那是上海阴雨连绵后的第一个晴天的下午，是《孔雀》在上海公映的第二天，《孔雀》也刚刚在柏林放映。看着外面屋顶上正在阳光下融化的雪，我为是否要在这样寒冷的天气去看《孔雀》犹豫了好一会。最初吸引我的，是《孔雀》的剧照，那纯净平淡的图片中透漏出的忧伤，让我想起小时侯姐姐语文课本中的《伏尔加河上的纤夫》，想起了油画《拾麦穗的人》。最终还是决定出去看看阳光，去看看《孔雀》。
到上海影城的时间不巧，距离下一场放映还有一段时间，就去影城六楼的茶座去喝咖啡。阳光从楼顶的玻璃中透下来，照在只有我一个客人的茶座周围，真是久违了的阳光。远处徐家汇的港汇双塔鹤立鸡群，越发衬托对面高楼的死板和丑陋，这些昂贵的高楼挡住了脚下有漂亮屋顶的老洋房别墅的阳光。看着下面川流不息的车流，真想不到已经在这条道路上来回经过了一千多次。世界就是这样，让你感觉不到时间的流逝，如同《孔雀》电影一般。
由于《孔雀》获得银熊的消息还没有传出，来看这部电影的人不是很多，电影在很小的一个小厅放映，观众也就20多人。电影在一家人一起吃饭的场景中开始，把我带入对家乡的回忆。
这是一个平凡但不贫穷的家庭，心事重重的姐姐，有些痴呆的哥哥，小心翼翼的弟弟，能干严厉的母亲，木衲厚实的父亲，你总会在他们的身上找到自己或者亲戚邻居朋友的影子，这样的家庭在中国北方那样常见，你几乎不用考虑就知道这样家庭的父母会怎样地对待孩子，怎样维持这年复一年的生活，也会知道父母和孩子之间是怎样地隔膜。
对姐姐的描述无疑是影片的重点。影片中姐姐对未来的渴望，对现实生活的不满反映在工作的频繁换动，反映在对蓝天飞翔的渴望。姐姐在对飞翔的追寻中偶遇了她一厢情愿的初恋爱人，一个英俊的伞兵，但无果而终；为了保留这个飞翔的梦，甚至可以为了要回一个自己缝制的降落伞不惜以自己的身体为代价。后来，姐姐为了调换工作可以以婚姻为筹码。但是看电影的人并不会因为这些而厌恶姐姐，反而觉得这是这样的真实，这是那个时代几乎惟一的选择。当姐姐若干年后走过婚姻，孑然一身站在那个伞兵面前，看着他英俊的面庞变得胡须丛生，旁若无人在吃包子，孩子就在旁边，对自己一无所知，这样残酷的现实让我们青春的代价那样不堪一击。
相对于姐姐的沉痛，痴呆哥哥的戏份让人感到轻松和幽默，无论是追求女工时手中的向日葵，给弟弟送伞时手中同时撑开的两把伞，还是从床底推出的一箱积攒下来的香烟，都会让我们知道哥哥的单纯和“呆”气。也许只有哥哥这样的人，才是整个世界上最幸福的人，尽管他有时候会让他的家人费心，让别有用心的人故意欺负，但是对于他自己的世界来说，没有尔虞我诈，没有礼教束缚，这样的世界可以比拟西方极乐。
弟弟的故事比较少，有限的几次都是通过姐姐哥哥的故事来带动的。即使是后来返回家庭带的蛤蟆镜，与夫人的床戏也没有让我感觉这个形象有了多大的改变，不知道是这个形象太单薄还是被删减太多的缘故。
也许这世界上从来不存在真正的相知，因为每个人其实都是孤独的，我们无法永远真正互通彼此的心灵，每个人的美丽更多时候如同孔雀在冬日孤单地开屏，但是我们能够尝试让自己的美丽照亮自己的生活，在照亮自己生活的同时影响别人的视线。
本来一直期待《孔雀》电影能给我一个心灵的冲击，但是一直没有出现这样的地方，即使是姐姐带降落伞骑车的那段。但是整个电影看后却一直让我追忆片中的角落。与同样是反映底层人们生活的《安阳婴儿》、《站台》、《盲井》、《活着》等电影类似，导演着重 “注视”多于“参与”，在平淡中反映“活着”的经历，这个才是真正中国大众的生活——默默地承受。当我看到中央电视台《新闻调查》中由于淮河污染而患癌症的村民只剩一付骨架躺在床上等死的时候，我想到的总是这些电影，这些电影让我们知道还存在着的人文关怀。
