叫嚣主义者的劫持
PUNK的占有欲
最近一个叫做SONIC BASTARDS的奥地利PUNK乐队开始在国内的各个大中小城市来回乱蹿，在这个春季让人感觉到了朋克在复苏。
文身，冲撞，荷尔蒙.那些顶着鸡冠头的朋克泛儿们从未停止躁动。
这很容易让人联想到1976的伦敦牛津街，当性手枪以他们尖锐和粗暴的方式向大众比出中指的时候，一场无政府主义的风潮在英国悄然兴起、
这一伙流氓反叛的典型进一步地掀起了一场思想和政治上的革命，毫不夸张的说，一颗炸弹准确地被引爆在70年代的英国。
就象任何一次的文化运动一样，SEX PISTOLS象某一种锐器一样刺穿了当时充满心理危机和挫败感的英国年轻人。这个世界永远都不缺乏颠覆者.颠覆是一种美德，尽管在很多人眼里，他们诅咒式的叫骂尖刻，就象长期占有欲得不到满足的乞丐开始发了疯。他们幻想着酝酿战争。
早他们半个世纪的1913年，杜尚试图将现成品混进公共的展览而臭名昭著，而所谓的艺术也从那时开始走入了一个简单粗暴和思想化的年代。
于是人们开始意识到了一个真理，20世纪需要的是反艺术的艺术。矛盾成了拯救灵魂的捷径.整个20世纪,现代艺术的发展是一个飞跃，这是个冲斥着胆大包天的疯子的世纪。
象Johnny Rotten那样在舞台上露出一口坏牙,在伦敦艺术学院里丑陋地表演着闹剧,就是一种对前艺术风潮的无意识的延续。
早在60年代,波普大亨安迪沃霍尔与卢·里德和约翰·凯尔的偶遇成就了THE VELVET UNDERGROUND,也让朋克的框架渐渐明晰起来.
而在SEX PISTOLS的出现又迅速解散的70年代中，正是后现代主义兴起之时。追求丑陋与不和谐感，反文明，性，暴力的中和体与PUNK乐的发展不谋而合。
反复的,不厌其烦的小混混们开始主宰现代艺术和音乐,他们有点洋洋得意,因为他们从未生活在框架之下.
勇敢者将矛头直指英女王的时候,三和弦和根本就无法叫做演唱的咆哮里面,兴奋点被很直接地触动着.甚至针对拒绝与乐队签约的EMI唱片公司和迫于舆论的压力最终放弃他们的A&M,最后在VIRGIN公司的怜悯下,他们的唯一一张<NeverMind the Bullocks——Heve's The Sex Pistols>出炉了.他们在唱片里高歌"EMI there is no reason why ,EMI I tell you if was all a frame ,EMI they only did it 'cos of fame ,EMI I do not need the pressure ,EMI I can't stand the useless fools ,EMI unlimited supply ......".
<Great Rock 'n' Roll Swindle>里面他们高声宣布着先后被两家唱片公司拒之门外的尴尬.当然还有哪首鼎鼎有名的<GOD SAVE THE GUEEN>里"there's no future in ENGLAND dreaming""no future for you .no fufure for me"绝望的口号,毫无掩饰.
他们不断得被禁止,被遏制.因为他们站在政治这个不可触碰的塔尖上.Sid Vicious的死宣告了SEX PISTOLS短暂而又悲剧性的一段历史的结束,在96年重组时,当年的锐气也随着时间而消失怠尽.就象电影<紫醉金迷>(VELVET GOLDMINE)里面的Brian Slade被枪击后优美的跌落在Glamor Rock鼎盛时期无尽的繁华中.他们终将离开的.人们始终认为音乐只能为潮流而活,在他们最得意的时候,就是最庸俗的.
向"后"看齐
政治和音乐本不应该扯上关系,艺术就应该是纯粹的.
