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作者： jo 发表时间：2005-4-17
片名：《键》
导演：池田敏春
主演：川岛直美、柄本明
剧情简介：
《键》是池田敏春的代表作，在日本的排名仅次于大岛渚的《感官王国》和寺山修司的《上海异人娼馆》。《键》讲述的是昭和三十四年的故事，一个精力衰退的大学教授如何通过激进的手段试图满足内心放荡的妻子，最后自己却成了欲望的牺牲品，影片在《失乐园》之后在日本轰动一时，池田也借此浮出水面。他的特长是刻画人类心理暗示的微妙之处及欲望与意志的角斗。《键》有着对人物内心细腻情感变化的展露。而改编前的小说也具有这一特点。《键》改编自谷崎润一郎的小说，谷崎润一郎是“耽美派”的古典作家，擅长人物内心描画，具有日本传统的美学风格。日本是个重视礼仪文化和唯美形式的国家，从茶道和剑道可以看出来。从烦琐的礼仪和唯美的形式就明白，日本崇尚美。而这种美是形式的、灿烂的、瞬间的，而又是阴柔绝望的。把美追求到绝望的境地，也算是到一种极致了。
《键》（The Key）一片，从四个人相互利用和欺骗来达到性的高潮而言，性不仅仅是性交，还包含着嫉妒、金钱、爱情等诸多因素。The Key是钥匙，是打开性欲之门的钥匙。丈夫安西行将朽木，临死之前妄图从年轻的妻子那里得到更多性快感，他暗中支持木村引诱自己的妻子，刺激自己嫉妒来提高性能力。妻子郁子假装受骗，以从木村那里得到性高潮。安西的女儿明知木村是个骗子，也甘愿受骗。这一切用郁子的话来讲“不过是性欲而已”。
《键》一片所展示的不是婚外恋，而是人在性欲方面的自私。所谓的忠贞、爱情都被掩盖了，只剩下赤裸裸的性欲和金钱。在影片色彩上，回忆的片段都是彩色的，而现实的丈夫忌日都是黑白的，当影片把一切揭示明白后，片尾木村和郁子在一起时影片渐渐变为彩色。性改变了世界的色彩，或者说改变了主人公视线里的世界。有“性”就是美好的，无“性”一切悲观。然而有性无性都是绝望的。
观后小感：
一、墙上的影子写着寂寞
神社，她在墙上打出了翩而不飞的海鸥，张大嘴吠叫却无声的黄狗。
客厅，他在墙上一隅造出生物的头像，她伸手托住黑色的映像。
寂寞呐！床上的呻吟，肌肤的缠绵，日记的偷窥，日间的矜持，夜间的狂野，暗光室水池中伸展的肢干，镁光灯下白如凝脂的美体。
为什么每个细节都烙上了寂寞的印记？
这样的日子怎么持续。
这样的爱情玷污爱情。
二、杞人？？但愿~~
一直在想为什么与中国有相似文化背景的邻国日本，怎会拍出与中国风格完全不同的片子，是暴发户似的经济腾飞导致与西方文化的急速碰撞，还是压抑很久的民族秉性潜在的渴望挣脱束缚，导致某种刻意的宣泄倾向。
恐惧的是，泱泱大国的中国，很多东西都没有原创意识而盲目跟从，譬如青春剧。曾经在电视上看到《悠长假期》的完全翻版，从演员外形到剧情到场地，一点不走样，这样的东西拍出来有什么意思。
担心中国将来的电影也会有这样的趋势，东施效颦，把文艺片学成动作片，把情色片学成色情片。
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