天空还有一点点的蓝

我总是告诉自己，就算有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
一恍神，一转身，我们竟然那么快就垂垂老去。
我要习惯一个人在外面，因为总有一天，我们会不在一起的。
Even now there is still hope life.
我要这样走，我要这样单独地走，没有牵挂，没有束缚，我会一个人快乐地活着。
可是为什么我在一大群人里嘻嘻哈哈中突然地就沉默？为什么在骑车的时候看见个熟悉的背影就难过？为什么看到一本曾经看过的书一部曾经看过的电影就止不住伤心？为什么我还是习惯一个人站在空旷的草坪上用四十五度仰望阴霾的天空？
一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了。
全世界都背叛了你我都在你身边，有地狱我们一起去猖獗。
一个人总是要忘记一些事情，那么他才能记住另外一些事情。
如同有人要靠近自己的身边，必定会有人要离开。
只要知道你还活在这个世界上，我就可以了无牵挂。
寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，所以我总是意犹未尽地想起你。
我想让每个人都开心，于是我总是迁就别人，别人难过我就陪着难过，别人开心我就跟着开心，可是到最后，我都不知道自己是开心还是难过了。
她总是告诉别人她快乐的一面，但是却一个人悄悄地哭泣。
别人总是说我很快乐于是我就真的很快乐，即使不快乐那也是要快乐的。
两个很好的人如果不在一起了会彼此遗忘吗？
我记得当时我说会的。
时光的洪流中，我们总会长大。
郭敬明 《幻城》 《回忆中的城市——不是后记的后记》

我记得在一部日本的电影中，有个边缘的少年，他住在阴暗的阁楼上，每天抱着吉他，一整夜一整夜拨着同一个和弦，在电影结束的时候，是一场樱花惨烈的凋零，樱花树下，是那个等了他一整夜的女孩子，那个少年不敢下去，因为他觉得自己配不上她。然后是那个女孩一瘸一拐地离开。因为站了一整夜，脚已经麻了，然后影片仓皇地结束，像是我们的成长，不知所措。影片的最后一句台词是哪个女孩抬起头对着那扇窗说的，她说天亮的时候请你打开窗，对我说晚安。因为我要走了，我真的要走了。
我喜欢沉默的人，因为他们善良。
有些人是突然就会消失的，而有些人，一辈子都会被囚禁在一个狭小的地方。
爱画的人天生就是寂寞的，因为他们总是企图在画中寻找自己向往的生命，可是却不明白，那些落在华上的色泽，早就已经死掉了。
其实他们只是迷路的孩子，没有方向。
我们站立在时光的外面，他们平躺在河流的下面，而我们的青春，埋藏在洞穴的最里面。我听不到他们的声音看不到他们的脸，只看到他们寂寞的背影，像在说再见。
后来他轻描淡写地对我说过一句话，他说，你看，你还是要向很多东西妥协。
他随意地说说，可是我却认真地难过。
后来，每次我用到这个词语我就很难过，多么无奈的一个词语，后来。
我抬起头，看到天空苍茫的颜色，我想，我曾经张扬的样子，我身上那些曾经尖锐的棱角，是再也不会出现了。
我想我真的变成了一个好孩子。也许我应该高兴。
那个晚上我就那么一直走走走，一直走到天亮，满心难过，没有方向。
当光线刺破天空的时候，我停下来，我抬起头对天空说了句晚安，可是我却不知道我在对谁说。我想那就给全世界吧。
可是那句晚安升到半空，却又掉了下来，因为没有翅膀，无法飞行。说给全世界听的晚安，最终还是掉下来，砸在我一个人身上。
郭敬明 《左手倒影，右手年华》 《天亮说晚安—曾经的碎片》

你给我一滴眼泪，我就看见了你心中全部的海洋。
写下来，就是为了要遗忘。
晨树，其实我们不一样，你比我幸福。尽管我们都无法到达彼岸，可是你起码知道你的彼岸在哪里，即使你无法泅渡，可是彼岸的焰或依然可以衣你华裳。可是我不一样，我是迷失了所有方向的人。
在这个地球上生活的人们，每天只能看到一次落日，但是它们仍然拥有在不同的地方看落日的自由，这或许是这部分人漂泊的理由。离去，使事情变得简单，人们变得善良，像个孩子那样，我们重新开始。
有些人是可以一辈子不被改变的，我行我素，可是有些人，却一辈子困在牢笼里。
我想告诉他们很多事情可是我却忘记了所有的语言。
一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一夥相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。
郭敬明 《左手倒影，右手年华》 《天亮说晚安—带我回家》

