苏牧【电影阅读书目】
一、必读书：
1、《雕刻时光》[苏]安德烈·塔尔科夫斯基
2、《荣誉》（修订版）[中]苏牧。人民文学出版社2007年出版
3、《认识电影》[美]路易斯·贾内梯。中国电影出版社出版
4、《电影剧本写作基础》[美]悉德·菲尔德。中国电影出版社出版
5、《故事》[美]罗伯特·麦基。中国电影出版社出版
二、电影制作书籍：
1、《电影的元素》[美]李·R·波布克。中国电影出版社出版
2、《解读电影》[美]布鲁斯"卡温。广西师范大学出版社出版
3、《电影语言》[法]马赛尔·马尔丹。中国电影出版社出版
4、《电影和导演》[美]唐·利文斯顿。中国电影出版社出版
5、《导演功课》[美]大卫·马梅。广西师范大学出版社出版
6、《电影语言的语法》[乌拉圭]丹尼尔·阿里洪。中国电影出版社出版
7、《电影剪辑技巧》[英]卡雷尔·赖兹、盖文·米勒。中国电影出版社出版
8、《电影摄影画面创作》[中]张会军。中国电影出版社1998年出版
9、《电影剧作者疑难问题解决指南》[美]悉德·菲尔德。中国电影出版社出版
三、电影理论书籍：
1、《电影美学》[匈]贝拉·巴拉兹。中国电影出版社出版
2、《新世纪新电影》（电影课堂丛书之一）[中]苏牧。三联书店出版
3、《太阳少年》（电影课堂丛书之二）[中]苏牧。世纪出版集团出版
4、《电影的本性——物质现实的复原》[德]齐克拉考尔。中国电影出版社出版
5、《电影的观念》[美]斯坦利·梭罗门。中国电影出版社出版
6、《电影是什么》[法]安德烈·巴赞。中国电影出版社出版
7、《论电影艺术》[英] 欧纳斯特"林格伦。中国电影出版社出版
8、《戏剧与电影的剧作理论与技巧》 [美]劳逊。中国电影出版社出版
9、《电影的创作过程》[美] 约翰"霍华德"劳逊，中国电影出版社出版
10、《时间—影像》[法]吉尔·德勒兹。湖南美术出版社出版
11、《光影大师——与当代杰出摄影师对话》[美]谢弗、萨尔瓦多。广西师大出版社.
11、《我的最后一口气》[西]路易斯·布努艾尔。广西师范大学出版社出版
12、《一个导演的故事》[意]米开朗基罗·安东尼奥尼。广西师范大学出版社出版
13、《小津安二郎的艺术》[日]佐藤忠男。中国电影出版社出版
14、《希区柯克论电影》[法]弗朗索瓦·特吕弗。上海文艺出版社出版
15、《我是说谎者——费里尼的笔记》[法]费里尼。三联书店出版
16、《法斯宾德论电影》[德]莱纳·维尔纳·法斯宾德。人民文学出版社出版
17、《黑泽明自传》[日]黑泽明。中国电影出版社出版
18、《伯格曼论电影》[瑞典]英格玛·伯格曼。广西师范大学出版社出版
19、《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》（[英]达纽西亚·斯多克。文汇出版社
20、《现代电影美学基础》[中]王志敏。中国电影出版社出版
21、《写电影剧本的几个问题》[中]夏衍。中国电影出版社出版
22、《论电影的编剧导演和演员》[苏]V.I.普多夫金。中国电影出版社出版
23、《银幕的剧作》[苏]С.弗雷里赫。中国电影出版社出版
24、《电影剧作讲话》[苏]M·罗姆。中国电影出版社出版
25、《电影剧本本性问题：讨论集》[苏]科兹洛夫等。中国电影出版社出版
26、《电影剧作家的技巧》[苏]伊·瓦依斯菲尔德。中国电影出版社出版
27、《作为文学的电影剧本》[美]D.C.温斯顿。中国电影出版社出版
28、《从小说到电影》[美]乔治·布鲁斯东。中国电影出版社出版
29、《电影剧本的结构》[日]新藤兼人。中国电影出版社出版
30、《电光幻影一百年》[策划]《电影手册》。广西师范大学出版社出版
31、《通向电影圣殿》[中]王迪、苏牧等。中国电影出版社出版
32、《太阳少年》（电影课堂丛书之二）[中]苏牧。北京世纪文景2006年出版。
