作者:文〉〉刘琼雄 图〉〉胡渝江（除署名外）
有一段轶闻，在采访的时候，不同的场合里听到了两次：
2004年3月18日，德国汉诺威，具有“设计奥斯卡”之称的2004“iF设计大赛”颁奖典礼上，主持人难得地、特意在大会上问起BenQ的人坐在哪里，因为他也很好奇地想看一看，这个一共拿了7个奖项的新品牌的设计师是怎样的？
这个故事其实是有多重的意思。一，这个品牌比较新鲜，它的设计师也还比较新鲜；二，它们在工业设计上有数量较多的创意作品；三，它以初生牛犊的身份，开始挤上了前台。
最后，它竟然还是一个由华人组成的设计团队。
接下来又有一个更新鲜的：
7月5日，美国《商业周刊》的封面标题为“Hot Design”，谈的也是关于设计，而且这期还有史以来第一次把一台显示器作为封面主角。需要说明一下，这台显示器就是BenQ的液晶显示器FP783。在封面上可以看到一个独特的蝶翼底座，青瓷质感，简约，似有几许东方禅风。这个设计不但改变了显示器的呈放方式，还能节约了运输的空间和成本。
这些确实是一种殊荣。因为它们表明着华人设计，而且是最难的工业设计，开始在欧洲和美国都获得了一定的地位。
以下这个也是不容忽视——
2004年的“iF中国设计大奖”，BenQ有15款产品获奖。其中手机和数码相机各有一款进入只有10个名额的“TOP Selection”首选名单。
为何万般宠爱于一身？王千睿，这个讲话语速很快、生于1966年的、BenQ数码时尚设计中心设计总监，在回答这个问题时，下意识地带着顽皮的口吻说，“我们运气好！”
王千睿在欧洲呆过好多年，在德国受教育，曾经是保时捷的车体设计师。在他领导的BenQ的数码时尚设计中心里，一半以上的人也都有跨越中西的文化背景。能够融合东西方，以东方人的审美经验展现西方现代设计风格，或许就是他们的特点。
例如他们把抒发文人自由意志的中国草书，放在笔记本金属质感的上盖；把悬挂于文人腰际用以趋吉避凶的玉器，融入到手机的设计中……以设计沟通“东方的心灵”与“西方的灵魂”，用“理性”的元素营造“感性”的生活……所谓“两元相容”成为王千睿他们提出的一个比较具体的设计理念。
数码时尚设计中心是个年轻的团队，成立仅两年。目前有成员70人，这个人数还包括了在苏州的设计中心员工。他们平均年龄30岁左右，全部都是华人。除了一位是外籍。还是个会说汉语的马来西亚人，部门的名称从过去的“工业设计中心”到现在的“数码时尚设计中心”（英文名是Lifestyle Design Center），标志着从功能部门变成了策略部门。而从2005年起，数码时尚设计中心计划在全球布局后将规模扩展到200人左右。
“我们希望将产品设计反映当时在生活形态与趋势上，让产品不再只是用品，而是一种生活方式和品味的象征。”王千睿这样说。
他们有些独特的方式，比如固定地派人到巴黎、米兰、纽约、东京这样的时尚中心去收集包括时装、建筑、音乐、汽车等最新潮流动向，并和几家国际时尚趋势研究机构合作。这在IT企业中并不多见。
至于平时工作方针：“我们每个周五都有特别的主题活动，与设计是没有直接关系的，例如我们会搞个‘夏日夏威夷’，然后大家都穿花衣服来上班，还要写一首诗；不久前又做过每个人对自己的办公环境的设计竞赛；有次活动要求大家穿有特色的丝袜，男女都一样，很多路上很远的同事不好意思就到了公司附近才敢穿上……”王千睿说起设计中心的同事，就眉飞色舞。
数码时尚设计中心在台北的基湖大楼13楼，几乎占据整幢最好的楼层，宽大的玻璃窗，空间舒适。这里也是公司最高的禁地，一般员工不能从这里进出，必须从其他楼层的专用梯才能进入。楼上是董事长办公室，楼下是全球品牌办公室，这也是特意的安排，让董事长与品牌行销人员，能随时与设计团队最近距离的沟通。
由于在iF设计大赛中的优异表现，现在已有国外的很多知名设计院校的学生要求到BenQ数码时尚设计中心来实习。让人听来，势头很猛喔。
有比较明确的设计理念，也是BenQ的一个特点。“两元相容”这个设计理念就是建立在国际化的平台上的，下面是王千睿对它的阐释：