先锋的NO WAVE对音乐的本质进行了更加深刻的反思,进一步的化学反应让劫持者们高兴地将低保真美学进一步发扬,新浪潮电影象一个迎合者一样开始把镜头语言进行了一场变异,带着黑色,挑战观看者的视力.即兴,自然和低成本可以再一次与LO-FI的观念相吻合.伟大的先锋主义者已经默默地用自己的行动证明着"美"更深处的含义.这种对于美学的实验性的尝试似乎在整个圈子当中获得了极大多数人的赞成,成为了一种精神需要.于是关于"后"的时代来了.
虔诚的信徒不会是领导者,塞尚没有梵高对于自我实现的本末倒置,但是却是理性又坚定的将"后印象"领了进来.但他看上去并不象一个喜欢搞怪的家伙.杜象就不一样了.达达是肇事者,在公共与艺术的战争中,他们以一种不屑的姿态胜出.
POST-PUNK的出现并不能完全表示PUNK的消亡,但是PUNK的确是被不幸的颠覆了一次.和SEX PISTOLS一样的Anarchist Punk的粗糙和缺乏头脑不再被人接受.
新一代的后朋克乐队JOY DIVISION以一种与热血青年完全向悖的阴郁的态度阐释着情感.他们不再那么暴躁,内敛的以不和谐的歌词和旋律的配合来宣扬一种反文化精神.到了POST-ROCK在90年代的风行,传统摇滚乐的地位也开始动摇.这里的"后"并没有继承的成分,而是冠冕堂皇的拒绝一切与传统有关的东西,以一种全新的姿态和形式出现.绵长与迷幻,这一种婉约的严肃音乐有时象一个穿着性感,坐在酒吧一角的女郎,让人联想到"性"和"磕药"的混沌感觉,有时却是史诗一般隆重华丽.在现代文明的发展中.它也变得更具内涵.
想起了一部叫做《我枪杀了安迪沃霍尔》 (I Shot Andy Warhol)的电影.这本是一部女权主义的电影.在我看来,"SHOT"是个让人颇巨快感的词.孩子手中的玩具枪和成人喜欢玩弄的一种叫做叫做颠覆的游戏差不多.不断的射击,不断的有人死去.战争.新与旧.
我们热爱一种被解构的完全不一样的"后"文明时代.
PUNK的占有欲
最近一个叫做SONIC BASTARDS的奥地利PUNK乐队开始在国内的各个大中小城市来回乱蹿，在这个春季让人感觉到了朋克在复苏。
文身，冲撞，荷尔蒙.那些顶着鸡冠头的朋克泛儿们从未停止躁动。
这很容易让人联想到1976的伦敦牛津街，当性手枪以他们尖锐和粗暴的方式向大众比出中指的时候，一场无政府主义的风潮在英国悄然兴起、
这一伙流氓反叛的典型进一步地掀起了一场思想和政治上的革命，毫不夸张的说，一颗炸弹准确地被引爆在70年代的英国。
就象任何一次的文化运动一样，SEX PISTOLS象某一种锐器一样刺穿了当时充满心理危机和挫败感的英国年轻人。这个世界永远都不缺乏颠覆者.颠覆是一种美德，尽管在很多人眼里，他们诅咒式的叫骂尖刻，就象长期占有欲得不到满足的乞丐开始发了疯。他们幻想着酝酿战争。
早他们半个世纪的1913年，杜尚试图将现成品混进公共的展览而臭名昭著，而所谓的艺术也从那时开始走入了一个简单粗暴和思想化的年代。
于是人们开始意识到了一个真理，20世纪需要的是反艺术的艺术。矛盾成了拯救灵魂的捷径.整个20世纪,现代艺术的发展是一个飞跃，这是个冲斥着胆大包天的疯子的世纪。
象Johnny Rotten那样在舞台上露出一口坏牙,在伦敦艺术学院里丑陋地表演着闹剧,就是一种对前艺术风潮的无意识的延续。
早在60年代,波普大亨安迪沃霍尔与卢·里德和约翰·凯尔的偶遇成就了THE VELVET UNDERGROUND,也让朋克的框架渐渐明晰起来.
而在SEX PISTOLS的出现又迅速解散的70年代中，正是后现代主义兴起之时。追求丑陋与不和谐感，反文明，性，暴力的中和体与PUNK乐的发展不谋而合。
反复的,不厌其烦的小混混们开始主宰现代艺术和音乐,他们有点洋洋得意,因为他们从未生活在框架之下.
