日本嫌韓流與兩地三岸反韓流的異同

韓國文化勢力的冒起改寫千禧年以來亞洲文化地圖，早日結束美日兩大座大形勢，加速文化多元化。這絕對是好事，亞洲消費者有更多選擇，在消費過程中不知不覺擴濶了國際視野。亞洲各地文化產業在韓風衝擊下也獲得跨文化意念與跨國合作的契機。韓國的成功正給我們一個學習及反省的機會。可惜狹隘民族主義令部份亞洲人過份負面解讀韓流。日本嫌韓流與兩地三岸反韓流正是這種文化民族主義的副產品。[separator]

日本嫌韓流與兩地三岸反韓流有何不同？嫌韓流在日本是民間右翼推動是，與自民黨近年推行的日韓修好背道而馳。以《嫌韓流》一書的銷量及Channel 2的討論來看，這股嫌韓流有相當市場。不過因為日本政府及文化產業界都「挺韓」，所以相信嫌韓流暫時發展空間有限。

中港臺的反韓流多來自業界，中國的張國立及香港的成龍在這方面的言論已是耳熟能詳。這與日本成強烈對比。日本業界以韓流為新的商機，熱烈參與引進韓國東西及日韓合作。相對而言，不少中港臺業界視韓流為本土文化產品的威脅。自己不思進取，將責任推給韓國人，甚至本地商人、傳媒與消費者。有參與引進的本地商人及喜好韓國東西的都被罵為「漢奸」。《大長今》更成為斥為盜取中華文化及文化侵略之作。令人關注的是似乎官方也開始與此同調，有加強保護本地文化的傾向。中國新制定的《關於加強文化產品進口管理的辦法》及《文化領域引進外資意見》。臺灣行政院新聞局長姚文智亦表示要立例保護臺劇。這些都好像衝着韓流而來。

幸好消費者是務實的及國際化的。理它什麽作品，好便支持。年青人愛韓劇、網上遊戲及韓片是因為它們的水準，與愛國與否根本無關。我愛香港，但我肯定愛《大長今》及《大奥》多於無線的臺慶劇及主打劇。在全球化下不能再用「愛祖國用國貨」這一套了。