“设计是一种两元的整合，东方与西方、理性与感性、人文与科技、传统与前卫、有机与几何、简约与奢华……就像为产品寻找一个‘最适切的温度’一样，两元相容（Meeting the opposite）不是相加除以二的妥协或是没个性，而是寻找一个最适当的‘平衡点’。”
“我们的设计要掌握全球趋势在这极冷与极热的两端游走，就像布波族的兼具布尔乔亚与波希米亚、游走现实世界与虚拟世界的网路生活、以及在整合的观念下并存的多元文化，我们所追求的理想是‘温暖的简约风格’。”
“两元相容具有相当高的挑战性，她的结果好坏立判，但是也因为这样，可以走出一条别人很难学习、模仿的独特之路。”
华人的国际设计
城市画报：获奖是对设计师的肯定，今年你们的奖项颇丰富，你觉得那些见多识广的评委看中BenQ的是什么？
王千睿：德国和美国的奖方向都不一样，但一般认为一个好的设计，是应该为使用者解决了问题的，而不是只有一个漂亮的外观就可以。我想评委们认同我们的设计是因为我们在感性上提出了一些看法，表达出了内涵，同时在理性上也消费者的使用模式提供了贴心的设计。
城市画报：你们的团队是如何运作的？
王千睿 ：我们在公司里是扮演垂直整合的角色。在组织架构中，有专门从事消费生活型态与趋势研究的团队，从美感经验、使用情境、用户行为等层面的调查，寻找消费者对产品理性与感性的需求与期待；有团队专注在消费者的产品操作行为，与人机界面；其他各Team的分工还包括 ：负责电脑辅助设计与设计沟通平台 ；从事通常所说的Industrial Design（工业设计）工作；寻找新的材质与新的表面处理方式；透过不同的媒介载体与内容形式，为产品说故事，与顾客沟通设计理念 ；为新的产品设计样式打造模型；设计各种产品配件，用心于产品周边的细节，提升产品整体魅力；以及从事设计管理，如标准色泽的制定，等等。
城市画报：听说你们跟菲力浦·斯塔克也有合作？你们和国际设计先锋的接触是怎样的？
王千睿：设计师菲力浦·斯塔克（Philippe Starck）是主动找我们的，因为他感觉我们在产品后端的创意也做得非常好，发现我们的创意是串联了整个供应链，而欧美的创意都是局限在品牌和营销上，而我们在运输、仓储、安全性等等上也有很好的创意，这是我们的独特经验，我们知道在哪些环节做什么创意。斯塔克觉得这合作已很重要的，所以他积极地找我们合作。目前我们与国际设计大师的着手的还不多，但机会有很多，因为已经有很多重量级的设计公司跟我们建立了很好的联系，而且都是他们主动的。
城市画报：你如何评估目前你们的水平？你们的潜在竞争对手和目标是什么？
王千睿：很难去定义我们的水平，但我们的表现至少在同行中会被当作是Top team。以前在欧美都认为中国人在设计领域应该还没达到这个层次，但现在欧美的媒体在对我们的报道时，都是用提醒的口吻告诉他们的设计师 ：中国人快来了。他们认为中国人在工业设计上崛起的速度非常快。通常在iF设计大赛中能够拿到超过5个奖项的都是国际设计大牌的角色，所以现在有人把我们归到三星、索尼这个部分，意思是我们在设计专业方面对他们有潜在的竞争力。
而我们要创造的是一个属于华人与东方的设计风格，并成为华人与东方设计趋势与潮流的领导者。
城市画报：你们的设计中许多是从生活中来的，比如液晶显示器像手提包，数码相机像口红，MP3像老式收音机或首饰……这些外型都有点点“嫁接”的意味，你们是否也会做出一些超越经验的设计？例如在视觉上做一些有创造和突破性的作品？
王千睿：从符号学的观念来讲，这样的传递信息方式是大家最容易接受的。我们强调生活形态，因此通过生活周围的元素来表达。苹果的一些设计也是来自向日葵、水母……设计并不代表就要弄出一个完全抽象的东西来，灵感来自器物、大自然并不重要，最重要的是不是来自另一个IT产品。我们会请营销人员去跟使用者讲述产品设计背后的故事和生活观念，使他们能够更加有亲近感。这其实也是“两元相容”的一个表现：用设计语言来为产品说故事。回归人本设计，必须找到自己的发言位置。
有一段轶闻，在采访的时候，不同的场合里听到了两次：