苏牧【电影拉片片目】
中国影片：
1.神女 2.大路 3.马路天使 4.渔光曲 5.乌鸦与麻雀 6.十字街头
7.八千里路云和月 8.一江春水向东流 9.小城之春 10.林家铺子
11.早春二月 12.我这一辈子
13.红色娘子军 14.农奴 15.祝福
16.李双双 17. 春苗 18.杜鹃山
19.我们的田野 20.邻居 21.沙鸥
22.都市里的村庄 23.一个与八个 24.黄土地
25.黑炮事件 26.红高粱 27.野山
28.盗马贼 29.本命年 30.人鬼情
31.风柜来的人 32.戏梦人生 33.悲情城市
34.暗恋桃花源 35.太阳雨 36.活着
37.秋菊打官司 38.顽主 39.霸王别姬
40.阳光灿烂的日子 41.好男好女 42.饮食男女
43.喜宴 44.重庆森林 45 童年往事
46.独立时代 47.东邪西毒 48 大话西游
49.鬼子来了 50.小武 51 、站台
52 、一一
外国影片：
1.党同伐异 2.战舰波将金号 3.摩登时代
4.掏金记 5.公民凯恩 6.乱世佳人
7.魂断蓝桥 8.蝴蝶梦 9.偷自行车的人
10.罗马１１时 11.罗门生 12.活着
13.四百下 14.精疲力尽 15.广岛之恋
16.野草莓 17. 正午 18.士兵之歌
19.去年在马里昂巴德 20.后窗 21.裸岛
22.８1/2 23.木屐树 24.邦尼和克莱德
25.毕业生 26.阿拉伯的劳伦斯 27.秋刀鱼的味道
28.红色沙漠 29.放大 30.普通的法西斯
31.德尔苏.乌扎拉 32.一个男人和一个女人 33.巴顿将军
34.骗术大全 35.教父 36.对话
37.走出非洲 38.现代启示录 39.出租汽车司机
40.猎鹿人 41.飞越疯人院 42.老姑娘
43.美国往事 44.发条桔子 45.巴黎最后的探戈
46.愤怒的公牛 47.布拉格之恋 48.魂断威尼斯
49.暴雨将至 50.克莱默夫妇 51.巴黎最后一班地铁
52.悔悟 53.舞厅 54.阿基米德后宫茶
55.呼喊与细语 56.花边女工 57.荣誉
58.法国中尉的女人 59.莉莉.玛莲 60.樱桃的滋味
61.玛丽亚.布劳恩的婚姻? 62.锡鼓 63.小鞋子
64.天堂电影院 65.蜘蛛女之吻 66.开罗的紫玫瑰
67.圣诞快乐.劳伦斯先生68.卡门 69.酋山节考
70.蓝色的女人 71.末代皇帝 72.巴比特的宴会
73.鸟人 74.性.谎言.录相带 75.死亡诗社
76.杀手李昂 77.钢琴课 78.低级小说
79.迷墙 80.白色 81.夺命双雄
82.猜火车 83.天生杀人狂 84.37度2
85.性爱宝典 86.狗脸岁月 87.毒太阳
88.情浓朱古力 89.黑暗中的舞者 90 海上钢琴师
91.我是城堡的主人 92西伯利亚的理发师 93.情书
94.苏菲的世界 95刺激1995 96罗拉快跑
2002年北京电影学院研究生入学考试复习指导院长总结部分
1895 电影诞生；
1927 有声电影诞生； 1928 同步有声电影诞生；
1935 彩色片诞生；《名利场》（《浮华世界》）
1979 数字革命。
声音三要素：对白（话外音、旁白）、音乐（有声源、主观）、音响（动效）
声画对位、同步录音 蒙太奇、长镜头、综合美学（汉德森） ——查《电影艺术辞典》
《Dogma 宣言》 95年三个丹麦导演提出，代表人物拉斯·冯·特里尔。宣言内容：
1、 所有拍摄一定要在实地进行，不可加插特别道具或布景（如果故事要求某件特别道具，则一定要找一个已经有这件道具存在的实景）；
2、 声音不可以跟影象分开录制，反之亦然（除非拍摄该场戏的内容本身就有音乐出现，否则绝不可以配上任何音乐）；
3、 摄影机一定要全部手提。只要摄影机是提在手里，任何（摄影机）运动或固定不动均可允许；