寂寞的人总是会用心地记住在他生命中出现过的每一个人，所以我总是意犹未尽地想起你。在每个星光坠落的晚上，一遍一遍，数我的寂寞。
你讲一个笑话，我要笑上好几天，但看见你哭了一次，我就一直难过了好几年。
我难过到连哭都哭不出来。
那些眼泪大颗大颗地排在滚烫的地面上，迅速就蒸发掉了，连一点痕迹都没有。我突然开始明白，在这个炎热的夏天，很多东西都会被蒸发掉的，再也不会留下痕迹。
记忆像是倒在掌心的水，无论你摊开还是握紧，水总会从指缝中，一点一滴，流淌干净。
于是我们几个人就在这个城市的喧嚣中孤独地站立着，没有目的，没有方向。就像那些很矫情的人说的那样，我们是寄居在暗地中的病孩子，面孔幽蓝，眼神嶙峋。
我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，有漂亮又落拓。
对于列车中的那些人来说，我们这些躺在铁轨边的站台上的孩子只是一窗一窗呼啸而过的风景中很普通的一幅画面，可是他们却不知道，那些躺着仰望天空的孩子，偷偷地哭过多少回。
我突然发现火车站是个想问题的好地方，因为非常吵闹，可是当你沉溺在那些噪音中的时候你会发现它们根本不会影响你。周围是各种各样的面容，眼泪与欢笑，重逢与离别，可是都是别人的热闹，与我没有关系。
如果等待可以换来奇迹，那么我愿意一直等下去，无论是一年，抑或是一生。
我突然明白一切不可能再回去了，时光倒转只是美丽的神话，骗骗小孩的。
可是，如果可以，请再编个故事骗骗我，好吗？
青春是个谜，如同我的理想一样。理想迷失了，我不知道它在什么鬼地方没完没了地游荡，固执地不肯回来。
也许年轻的人是无论如何也不肯回忆的，喜欢回忆的人都已经老了，老得必须靠回忆来缅怀一些东西，来祭奠一些东西，埋葬一些东西。
破牛仔裤怎么可以和晚礼服站在一起，我的吉他怎么可以和你的钢琴合奏。
郭敬明 《左手倒影，右手年华》 《猜火车》

前世告诉我：其实你前世是一枚钟面上的指针，孤独地原地转圈，一边转一边看着时光一去不返，而你无能为力。
我是个孤独的人，孤独的人是可耻的，所以我是个又孤独有可耻的人。
我问上帝：怎样才可以对悲伤的事情一边笑一边忘记？
上帝回答：把自己弄得疯掉。
如果上帝要一个人毁灭必先令其疯狂。
可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉？
我曾经对我的朋友说其实我骨子里是个安静的人只是偶尔莫名其妙地聒噪。但我的朋友告诉我其实你骨子里是个聒噪的人只是偶尔莫名其妙地安静。
聪明的人善于在适当的地点适当的时候安慰自己。
我开始爱上一个人，可我却不知道那个人是否爱我。
世人说这叫单相思。
前世说这叫寻找肋骨行动失败。
没有选择其实是一种莫大的幸福。
我的电脑里有我最最亲爱的文字，文档像个华丽的垃圾场，装满了各种外表光彩夺目的垃圾。在我一一清理的时候，我觉得自己是个幸福的小乞丐。
郭敬明 《左手倒影，右手年华》 《冬日的幻觉》

恩雅说过，每个人都是有根的，长在脚底下，轻轻地触动它，就会有细小的疼痛。
其实当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。
我常常在想其实人真正最完美的生活应该是在文字里的，活得像电影一样，活得像小说一样，最次也要活得像电视剧一样。
生活在小说里面的人其实是最开心的，所有的结局都设定好了，沿着宿命的轨迹你只需无尽滑翔就好了，抗争是没有用的，所以只活不想，
管他结尾是死亡还是永生，这似乎也是种人生的大境界。
郭敬明 《左手倒影，右手年华》 《关于〈生活在别处〉的生活》