2004年3月18日，德国汉诺威，具有“设计奥斯卡”之称的2004“iF设计大赛”颁奖典礼上，主持人难得地、特意在大会上问起BenQ的人坐在哪里，因为他也很好奇地想看一看，这个一共拿了7个奖项的新品牌的设计师是怎样的？
这个故事其实是有多重的意思。一，这个品牌比较新鲜，它的设计师也还比较新鲜；二，它们在工业设计上有数量较多的创意作品；三，它以初生牛犊的身份，开始挤上了前台。
最后，它竟然还是一个由华人组成的设计团队。
接下来又有一个更新鲜的：
7月5日，美国《商业周刊》的封面标题为“Hot Design”，谈的也是关于设计，而且这期还有史以来第一次把一台显示器作为封面主角。需要说明一下，这台显示器就是BenQ的液晶显示器FP783。在封面上可以看到一个独特的蝶翼底座，青瓷质感，简约，似有几许东方禅风。这个设计不但改变了显示器的呈放方式，还能节约了运输的空间和成本。
这些确实是一种殊荣。因为它们表明着华人设计，而且是最难的工业设计，开始在欧洲和美国都获得了一定的地位。
以下这个也是不容忽视——
2004年的“iF中国设计大奖”，BenQ有15款产品获奖。其中手机和数码相机各有一款进入只有10个名额的“TOP Selection”首选名单。
为何万般宠爱于一身？王千睿，这个讲话语速很快、生于1966年的、BenQ数码时尚设计中心设计总监，在回答这个问题时，下意识地带着顽皮的口吻说，“我们运气好！”
王千睿在欧洲呆过好多年，在德国受教育，曾经是保时捷的车体设计师。在他领导的BenQ的数码时尚设计中心里，一半以上的人也都有跨越中西的文化背景。能够融合东西方，以东方人的审美经验展现西方现代设计风格，或许就是他们的特点。
例如他们把抒发文人自由意志的中国草书，放在笔记本金属质感的上盖；把悬挂于文人腰际用以趋吉避凶的玉器，融入到手机的设计中……以设计沟通“东方的心灵”与“西方的灵魂”，用“理性”的元素营造“感性”的生活……所谓“两元相容”成为王千睿他们提出的一个比较具体的设计理念。
数码时尚设计中心是个年轻的团队，成立仅两年。目前有成员70人，这个人数还包括了在苏州的设计中心员工。他们平均年龄30岁左右，全部都是华人。除了一位是外籍。还是个会说汉语的马来西亚人，部门的名称从过去的“工业设计中心”到现在的“数码时尚设计中心”（英文名是Lifestyle Design Center），标志着从功能部门变成了策略部门。而从2005年起，数码时尚设计中心计划在全球布局后将规模扩展到200人左右。
“我们希望将产品设计反映当时在生活形态与趋势上，让产品不再只是用品，而是一种生活方式和品味的象征。”王千睿这样说。
他们有些独特的方式，比如固定地派人到巴黎、米兰、纽约、东京这样的时尚中心去收集包括时装、建筑、音乐、汽车等最新潮流动向，并和几家国际时尚趋势研究机构合作。这在IT企业中并不多见。
至于平时工作方针：“我们每个周五都有特别的主题活动，与设计是没有直接关系的，例如我们会搞个‘夏日夏威夷’，然后大家都穿花衣服来上班，还要写一首诗；不久前又做过每个人对自己的办公环境的设计竞赛；有次活动要求大家穿有特色的丝袜，男女都一样，很多路上很远的同事不好意思就到了公司附近才敢穿上……”王千睿说起设计中心的同事，就眉飞色舞。
数码时尚设计中心在台北的基湖大楼13楼，几乎占据整幢最好的楼层，宽大的玻璃窗，空间舒适。这里也是公司最高的禁地，一般员工不能从这里进出，必须从其他楼层的专用梯才能进入。楼上是董事长办公室，楼下是全球品牌办公室，这也是特意的安排，让董事长与品牌行销人员，能随时与设计团队最近距离的沟通。
由于在iF设计大赛中的优异表现，现在已有国外的很多知名设计院校的学生要求到BenQ数码时尚设计中心来实习。让人听来，势头很猛喔。
有比较明确的设计理念，也是BenQ的一个特点。“两元相容”这个设计理念就是建立在国际化的平台上的，下面是王千睿对它的阐释：
