Tokyo 夜未眠

片名：伊莎贝拉
监制：彭浩翔 杜汶泽
编剧：彭浩翔 彭秀慧 曾国祥 尹志文
导演：彭浩翔 领衔主演：杜汶泽 梁洛施
主　　演：黄秋生 焯匀 贾晓晨 曾国祥
摄制：不是兄弟(香港)有限公司
出品：寰亚电影有限公司
　　　中影集团联合影视有限公司
发行：北京保利博纳电影发行公司
类型：剧情
上映：2006年4月6日
官方网站：http://www.isabellathemovie.com/

《伊莎贝拉》作为唯一入围第56届柏林电影节竞赛单元的华语片，最终夺得了最佳电影音乐银熊奖。路透社在评点香港导演彭浩翔的这部新片时认为：“《伊莎贝拉》是一部柔和而又悲伤的影片，两位男女主角憧憬着明天，却被自己的昨日紧紧束缚着，有一种无助的美。这样的影片值得褒奖。”
　　剧情源自闲聊 风格非常“不彭浩翔”
　　影片导演彭浩翔是极具个人风格的香港新生代导演，被誉为“新一代的开山怪”，曾导演过《买凶拍人》、《大丈夫》、《公主复仇记》、《AV》。彭浩翔透露，《伊莎贝拉》的灵感源于自己与杜汶泽的一次闲聊，他偶然问起杜汶泽，从前的女友会不会有一个和他有爱的结晶，一下子引发了杜汶泽的兴趣，他还为这个故事提供了很多细节。原本不成熟的故事，在经过两个男人反复讨论之后，渐渐明朗化。拍完《AV》后，第一稿剧本正好完成。彭浩翔就跟杜汶泽商量，可以开拍了。
　　与之前充斥着黑色幽默的作品如相比，《伊莎贝拉》的风格更加朴实，用彭浩翔自己的话说，就是“非常不彭浩翔”。彭浩翔曾自述：“我对人与人之间的各种情感充满着无限的兴趣，之前大多关注的是男女感情，而这次表达的父女之情对我来说是一种新的尝试。影片的整体风格非常朴实，不像我之前的电影那样充斥着黑色幽默，可以说这部电影非常不彭浩翔。”
　　杜汶泽完成转型 梁洛施锋芒初露
　　《伊莎贝拉》是杜汶泽第一次担任男主角的电影，也是他第一部任监制的电影。彭浩翔对杜汶泽的表演赞不绝口，他表示，这次观众会看到一个完全不同的杜汶泽，以前他演的每一部片子都很‘杜汶泽’，几乎都是一出场就让观众想笑。可是这次不是喜剧，是个很严肃的文艺片，讲的是伦理亲情，他粘上胡子演梁洛施的爸爸，两人年龄差距并不大，这对他是个极大的挑战。不过，拍的时候一切都很顺利，他要告诉所有人，他是一个好的演员。在彭浩翔的监督之下，杜汶泽这一次的表演完全呈现另一种风格。最后一场戏，杜汶泽和梁洛施扮演的父女一起吃饭。彭浩翔在监视器后面看着杜汶泽的表演，“很想哭。”
　　模特出身的梁洛施来自澳门，在片中扮演杜汶泽的女儿。芳龄17的梁洛施是英皇力捧的新人王，英皇有意把她培养成对抗张柏芝的新一代“少男杀手”。彭浩翔对梁洛施的表现给予了高度评价：“我觉得梁洛施作为一个刚刚踏入电影圈的年轻演员，并没有让人感觉到演技的稚嫩，她把片中那个从小失去父爱的叛逆小女孩演活了。好像不是在演戏，而她就是那个女孩子，她的生活就是那个样子。我真的非常感慨，她达到了我全部的要求，甚至还超出了我的预期，她真的是一个非常有前途的演员。”虽然在柏林电影节上失落影后，梁洛施却拥有了意外的收获，获西班牙导演Gernan垂青，接拍西班牙一部夺宝动作电影，是继影后张曼玉及舒淇之后，另一个香港女星打入欧洲电影市场……

《伊莎贝拉》：生命中的某个瞬间的忧伤
　　人的一生始终处在各种各样的诱惑与堕落之间，但是总会有些铭刻在内心深处的记忆是美好的，总会有些瞬间会触动内心深处的忧伤。

　　开篇：暧昧的灯光，糜乱的音乐，一片昏黄中各种欲望在纠缠着。一个不算高大，不算英俊的男人用看似严肃的态度向一个陌生的女孩表白，就像所有最老套的搭讪一样拙劣的技法。导演用区区几个镜头向我们展示了一个浮躁，虚幻，混乱，用感官代替理性的环境。它让我们感受到《香港有个好莱坞》、《榴莲飘飘》等一些新生代港台年轻导演的作品中的某些气息。乍看起来，《伊莎贝拉》似乎仅仅是一部针对边缘人物，批判社会，突出叛逆性的个性化影片。但是随着一幅幅画面展开，随着葡萄牙风格的音乐蜿蜒开来，我们会发现，《伊莎贝拉》其实在说一个关于人与人之间的感情，关于美好的理想，关于生命中的迷茫，关于犯错和改错等等，最平实的情感故事。