但“错觉”就是错觉，哪怕这种错觉清晰得让人信以为真。就好像“真实的谎言”一样，管它再真实，“的”字前面的永远只能是定语，主干还是“谎言”。
北岛说：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”
这种孤独不是末日后一个人站在荒凉的大地上仰望大得吓人的月亮时的孤独，而是站在像鱼一样穿梭不息的人群中间茫然四顾的孤独。前者是绝望，后者是残忍的绝望。
现实有现实的空间，梦想并不容易实现，醒来时才突然发现，自己一直都在幸福的旁边。
郭敬明 《爱与痛的边缘》 《六个梦》

于是我们只好望着四周的天空日复一日地伤春悲秋，感慨外面的世界很精彩，里面的世界很无奈。
郭敬明 《爱与痛的边缘》 《围城记事》

他像所有这个城市后现代阴影下成长起来的孩子一样，极度自恋，有极度脆弱。
世界末日之后的地球仍然旋转不止，自由与个性是我们存在的全部理由。在这个实际开始之初，我们就是上帝，就是一切，宇宙为我们闪烁不已。
我在天堂向你俯身凝望
就像你凝望我一样略带忧伤
我在九泉向你抬头仰望
就像你站在旷野之上
仰望你曾经圣洁的理想
总有一天我会回来
带回满身木棉与紫荆的清香
带回我们闪闪亮亮的时光
然后告诉你
我已找到天堂
我以为我们已经没有眼泪了，我们以为自己早已在黑暗中变成一块散发阴冷气息的僵硬岩石了，但是我们发现，我们仍有柔软敏感的地方，经不起触摸。
我们以黑夜为自己华丽的外衣，以疯狂作为手中的利刃，仅仅因为这世界令我们无知，令我们恐慌和无措，我们只有挥舞利刃，不断砍杀令我们害怕的东西，全身涂满保护色、警戒色，像脆弱的婴儿般艰难求生。
郭敬明 《爱与痛的边缘》 《消失的天堂时光》

我想我是喜欢安妮的，但有时侯我会主动地拒绝。因为安妮总是给我大片大片措手不及的空洞以及内心流离失所的荒芜。我想那不是我这个年龄应该承受的。所以我拒绝。
可是很多时候我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木。
只要你以相同的姿态阅读，我们就能彼此安慰。
可是彼此安慰之后，是更加庞大的寂寞。
幻觉降临的时候我们从时光的两个入口分别进入然后相见，幻觉消失，我们也就告别。
就像一个浪人在雨天里躲进一栋废宅，生起一团火，然后第二天雨停了，火灭了，浪人继续上路。那座废宅并没有改变浪人的方向，只是浪人会记得有个雨夜他在一栋废宅里用一堆火取暖。
浪人会感激那堆火，而我会感激安妮。
很多时候细小的幸福都可以轻而易举地淹没我们，只是我们常常出于麻木而忽略。
快乐不是烟火只开一瞬，快乐永恒。
郭敬明 《爱与痛的边缘》 《水中的蓝色鸢尾—读安妮宝贝》

如果可以，我真的希望时光可以留在我的童年，不要飞快地留走。
我曾经尝试着改变，可随即发现自己无能为力，我的忧伤太巨大。于是日子就这样继续下来。
你的生命像是沿着一条画好的轨迹在滑翔，翅膀虽然张开了，可是保持着同样的姿势低空徘徊，僵硬而麻木。
“爱的背面是什么？”
“是恨。”
“不时，是遗忘。”
彼得是个经常忘记别人的人，或者说他从来就没有去爱过别人。
一个失去爱别人的能力的人是悲哀的。
为什么要急急忙忙地长大呀，有一天你们会发现自己真的无法挽回地长大了，那你们想重新变小都不可能了啊。
一个太爱自己的人往往不知不觉地就伤害别人了。
郭敬明 《爱与痛的边缘》 《永远哀伤的孩子—读〈彼得·潘〉》

小蓓去文科班的时候问我：两个很好的人不在一起了会不会互相忘记？我说回的真的会的。小蓓说就像陌生人一样？我说就像陌生人一样！
当你看完这封信的时候我已经离开了这个城市，我带走了你全部的信和你送我的东西，背在包里的感觉像背负着全部的幸福。
郭敬明 《爱与痛的边缘》 《三个人》

我是个偏爱乘车的人，就正如我是个喜欢走路的人一样。
奇迹之所以称为奇迹就在于它不常发生。
不要有梦，那么我就不会难过。