很早之前，在一份英文酒吧刊物上的演出信息里看到冷血动物的名字时并没有什么印象，倒是对谢天笑这个名字记忆犹新，因为他多少总让我联想起武侠小说中的江湖义士。但更重要的是他名字后面的那句注解——山东口音的摇滚诗人。
想象中的谢天笑应该是高大威猛，标准的山东汉子，而传说中的谢天笑则是拒人于千里之外的怪癖之徒。当我们辗转了三个小时抵达他那颇具生活气息的小家时（这也和我们事先想象的有很大不同），迎接我们的主人的确很让我出乎意料：高则高矣，但实在与威猛扯不上什么关系。是一个高且极瘦的年轻人——属于一看到就会让人产生某种猜测的那种，说话慢条斯理，态度平和，言语不多。
愤怒的羔羊
记：第一次看你们演出是97年，现在看你们现场，整个乐队包括你个人更加内敛了，怎么从以前比较愤怒、暴躁变到现在的内敛？
冷：说心里话，有些事没必要，不是说失去反抗，因为有的事就是这样，怎么做也没用。你们在听第一张专辑的时候，我的心态已经在第二张专辑里了，我在演第一张专辑的时候已经是纯粹的表演了，我已经蔫了，我认了！
记：那时大家最深刻的印象就是躁，玩儿得特猛，还可能会砸设备。
冷：对，但实际上我们乐队还有另外的一个方面，我觉得你通过这张专辑能听出来，虽然你躁，实际上躁吧，玩得狠是有根据的，不是没有道理，至于为什么，不太容易说，但肯定是有根据的。现在也是随着这些歌慢慢地成熟，还有年龄的增长，心态的变化，还有乐队逐渐走向成熟的过程，舞台上的一些东西和原来不太一样，但保持了原来的一些特点。
记：看你的现场，外在肢体和音乐是结合在一起做的，这种形式的现场是否对摇滚有一个更好的表现？
冷：现场才是摇滚乐的魅力所在。比如我们这张专辑，之所以录了这么长时间才出，就是想完全让我们自己满意才会发行。但很多经常看我们演出的人和熟悉我们的朋友都说录得没有现场好，没有现场的那种震撼力，但我觉得不是这样的。你通过眼睛和耳朵同时感受的东西，你在看时做的那种东西，录音棚里做出来的东西，完全靠你的两个耳朵和你眼睛看着，耳朵听着的那种同时的震撼力是绝对感觉不到的。而换另外一种方法，我同样拿这张专辑放到CD机里，我演出，我对口型，含有表演的成份，把音量推上去，你就会觉得，挺好的，这就是你说的现场，我觉得是有关系的。唱片主要的作用就是达到一个让你欣赏的作用，是种享受，能让你幻想一些事情。现场完全就是一种刺激，现场的时候对于乐队来说挺得重要的。
记：你现在所做的是想呈现出什么样的东西？
冷：那就是我的一种状态，没有什么具体的东西，我们不像老崔他们老一辈那么有理想，我觉得社会、政治……对于这些我特别讨厌，没兴趣，担子太重了，我们也只能唱唱自己的歌就行了，那种东西是更高的人去做的。
笑傲江湖
记：你觉得现在的新生代乐队和上一代的乐队有什么差距？
冷：技术上有差距。现在新的乐队没有老乐队的技术，没有那种刻苦的精神。像93年那时候，如果你技术不好，就根本不敢演出，那时候技术都太好了，那时候也需要技术，现在我觉得他们在感觉上比原来更自然，对音乐的感觉比原来更好，这是肯定的，但技术上有欠缺。有人可能觉得技术不是很重要的，但我觉得如果没有技术你就表现不了你的感觉。但我觉得新乐队比老乐队好，这是肯定的，我觉得老乐队特无聊特没意思，都变成那种吃老本了，我不知道我们还在其它新的乐队以后会不会有这种现象，但现在不是。
记：这种情况的最大问题在哪？
冷：一个是年龄——太老了，在中国老了很多问题就来了，家庭、各种压力，包括自己的；也有一种新的音乐势力起来了，就有危机感。但却出不来什么新东西了……
记：每个时期都要有不同的音乐。
冷：实在是无能为力了，所以说他们发现一些问题以后他就会反驳。某些人看到这个观点后肯定会反驳，但每个人可以说他自己的观点嘛，至少这是我最真实看到的中国音乐就是这种状况——我也在这个圈里生存——而且我也不会因为名誉的问题或者我们乐队以后发展的问题，而掩盖对中国音乐现状的不满。我不知道有什么目的，达到什么后果我不管！
血色青春
冷血动物成立于1997年初，最初的成员与现在有很大不同。在一次排练过程中，并不算熟识的谢天笑和李明偶然进行的一次合作使得他们发现了彼此间在音乐上所能达成的默契。这次偶遇的结果就是李明抛下吉他加入乐队，从此乐队的音乐表现开始趋于明朗。第二年，由于音乐理念上的分歧日益扩大，鼓手梁旭最终决定退出冷血动物而自组了敏感之花。在之后的一段时间里，乐队频繁更换鼓手，但都未能让谢天笑满意，直到现任鼓手武锐出现为止。武锐的加入最终完成了乐队风格上的统一，音乐也日渐成熟。
成员介绍：
谢天笑，1972年生于山东淄博，88年就读于山东美校，因故中途退学后开始弹吉他。曾参与和组织多支乐队，现任冷血动物主唱兼吉他手。
李明，1978年生于山东淄博，最初以吉他入行。97年加入冷血动物后改任贝司手。