“设计是一种两元的整合，东方与西方、理性与感性、人文与科技、传统与前卫、有机与几何、简约与奢华……就像为产品寻找一个‘最适切的温度’一样，两元相容（Meeting the opposite）不是相加除以二的妥协或是没个性，而是寻找一个最适当的‘平衡点’。”
“我们的设计要掌握全球趋势在这极冷与极热的两端游走，就像布波族的兼具布尔乔亚与波希米亚、游走现实世界与虚拟世界的网路生活、以及在整合的观念下并存的多元文化，我们所追求的理想是‘温暖的简约风格’。”
“两元相容具有相当高的挑战性，她的结果好坏立判，但是也因为这样，可以走出一条别人很难学习、模仿的独特之路。”
华人的国际设计
城市画报：获奖是对设计师的肯定，今年你们的奖项颇丰富，你觉得那些见多识广的评委看中BenQ的是什么？
王千睿：德国和美国的奖方向都不一样，但一般认为一个好的设计，是应该为使用者解决了问题的，而不是只有一个漂亮的外观就可以。我想评委们认同我们的设计是因为我们在感性上提出了一些看法，表达出了内涵，同时在理性上也消费者的使用模式提供了贴心的设计。
城市画报：你们的团队是如何运作的？
王千睿 ：我们在公司里是扮演垂直整合的角色。在组织架构中，有专门从事消费生活型态与趋势研究的团队，从美感经验、使用情境、用户行为等层面的调查，寻找消费者对产品理性与感性的需求与期待；有团队专注在消费者的产品操作行为，与人机界面；其他各Team的分工还包括 ：负责电脑辅助设计与设计沟通平台 ；从事通常所说的Industrial Design（工业设计）工作；寻找新的材质与新的表面处理方式；透过不同的媒介载体与内容形式，为产品说故事，与顾客沟通设计理念 ；为新的产品设计样式打造模型；设计各种产品配件，用心于产品周边的细节，提升产品整体魅力；以及从事设计管理，如标准色泽的制定，等等。
城市画报：听说你们跟菲力浦·斯塔克也有合作？你们和国际设计先锋的接触是怎样的？
王千睿：设计师菲力浦·斯塔克（Philippe Starck）是主动找我们的，因为他感觉我们在产品后端的创意也做得非常好，发现我们的创意是串联了整个供应链，而欧美的创意都是局限在品牌和营销上，而我们在运输、仓储、安全性等等上也有很好的创意，这是我们的独特经验，我们知道在哪些环节做什么创意。斯塔克觉得这合作已很重要的，所以他积极地找我们合作。目前我们与国际设计大师的着手的还不多，但机会有很多，因为已经有很多重量级的设计公司跟我们建立了很好的联系，而且都是他们主动的。
城市画报：你如何评估目前你们的水平？你们的潜在竞争对手和目标是什么？
王千睿：很难去定义我们的水平，但我们的表现至少在同行中会被当作是Top team。以前在欧美都认为中国人在设计领域应该还没达到这个层次，但现在欧美的媒体在对我们的报道时，都是用提醒的口吻告诉他们的设计师 ：中国人快来了。他们认为中国人在工业设计上崛起的速度非常快。通常在iF设计大赛中能够拿到超过5个奖项的都是国际设计大牌的角色，所以现在有人把我们归到三星、索尼这个部分，意思是我们在设计专业方面对他们有潜在的竞争力。
而我们要创造的是一个属于华人与东方的设计风格，并成为华人与东方设计趋势与潮流的领导者。
城市画报：你们的设计中许多是从生活中来的，比如液晶显示器像手提包，数码相机像口红，MP3像老式收音机或首饰……这些外型都有点点“嫁接”的意味，你们是否也会做出一些超越经验的设计？例如在视觉上做一些有创造和突破性的作品？
王千睿：从符号学的观念来讲，这样的传递信息方式是大家最容易接受的。我们强调生活形态，因此通过生活周围的元素来表达。苹果的一些设计也是来自向日葵、水母……设计并不代表就要弄出一个完全抽象的东西来，灵感来自器物、大自然并不重要，最重要的是不是来自另一个IT产品。我们会请营销人员去跟使用者讲述产品设计背后的故事和生活观念，使他们能够更加有亲近感。这其实也是“两元相容”的一个表现：用设计语言来为产品说故事。回归人本设计，必须找到自己的发言位置。
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