歷史最大的能耐就是讓人心痛到無法呼吸卻完全無能爲力。不能欺騙自己這只是虛構，不能視而不見，更控制不住繼續看下去的欲望…
於是，看根據史實悲劇改變的電影，就是一場心甘情願的自虐。
我仿佛看到了64的影子，我不知道現在是否可以發表類似的評論，尤其是作爲一個預備黨員，將64擺上桌面，究竟應該算是愚蠢至極還是勇氣可嘉。(64用中文的话是禁用字符~ 我晕~)
歷史無法改變，更不應該忘記。尚且記得國内的和平戰爭，爲何卻忘記更深刻的國恥。
話已至此，無須多言。
對於許多東北學生引發的抗日新聞，我表示深切的理解，也許因爲我本身就是北方人，流着激進的血液。只是，抗日需深埋心底，一代一代傳承下去，不需如此大張旗鼓。
一部好電影，看點就在於可以引發觀衆關於主體的無限題外聯想。
最後那一句歇斯底里的“我們不是暴徒”，每一次想，每一次心疼…
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2008.04.10 夜
* * * r e v i e w * * *
《圖雅的婚事》
純粹是因爲喉嚨發炎又發燒所以心情很差想找部悲劇看於是想起《圖雅德婚事》，記得當年選擇看這電影也是因爲這電影似乎獲了很多獎所以才會找來看，又是一部中國典型的以農村、窮苦人民為背景的電影。
最感動的還是森格開着打井車回來，說出的那句：我不去找我老婆我怎麽和她離婚？
肯將自己醜化的女星不多，餘男就是其中一個，初次知道她是因爲城市畫報，介紹她和她的《圖雅的婚事》，在鏡頭面前，她依然是毫不做作，她說，就是這樣。
我向來不喜好看悲劇，看得心痙攣，喘不過氣，還是爲著一些虛幻的故事。想起了蔡康永LA流浪裏寫的一句話：沒有人願意看見別人比自己幸福。
有時確實是對的，看到電影裏的甜蜜鏡頭，愛做夢的小女孩情愫會突然跳出來，指責現實生活中這個不稱心那個不合意…
有時卻是錯的，看到電影的悲劇，依然不開心，並不是見到別人痛苦就可以映射出自己的幸福，根本不是…
然，《圖雅的婚事》不僅僅描述了一個悲劇，還讓我們更認清楚了一種動物：男人。莫名其妙進入生活的男人，永遠不會帶著純潔的目的。
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2008.03.03 夜
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