4、 电影一定要彩色，特别灯光效果将不被采纳（如果光源太弱，不足以暴光拍摄者，该场戏必须要被删除，否则也可在摄影机顶加一盏小灯）；
5、 禁止使用所有光学效果和滤光镜；
6、 不许在影片中出现任何表面化的动作场面（不可以出现谋杀、武器等）；
7、 不可以有时间和地理上的疏离（即是说影片一定要发生在此时此地）；
8、 类型电影不被接纳；
9、 电影的（放映）制式一定要是35毫米；
10、 导演不可以独立挂名。
代表作《家庭聚会》《白痴》
著作、作者
《电影艺术》 ——32年 德国 爱因汉姆
《电影语法》 ——35年 英国 斯波蒂·斯伍德
《电影语言》 ——58年 法国 马尔丹
《电影美学和心理学》 ——64年 法国 让·米特里
《第七艺术宣言》 ——11年 法国 卡努杜
《电影本性——物质现实的复原》 ——61年 德国 克拉考尔
《电影作为艺术》 ——33年 德国 爱因汉姆
《杂耍蒙太奇》 ——23年 苏联 爱森斯坦
《蒙太奇在1938》 —— 苏联 爱森斯坦
《新拉奥孔》 ——38年 德国 爱因汉姆
《上镜头性》 ——20年代 法国 路易·德吕克
《摄影影像德本体论》 ——45年 法国 安德烈·巴赞
《电影是什么》 ——法国 安德烈·巴赞
《电影：一次心理学研究》 ——16年 法国 雨果·明斯特贝格
《想象的能指》 ——75年 法国 麦茨
《电影手册》 ——法国 阿尔杜塞
《电影的轨范》 ——41年 中国 陈鲤庭
华人某导演与中国电影做比较；
国内不同年龄层导演比较；
爱森斯坦和普多夫金的异同；
“弘扬主旋律，提倡多样化”“百花齐放，百家争鸣”
第五代特点、贡献；
专业考试大概方向
1、 剧作专业：细节、场景、镜头、题材、体裁
2、 导演专业：深焦距镜头、隐喻蒙太奇、生活流、非职业
3、 电影专业：细节、插叙
4、 中国电影史：电影指导委员会、电影的锣鼓、软性电影；对十七年电影评价；简述二十年代末、四十年代商业电影高潮的不同；《神女》的创作艺术特点；分析谢晋电影艺术特色。
5、 外国电影史：“白色电话”电影；新德国电影；奥伯豪森宣言；海斯法典；电影眼睛派；纯电影；左岸派；《罗马十一时》新现实主义特点；二战后世界电影发展趋势；怎样理解电影艺术个性表现和群体欣赏的关系；日本新浪潮形成、发展情况。
6、 叙事专业：规定情境、室内剧、情节、套层结构、叙事蒙太奇、文化工业、跳切、女性主义电影批评、电影语言、现实主义、许是学；中国文学“载道”“抒情”两传统，对中国电影影响；电影批评应发挥怎样的社会作用；造型和叙事的关系是怎样的。
7、 导演专业：（2000年）作者电影、场面调度；公益广告——澳门回归，写出主题、构思，可以写出镜头、序号等；如果可能，可画出分镜头草图。根据一首诗写一个剧本。记录片专业：“她们写给他的信……”，写一个拍摄提纲。
8、 管理专业：市场细分、媒体、票房收入、整体产品、电影发行；大众传播媒介的社会公众；传统和现代经营观的差异；产品生命周期；恩格尔定律；企业管理工作几方面；入世后对中国电影影响；电影艺术、制作特点、发行重要性。
影片分析文章结构：从大文学角度
1、 戴一个帽子，指明其类型概貌。
2、 写清、写够影片主题，影片作者、故事、内容告诉我们什么？我们感悟到、发现了什么？
3、 为了完成主题，影片是怎么做的？这样做的目的、好处、坏处，这样表达的动机、目的，进一步论述。
4、 不足和看法。
（少用专业名词，多分析技巧方法、元素的组合）
必要的补充：
1、之所以原创，是因为每个人笔记不同，我是根据自己的理解记得笔记，不代表全部课堂内容；
2、内容都是为02年考研所准备，有一定时间观念，希望如果大家在今后的讨论中，对笔记中老师的个别观点能用辨证、历史发展的态度对待；
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