勇敢者将矛头直指英女王的时候,三和弦和根本就无法叫做演唱的咆哮里面,兴奋点被很直接地触动着.甚至针对拒绝与乐队签约的EMI唱片公司和迫于舆论的压力最终放弃他们的A&M,最后在VIRGIN公司的怜悯下,他们的唯一一张<NeverMind the Bullocks——Heve's The Sex Pistols>出炉了.他们在唱片里高歌"EMI there is no reason why ,EMI I tell you if was all a frame ,EMI they only did it 'cos of fame ,EMI I do not need the pressure ,EMI I can't stand the useless fools ,EMI unlimited supply ......".
<Great Rock 'n' Roll Swindle>里面他们高声宣布着先后被两家唱片公司拒之门外的尴尬.当然还有哪首鼎鼎有名的<GOD SAVE THE GUEEN>里"there's no future in ENGLAND dreaming""no future for you .no fufure for me"绝望的口号,毫无掩饰.
他们不断得被禁止,被遏制.因为他们站在政治这个不可触碰的塔尖上.Sid Vicious的死宣告了SEX PISTOLS短暂而又悲剧性的一段历史的结束,在96年重组时,当年的锐气也随着时间而消失怠尽.就象电影<紫醉金迷>(VELVET GOLDMINE)里面的Brian Slade被枪击后优美的跌落在Glamor Rock鼎盛时期无尽的繁华中.他们终将离开的.人们始终认为音乐只能为潮流而活,在他们最得意的时候,就是最庸俗的.
向"后"看齐
政治和音乐本不应该扯上关系,艺术就应该是纯粹的.
先锋的NO WAVE对音乐的本质进行了更加深刻的反思,进一步的化学反应让劫持者们高兴地将低保真美学进一步发扬,新浪潮电影象一个迎合者一样开始把镜头语言进行了一场变异,带着黑色,挑战观看者的视力.即兴,自然和低成本可以再一次与LO-FI的观念相吻合.伟大的先锋主义者已经默默地用自己的行动证明着"美"更深处的含义.这种对于美学的实验性的尝试似乎在整个圈子当中获得了极大多数人的赞成,成为了一种精神需要.于是关于"后"的时代来了.
虔诚的信徒不会是领导者,塞尚没有梵高对于自我实现的本末倒置,但是却是理性又坚定的将"后印象"领了进来.但他看上去并不象一个喜欢搞怪的家伙.杜象就不一样了.达达是肇事者,在公共与艺术的战争中,他们以一种不屑的姿态胜出.
POST-PUNK的出现并不能完全表示PUNK的消亡,但是PUNK的确是被不幸的颠覆了一次.和SEX PISTOLS一样的Anarchist Punk的粗糙和缺乏头脑不再被人接受.
新一代的后朋克乐队JOY DIVISION以一种与热血青年完全向悖的阴郁的态度阐释着情感.他们不再那么暴躁,内敛的以不和谐的歌词和旋律的配合来宣扬一种反文化精神.到了POST-ROCK在90年代的风行,传统摇滚乐的地位也开始动摇.这里的"后"并没有继承的成分,而是冠冕堂皇的拒绝一切与传统有关的东西,以一种全新的姿态和形式出现.绵长与迷幻,这一种婉约的严肃音乐有时象一个穿着性感,坐在酒吧一角的女郎,让人联想到"性"和"磕药"的混沌感觉,有时却是史诗一般隆重华丽.在现代文明的发展中.它也变得更具内涵.
想起了一部叫做《我枪杀了安迪沃霍尔》 (I Shot Andy Warhol)的电影.这本是一部女权主义的电影.在我看来,"SHOT"是个让人颇巨快感的词.孩子手中的玩具枪和成人喜欢玩弄的一种叫做叫做颠覆的游戏差不多.不断的射击,不断的有人死去.战争.新与旧.
我们热爱一种被解构的完全不一样的"后"文明时代.
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