★414☆

中文名字:吸血鬼猎人D
英文名字:Vampire Hunter D

区域国家 日本
出品公司 吸血鬼猎人D制作委员会
出品时间 2001年
集 数 1集[完结]
类 型 电影版
风 格 少年,未来,奇幻,格斗
制作群 原作：菊地秀行 监督：川尻善昭 人设：天野喜孝
主要人物 吸血鬼猎人D
资料来源 组织社区-Neece
评价 ★★★★★(里程碑式的经典作品！不可不看！)

内容介绍
     在遥远的未来，地球上的科学文明在世界大战中被破坏殆尽。曾经君临于人类顶上被称为贵族的吸血鬼已步上种族衰灭一途，但他们依旧是人们畏怯恐惧的对象……吸血鬼其族群的数量的减少，是因为他们的头颅被人悬赏巨额奖金，于是出现了一种以猎杀吸血鬼为业的猎人，为了赏金努力不懈地追逐吸血鬼的踪迹。其中有位猎人特别与众不同，他是人类和吸血鬼所生的混血儿，虽然体内流着吸血鬼的血液，但消灭吸血鬼一族的坚定意志却无人能比。然而，人类并未因此视他为同类，他的内心挣扎交战，众人皆惧，他煎熬、孤独，他是吸血鬼猎人--D。
    故事开始于公元12090年，一个月黑风高的夜晚，埃尔邦家族的小姐夏洛特被吸血鬼贵族玛埃尔从家中绑架，于是埃尔邦老爷雇佣了远近闻名吸血鬼猎人"D"去救回女儿，并要求如果女儿已经被变为了吸血鬼，就连她一起杀死。同时，他也重金悬赏雇佣其他猎人执行相同的任务。
    途中D遇到了在猎人中恶名昭著的玛卡斯兄妹，并被视作争夺赏金的对手。在一次战斗中D听到玛卡斯兄妹中的雷拉受伤昏迷中呼唤母亲，对人类一直都冷冰冰的D竟然救了雷拉。
    追击玛埃尔过程中，他们发现夏洛特并不是被绑架，而是爱上了吸血鬼玛埃尔，并打算避开一切世事和玛埃尔到遥远的太空中理想国度"夜之都"去过平静的生活，另一方面一路上被玛埃尔变成吸血鬼或杀死的人也都是为了赏金而想阻拦他们的人。而且有人雇佣了蛮族三名高手“影子使者”、“千面人”和“狼人”来保护玛埃尔和夏洛特。
    关键时刻D的"阳光症"发作，雷拉及时伸出援手，还了d的人情，他们约定两人中不管谁先死，另一个一定要到墓上献花。
    最后他们跟着玛埃尔来到被称为"喋血伯爵夫人"卡蜜拉的城堡。卡蜜拉虽然几千年前就因为作恶多端被吸血鬼王杀死并用剑镇压起来，但她的阴魂却仍不死心。她称自己理解夏洛特和玛埃尔的爱情，愿意帮助他们离开纷乱的世界前往理想的国度，并向他们展示了城堡内的飞船。但实际上她是想要用夏洛特的鲜血使自己能再度复活。一番恶斗后，玛卡斯兄妹只剩雷拉一个，D展示了吸血鬼王留给他的力量，彻底消灭了卡蜜拉，夏洛特则死在玛埃尔的怀中。城堡在主人消失后开始崩溃，玛埃尔抱着夏洛特的尸体乘上飞船飞上蓝天，飞向他们梦想的地方。
     很多年过去了，在雷拉的葬礼上，她的小孙女看到远处的黑衣猎人，D遵守了和雷拉的约定。

     菊地秀行原作的畅销小说《吸血鬼猎人D》于1982年首次发表，当即俘虏了众多年轻的读者，成为炙手可热的畅销小说。而据此改编的电影更是制作精细，一丝不苟。既有大气磅礴的自然风光，又有华丽精美得无可复加的场景细节，加上为《最终幻想》系列做人设的天野喜孝大师超美形的人设，川尻善昭大师的监督制作，美国方面的数码技术，使得这部动画成为近期最棒的吸血鬼题材动画之一，也奠定了它经典作品的地位。