武锐，1978年生于宁夏银川，入伍当文艺兵时期就开始打鼓。98年加入冷血动物。
想象中的谢天笑应该是高大威猛，标准的山东汉子，而传说中的谢天笑则是拒人于千里之外的怪癖之徒。当我们辗转了三个小时抵达他那颇具生活气息的小家时（这也和我们事先想象的有很大不同），迎接我们的主人的确很让我出乎意料：高则高矣，但实在与威猛扯不上什么关系。是一个高且极瘦的年轻人——属于一看到就会让人产生某种猜测的那种，说话慢条斯理，态度平和，言语不多。
愤怒的羔羊
记：第一次看你们演出是97年，现在看你们现场，整个乐队包括你个人更加内敛了，怎么从以前比较愤怒、暴躁变到现在的内敛？
冷：说心里话，有些事没必要，不是说失去反抗，因为有的事就是这样，怎么做也没用。你们在听第一张专辑的时候，我的心态已经在第二张专辑里了，我在演第一张专辑的时候已经是纯粹的表演了，我已经蔫了，我认了！
记：那时大家最深刻的印象就是躁，玩儿得特猛，还可能会砸设备。
冷：对，但实际上我们乐队还有另外的一个方面，我觉得你通过这张专辑能听出来，虽然你躁，实际上躁吧，玩得狠是有根据的，不是没有道理，至于为什么，不太容易说，但肯定是有根据的。现在也是随着这些歌慢慢地成熟，还有年龄的增长，心态的变化，还有乐队逐渐走向成熟的过程，舞台上的一些东西和原来不太一样，但保持了原来的一些特点。
记：看你的现场，外在肢体和音乐是结合在一起做的，这种形式的现场是否对摇滚有一个更好的表现？
冷：现场才是摇滚乐的魅力所在。比如我们这张专辑，之所以录了这么长时间才出，就是想完全让我们自己满意才会发行。但很多经常看我们演出的人和熟悉我们的朋友都说录得没有现场好，没有现场的那种震撼力，但我觉得不是这样的。你通过眼睛和耳朵同时感受的东西，你在看时做的那种东西，录音棚里做出来的东西，完全靠你的两个耳朵和你眼睛看着，耳朵听着的那种同时的震撼力是绝对感觉不到的。而换另外一种方法，我同样拿这张专辑放到CD机里，我演出，我对口型，含有表演的成份，把音量推上去，你就会觉得，挺好的，这就是你说的现场，我觉得是有关系的。唱片主要的作用就是达到一个让你欣赏的作用，是种享受，能让你幻想一些事情。现场完全就是一种刺激，现场的时候对于乐队来说挺得重要的。
记：你现在所做的是想呈现出什么样的东西？
冷：那就是我的一种状态，没有什么具体的东西，我们不像老崔他们老一辈那么有理想，我觉得社会、政治……对于这些我特别讨厌，没兴趣，担子太重了，我们也只能唱唱自己的歌就行了，那种东西是更高的人去做的。
笑傲江湖
记：你觉得现在的新生代乐队和上一代的乐队有什么差距？
冷：技术上有差距。现在新的乐队没有老乐队的技术，没有那种刻苦的精神。像93年那时候，如果你技术不好，就根本不敢演出，那时候技术都太好了，那时候也需要技术，现在我觉得他们在感觉上比原来更自然，对音乐的感觉比原来更好，这是肯定的，但技术上有欠缺。有人可能觉得技术不是很重要的，但我觉得如果没有技术你就表现不了你的感觉。但我觉得新乐队比老乐队好，这是肯定的，我觉得老乐队特无聊特没意思，都变成那种吃老本了，我不知道我们还在其它新的乐队以后会不会有这种现象，但现在不是。
记：这种情况的最大问题在哪？
冷：一个是年龄——太老了，在中国老了很多问题就来了，家庭、各种压力，包括自己的；也有一种新的音乐势力起来了，就有危机感。但却出不来什么新东西了……
记：每个时期都要有不同的音乐。
冷：实在是无能为力了，所以说他们发现一些问题以后他就会反驳。某些人看到这个观点后肯定会反驳，但每个人可以说他自己的观点嘛，至少这是我最真实看到的中国音乐就是这种状况——我也在这个圈里生存——而且我也不会因为名誉的问题或者我们乐队以后发展的问题，而掩盖对中国音乐现状的不满。我不知道有什么目的，达到什么后果我不管！
血色青春
冷血动物成立于1997年初，最初的成员与现在有很大不同。在一次排练过程中，并不算熟识的谢天笑和李明偶然进行的一次合作使得他们发现了彼此间在音乐上所能达成的默契。这次偶遇的结果就是李明抛下吉他加入乐队，从此乐队的音乐表现开始趋于明朗。第二年，由于音乐理念上的分歧日益扩大，鼓手梁旭最终决定退出冷血动物而自组了敏感之花。在之后的一段时间里，乐队频繁更换鼓手，但都未能让谢天笑满意，直到现任鼓手武锐出现为止。武锐的加入最终完成了乐队风格上的统一，音乐也日渐成熟。
成员介绍：
谢天笑，1972年生于山东淄博，88年就读于山东美校，因故中途退学后开始弹吉他。曾参与和组织多支乐队，现任冷血动物主唱兼吉他手。
李明，1978年生于山东淄博，最初以吉他入行。97年加入冷血动物后改任贝司手。
武锐，1978年生于宁夏银川，入伍当文艺兵时期就开始打鼓。98年加入冷血动物。
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