　　影片有三条叙事线：最明显的一条是杜汶泽饰演的司警马振成和梁洛施饰演的17岁女孩张碧欣相识到相依为命的故事。另一条比较隐晦的是马振成和张碧欣母亲年少时相恋、然后分开的故事，最为隐蔽同时也揭示整个时代背景的叙事线是在1999年澳门回归前，以马振成上司为代表的一群澳门司警与黑社会勾结，贩卖走私物品的案件。这三条线有机的结合在一起，共同构成一个饱含亲情、爱情，同时在情感的感召下，实现自我救赎的故事。尤其是1999年澳门回归的历史大环境的加入，让一个普通平实的小人物的故事中凸现了跌荡起伏的时代烙印。

　　这三条叙事线在影像表达上也各有不同：

　　第一条明线——马振成与张碧欣的故事——是整部影片的主体，一个矮个子，有肚腩，整天无所事事，到处沾花惹草，横向街道的司警，与一个不满十八岁，经常旷课，出入各种歌舞厅酒吧的女孩，发生了介乎情人与父女之间的关系。从题材上说完全具有猎奇、低俗的特质。但是导演用画面，音乐，给这样一个边缘化的故事赋予了美好的外套。

　　随着马振成和张碧欣两人关系渐渐的深入，互相依赖的程度加强，在画面处理上也从早期的迷乱，摇晃，渐渐向明亮，朦胧，营造浪漫气氛发展。尤其是越来越舒缓，轻快的音乐，高速镜头的运用，表现了一种超越年龄，超越亲情和爱情，超越道德的纯洁和美好。这部分主要以具有葡萄牙风格的节奏感较强的音乐，或者一些女声吟唱为主。

　　第二条暗线——张碧欣的母亲伊莎贝拉回忆与马振成的初恋。这也是一条情感的暗线，故事在伊莎贝拉的独白中慢慢展开，只要涉及到伊莎贝拉的情节，导演都有意把画面做旧，仿佛泛黄的照片一样透出岁月的温暖与感伤。影片的开头和结尾都用了一个靠在楼梯尽头的墙角边的穿着校服的女孩的身影。她既代表了17岁的伊莎贝拉，也代表了17岁的张碧欣，更代表了在马振成不断逃避责任，不断为了自己的欲望而犯错的一生中唯一的一抹亮色。这条线索中的场景一般都发生在铺着红砖，两边也是红砖砌成墙壁的街道上，发生在带有阳光味道的古老的葡式风格的建筑里。透出暖意的色调里一草一木都弥漫着回忆。

　　伊莎贝拉与马振成的关系实际上是所有情感的基础，它与明线中张碧欣与马振成关系的发展交织在一起，从张碧欣的那条小狗开始，父女之间对伊莎贝拉的共同怀念，让他们从陌生人渐渐相依为命，彼此成为对方生命中的温暖。

　　第三条暗线——澳门司警中暴露出的丑闻。片中有六七处地方完全用字幕，按时间顺序似乎讲述了与情节无关的一件司法机构的丑闻。在影像方面，也只是零零碎碎表现马振成和几个不像朋友也不像同事的人非常隐晦的交流，直到影片的后半部分，马振成才亲口说出这件事与自己的关系，这是在联系以前所有的细节，观众有种恍然大悟的感觉。

　　这两条暗线恰恰表现了一个男人生命中不可缺少的两个支点——爱情和事业。

　　如果说伊莎贝拉是爱情留给马振成的美丽标本，那么司警的工作曾经是马振成对自我价值的一个衡量标准。但是不断的逃避，不断地被欲望控制，使得马振成离开了代表理想的伊莎贝拉，与无数个女人仅仅存在肉体关系，同时也背离了自己的职业道德，沦为一个披着司警外衣的盗贼。

　　张碧欣的出现是对马振成的救赎，她重新带回了马振成对伊莎贝拉的回忆，带来了久违的发自内心的快乐与活力，也让马振成敢于重新面对自己的错误，并且承担责任。正如张碧欣最后说的：我的男人去坐牢了，知道为什么吗？他是为了我。或许导演想表达的正是情感力量的伟大。它可以拯救一个人的灵魂，赋予一个人无比的勇气。也可以使一个人得到重生。

　　影片另一大特色就是对节奏和情绪的把握，这种把握通过细节来实现。比如导演对镜子的大量运用，让我们想到了王家卫的《花样年华》。同时导演使用了大量静止镜头，特写镜头关注人物的表情，配合优美的音乐完成了非常有张力的情绪的塑造。就像是国画中的留白，有时候沉默或者没有表情，反而能给观众带来更为广阔的想象空间。生命中有很多时候不是语言能说清楚的，无言处，是另一种意韵。比如最后马振成决定去接受法律的裁决时，对着镜子缓缓地挂着胡子，马振成在张碧欣背后留下的两行泪痕。那种内心深处的坚定，以及不曾流露出的软弱，用简简单单的两个镜头得到了最好的表现出来。

　　《伊莎贝拉》在看似边缘化，看似叛逆的表面下，是对传统情感的一种回归。每个人在生命中都会有一些美好的回忆温暖以后长久的寂寞，都会遇到一些人在精神上给我们带来救赎。一声声“伊莎贝拉”穿透了漫长的岁月，来到身边，带来霎那间的忧伤足够在我们的生活中留下了最深刻的印记，改变未来。