剧情剧照

既想利用D的吸血鬼能力，又害怕这种能力。埃尔邦老爷在重重保护下和D见面了


埃尔邦老爷请求D将自己女儿带回来，但如果她已经变成吸血鬼，就杀死她。


黑帽黑斗蓬的吸血鬼猎人D


想阻止玛埃尔却被变成吸血鬼的村民们攻击了玛卡斯兄妹


玛卡斯兄妹驾驶的装甲车


妹妹雷拉


使用弩箭的老大


d的华丽出场


空手接住玛卡斯兄妹老大射来的弩箭


玛卡斯兄妹的另外两人


长在D手心的怪脸，能突破结界，看上去和D的身世有很大关系


前文明留下的避难所，像一个巨大的玻璃盒子矗立在草地上，并有自己的防卫装置


雷拉莽撞的骑单车冲过去被防卫激光击中


贵族玛埃尔，在此之前他一直压抑着自己的欲望，从不吸食人血，但这次为保护夏洛特，他开了杀戒。

    相关资料：
      虽然这部电影相当沉重灰暗，而且内容是在描述人生的孤独，但从某个层面来看主题其实是相当正面积极的。就像电影主题曲的歌词那样"尽管身处在黑暗孤独的环境中，仍不放弃希望去寻找那一丝丝的亮光，迎向未来大步前进。"这样的想法非常自然地渗透到每个人的心中， D就是这样坚持着自己的信念。所以大渡亮的这首主题曲受欢迎也是理所应当的。
      《吸血鬼猎人D》的插画出自日本著名的插画大师天野喜孝笔下。 1952年出生于静冈市的天野喜孝。年仅15岁时，就已加入"龙之子"制作公司从事动画人物设定工作。这段在龙之子工作的资历，使他在日本动画界中建立了相当程度的知名度。而自从1981年他接下了以科幻为主题的杂志"SF Magazine" 连载小说的插图绘制后，天野喜孝便开始正式展开了他在插画艺术界的生涯。天野自立门户后，创设了"天"制作公司，并于1983年成为第14届"星云赏"得主。此奖由日本科幻同好协会所主持，是每年颁发给该年度中被公认对科幻相关领域有出众表现或贡献的人的一份殊荣，天野喜孝个人就囊括了从1983到 1986年连续四届的星云赏

