作者：菲菲　　发表时间：2006-6-17


17岁的高中生小春是个爱幻想的女孩子，一次上学途中救回了一只差点被卡车轧到的猫，那只猫其实是猫之国的王子,从此以后,小春的周围开始不断的发生一些不可思议的事情。为了报答救命之恩，王子还邀请小春到猫之国做客。在好奇心的驱使下，她踏上了旅程……

簡單來講，宮崎駿企劃、森田宏幸導演的《貓的報恩》(The Cat Returns, 2002)，可以說是一部結構簡單、節奏輕快、故事內容奇想天外的有趣動畫片。在作者群豐富的想像力下，本片創造了一個相對於現實世界的奇幻世界貓國，並且把貓國設定成主角小春進行冒險的地帶。而小春冒險的過程，就是開始於被送入貓國，接著警覺到自我逐漸變成貓，而後則在許多友伴的幫助下，逃出貓國、回復自我人形原貌。因此，說《貓的報恩》跟《神隱少女》一般，都是談追尋真實、「做自己」的電影，其實一點兒也不為過。

　　確實，《貓的報恩》的故事，好像就是在談自我與真實。在現實世界渾渾噩噩度日，總是沒有時間觀念的小春，可說是較不符社會秩序期待的高中生。因為迷糊、不夠社會化，她在現實秩序中挫折連連（遲到而被全班同學以及暗戀對象恥笑、貪看暗戀對象而跌跤、倒垃圾時摔入垃圾堆中）。而在生活的眾多不如意之下，她不免想去貓國，去一個沒有時間觀念、每天只須吃吃喝喝、毫無煩心事的國度。然而，來到貓國的小春，越認同貓國的生活態度（沒有時間、只要吃喝玩樂），就越發地成為一隻貓。這時，貓男爵巴隆、肥貓、小雪（小春小時候救過的白貓）的角色功能就彰顯出來了：他們是人類現實世界秩序的代理人，要求小春「不要捨棄自我」；他們拯救「逐漸失去自我」的小春，並且在最後讓小春「回復原狀」、「找回自我」。而在片尾，回到現實世界的小春，的確也成為了一位守時、認真過生活的淑女。

　　然而，小春由迷糊小女孩成為守時的淑女，真的就是「做自己」嗎？我們知道，一旦個體認同任何符號秩序（不管是現實世界的守時，或是貓國的拒絕時間觀念），固定下來，所謂的真實自我或自由，就不可能繼續存在。於是，小春的開始守時，與其說是「做自己」，倒不如說是受社會秩序所規訓的結果。換句話說，小春由貓國回到現實世界的過程，根本不是找回真實自我，而是回到原有社會秩序的懷抱，再次成為受現實社會秩序所召喚的主體。

　　成為貓（認同貓國閒散生活態度）是失去自我，變回人（認同守時觀念）同樣也不是「做自己」。於是，所謂真實自我，不可避免地處在一個曖昧的狀態（既不是「就在這裡」，也不是「就在那裡」），而自由則成為弔詭的事物（一旦自己自由地認同了某物，固定下來的自己，受到所認同的觀念所規約，就變得不自由了）。然而，換個方向想，正是在這種曖昧與弔詭之中，我們才可找到自我、享受自由。這也就是說，一旦我們在各種論述、符號秩序之間不斷擺盪、浮動（而不是只執著於幾種符號秩序），我們就能擁有自由，我們也才能說：我們的確是在「做自己」（而不是不自覺地被幾個特定的符號秩序所規制）。而既然要不斷擺盪、浮動，那麼時時懷疑事物的秩序，嘲諷自我的認同，並且以開放的心胸看待自己未知∕至的事物，就是特別重要的事了。

　　片尾，小春說了一句貓男爵巴隆所講過的話。她說：我泡的紅茶，每一次都不一樣，有時好，有時壞。而這句話，不就是在暗示宇宙間所有事物的開放性、偶然性，以及不確定性嗎？而既然日常生活的本質就是不確定、意外驚奇連連，我們又何必只執著於幾個絕不可能恆真的認同、秩序，徒然限制住自我真正「做自己」的機會呢？於是，本片看似鞏固既存社會秩序（守時），實際上卻並不是那麼的反動：就是藉由上述那麼一句重點台詞，再加上許多奇幻意外的劇情，本片提示了我們萬事萬物的不確定性本質，並且鼓勵我們發揮好奇心而冒險，勇於抵抗既有僵化的論述與秩序，真正找回自己與自由。小春說：「在世上生活，真辛苦。」不過，能真正「做自己」，再辛苦也是值得的。您說，是嗎？