看完电影后回去翻看《看电影》杂志，看到电影原来的长度为4个小时，而我看到的却只有2小时15分钟左右，也许就是这些删除的场景让我觉得一些地方很难理解，比如姐姐干爹的死亡，比如用降落伞与姐姐讨价还价的小伙子为什么不娶姐姐……也就期待如果有一天能够看到完全长度的《孔雀》。
到上海影城的时间不巧，距离下一场放映还有一段时间，就去影城六楼的茶座去喝咖啡。阳光从楼顶的玻璃中透下来，照在只有我一个客人的茶座周围，真是久违了的阳光。远处徐家汇的港汇双塔鹤立鸡群，越发衬托对面高楼的死板和丑陋，这些昂贵的高楼挡住了脚下有漂亮屋顶的老洋房别墅的阳光。看着下面川流不息的车流，真想不到已经在这条道路上来回经过了一千多次。世界就是这样，让你感觉不到时间的流逝，如同《孔雀》电影一般。
由于《孔雀》获得银熊的消息还没有传出，来看这部电影的人不是很多，电影在很小的一个小厅放映，观众也就20多人。电影在一家人一起吃饭的场景中开始，把我带入对家乡的回忆。
这是一个平凡但不贫穷的家庭，心事重重的姐姐，有些痴呆的哥哥，小心翼翼的弟弟，能干严厉的母亲，木衲厚实的父亲，你总会在他们的身上找到自己或者亲戚邻居朋友的影子，这样的家庭在中国北方那样常见，你几乎不用考虑就知道这样家庭的父母会怎样地对待孩子，怎样维持这年复一年的生活，也会知道父母和孩子之间是怎样地隔膜。
对姐姐的描述无疑是影片的重点。影片中姐姐对未来的渴望，对现实生活的不满反映在工作的频繁换动，反映在对蓝天飞翔的渴望。姐姐在对飞翔的追寻中偶遇了她一厢情愿的初恋爱人，一个英俊的伞兵，但无果而终；为了保留这个飞翔的梦，甚至可以为了要回一个自己缝制的降落伞不惜以自己的身体为代价。后来，姐姐为了调换工作可以以婚姻为筹码。但是看电影的人并不会因为这些而厌恶姐姐，反而觉得这是这样的真实，这是那个时代几乎惟一的选择。当姐姐若干年后走过婚姻，孑然一身站在那个伞兵面前，看着他英俊的面庞变得胡须丛生，旁若无人在吃包子，孩子就在旁边，对自己一无所知，这样残酷的现实让我们青春的代价那样不堪一击。
相对于姐姐的沉痛，痴呆哥哥的戏份让人感到轻松和幽默，无论是追求女工时手中的向日葵，给弟弟送伞时手中同时撑开的两把伞，还是从床底推出的一箱积攒下来的香烟，都会让我们知道哥哥的单纯和“呆”气。也许只有哥哥这样的人，才是整个世界上最幸福的人，尽管他有时候会让他的家人费心，让别有用心的人故意欺负，但是对于他自己的世界来说，没有尔虞我诈，没有礼教束缚，这样的世界可以比拟西方极乐。
弟弟的故事比较少，有限的几次都是通过姐姐哥哥的故事来带动的。即使是后来返回家庭带的蛤蟆镜，与夫人的床戏也没有让我感觉这个形象有了多大的改变，不知道是这个形象太单薄还是被删减太多的缘故。
也许这世界上从来不存在真正的相知，因为每个人其实都是孤独的，我们无法永远真正互通彼此的心灵，每个人的美丽更多时候如同孔雀在冬日孤单地开屏，但是我们能够尝试让自己的美丽照亮自己的生活，在照亮自己生活的同时影响别人的视线。
本来一直期待《孔雀》电影能给我一个心灵的冲击，但是一直没有出现这样的地方，即使是姐姐带降落伞骑车的那段。但是整个电影看后却一直让我追忆片中的角落。与同样是反映底层人们生活的《安阳婴儿》、《站台》、《盲井》、《活着》等电影类似，导演着重 “注视”多于“参与”，在平淡中反映“活着”的经历，这个才是真正中国大众的生活——默默地承受。当我看到中央电视台《新闻调查》中由于淮河污染而患癌症的村民只剩一付骨架躺在床上等死的时候，我想到的总是这些电影，这些电影让我们知道还存在着的人文关怀。
看完电影后回去翻看《看电影》杂志，看到电影原来的长度为4个小时，而我看到的却只有2小时15分钟左右，也许就是这些删除的场景让我觉得一些地方很难理解，比如姐姐干爹的死亡，比如用降落伞与姐姐讨价还价的小伙子为什么不娶姐姐……也就期待如果有一天能够看到完全长度的《孔雀》。
回复Comments
作者:
{commentrecontent}