     天野喜孝（YOSHITAKA AMANO）

1952年出生于静冈市。年仅15岁时，他就已加入“龙之子”制作公司（TATSUNOKO PRODUCTION），开始从事动画的人物设定工作，所曾参予制作的动画作品有许多都是耳熟能详的电视卡通，例如Gatchman（科学小飞侠） 和“小蜜蜂”（Gatchman曾两次翻译成英文，最近被译为G-Forch）。这段在龙之子工作的资历，使他在日本动画界中建立了相当程度的知名度。而自从1981年他接下了以科幻为主题的杂志“SF Magazine” 连载小说的插图绘制后，天野喜孝便开始正式展开了他在插画艺术界的生涯。
　　第二年1982年，也就是在他步入而立之年这个人生重大阶段之一的时候，他退出了已有长达15年合作关系的“龙之子”制作公司，自立门户，创设了“天”制作公司（Ten's Production）。紧接着1983年，他成为第14届“星云赏”得主。此奖由日本SF同好协会所主持，是每年颁发给该年度中一般被公认对SF相关领域有出众表现或贡献的人物的一份殊荣，而天野喜孝个人就囊括了从1983到1986年连续四届的星云赏。
　　有鉴于天野喜孝在幻想类创作领域的知名度与实力，今日在电玩界当红的游戏制作公司Square在当年策划任天堂RPG游戏“Final Fantasy”（太空战士）时，便委托他担任该游戏的人物设定及宣传图像。这款游戏在1987年发行，一推出就有意图与当时另一款著名日本RPG游戏元祖“Dragon Quest” （勇者斗恶龙）一较高下的气势。 随着Final Fantasy的一炮而红，天野喜孝的人物造型原案和情景插画也成为日后该游戏系列的代言人。现在每年都有不计其数出自于天野喜孝笔下、以FF为主题的周边产品在市场上成为电玩迷或天野迷们争相收藏的对象。后来在经年累月、口耳相传的使用下，这个难登大雅之堂的俗称也深植入台湾电玩消费者的印象中，成为该游戏的代名词。即使是在台湾电玩动漫画业进入版权时代之后，游戏代理商也只得沿用这个家喻户晓的“太空战士”为正式名字。
　　天野喜孝近几年来还为Square另一款RPG式战略游戏“Front Mission”（雷霆任务） 制定角色原案。与FF系列比较，Front Mission在游戏画面中所采用的人物造型就非常忠实于天野原来的设计，整款游戏的美工也非常符合天野的风格。
　　连续的这四年之后，天野喜孝就没有再次得星云赏的青睐，但他的名气与口碑并没有就此在插画界黯淡半分。从首次获星云赏到90年期间，他先后发行了《魔天》、《幻梦宫》 、《IMAGINE》、《飞天》四本画册，并在1989年于有乐町举办了首次个展“飞天” 。从90年起，平均每年都有2本以上的天野喜孝画集出版物发行，并陆续举行多次个展与原画展。
　　出自他笔下的诸多小说插画与人物，往往在该作品动画化时成为角色造型原案设计的依据。广为人知的例子之一是欧美动漫迷较有机会接触到的《吸血鬼猎人D》（然而这部动画通常是被大部分天野迷拿来作为天野插画人物动画化的败笔案例之代表的），另一个是近年来曾在台湾动漫迷们风行一时的改编自田中芳树所著的架空历史小说《亚尔斯兰战记》的剧场版与OVA版动画。（虽然动画人物设定是由神村幸子负责，造型的设计上多多少少还是有参照天野的原画） 
   　除了在动画、插画、游戏界大放异彩，天野喜孝甚至还多次参与舞台戏剧表演的幕后制作工作。这方面首次资历是在1990年时，负责著名歌舞伎板东玉三郎所主演《NAYOTAKE》一剧的舞台美术。之后也为其他舞台剧，包括在著名的宝“土冢”歌剧团的公演担任舞台与服装设计。最近的一次在舞台美术方面的活动是去年九月间在新宿公演的音乐剧《Bluestoking Lady》（蓝丝袜女郎）。
　　此外，他也为1993年成立的福岛县金山町的世界第一所“妖精美术馆”制作了6公尺高的纪念彩绘玻璃《妖精月夜的飨宴》。
　　很显然的，天野喜孝的创作走向已经不是仅仅局限于动漫画与游戏角色设定等层次上，而是朝向非常多元、广泛的一种艺术境界发展。他曾在1984年时与过去一起在“龙之子” 共事的押井 守合作，共同完成了一部“为两人自己而作”的70分钟动画《天使之卵》。这部由如梦似幻般场景与气息架构而成的片子，至今仍是为许多天野迷津津乐道的代表作之一。
　　天野喜孝在离开“龙之子”之后，几乎不再从事和过去性质相同的动画相关工作；在后来发行的一些映画作品中，例如《天野喜孝——华丽之幻想美的世界》，影像内容多半是着重于天野喜孝在艺术层面的创作风格，并通常采取与古典音乐结合的表现方式。
　　去年3月在洛杉矶上映的《Filmharmonic--1001 Night》，是天野喜孝与洛杉矶的映画制作者及Filmharmonic交响乐团合作的最新一部艺术性影音作品。影片仅长23分钟，但是其制作过程却花费了120名工作人员6个月的时间。内容除了以天野图稿的影像为主体外，还有一部分是以其风格基础而制作的3D电脑绘图影像。虽然上映期间只有短短几天，但由此可见天野喜孝的魅力已经开始进驻国际舞台。
　　1997年11月时，他于美国本土开办了首次纽约个展“THINK LIKE AMONO”。在为个展所推出的广告活动期间，天野绘画作品的巨大尺寸复制品跃上了当地的建筑物外墙、街头广告看板、甚至于地铁列车的车体上，等于是举行了一场别开生面的、融入纽约都会街头景致的博览会。“Think Like Amono”会在1999年再次于纽约推出第二轮的活动。而在去年10月中旬于上野美术馆落幕的个展“Think Like AmonoJapan”，是天野喜孝在日本第一个美术馆规模的画展。
　　他本人曾经透露过最崇拜的画家是达文西，即使不成为和达文西一样的经典代表，现在的天野喜孝看来也已经具备了些许当代艺术家的气息、特质与架势。

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